Está em cartaz o novo filme de Karen Shakhnazarov, «Khitrovka. O Sinal dos Quatro». O que o projeto pode atrair – leia em nosso material.

O que acontece quando um ator e diretor mundialmente famoso, Konstantin Stanislávski, e um jornalista igualmente conhecido, Vladimir Guiliárovski, se encontram no mesmo lugar? E ainda por cima no lugar mais controverso de Moscou – Khitrovka! O resultado é uma mistura para um novo roteiro, talvez uma peça, ou melhor ainda, um filme. Karen Shakhnazarov, armado com essa ideia, dirigiu seu primeiro projeto de detetive – «Khitrovka. O Sinal dos Quatro».

História na tela e conexão com a vida real

Na tela, temos a história de Konstantin Stanislávski (Konstantin Kriukov), que está prestes a interpretar um papel importante em uma nova produção de Nemiróvitch-Dântchenko. Stanislávski decide explorar os bairros criminosos de Moscou e volta sua atenção para Khitrovka.

Só que é melhor não ir sozinho a essa área, e Stanislávski encontra ajuda em Guiliárovski, que conhece Khitrovka como a palma da sua mão – os moradores do local até o chamam de «Tio Guiliai». No final, eles combinam uma excursão e um encontro com os pontos e pessoas mais interessantes de Khitrovka. E, claro, os heróis se veem no epicentro de uma história de detetive.

Em uma entrevista, Shakhnazarov contou que não foi fácil criar a Khitrovka da época de Guiliárovski, pois a aparência do bairro só pode ser imaginada. Por outro lado, isso deu carta branca para exercitar a imaginação e a visão pessoal do território emblemático.

Khitrovka em nosso filme parece romântica — na minha opinião, exatamente como o bairro é descrito por Guiliárovski. Mas, no geral, poucos se lembravam daquela Khitrovka; ela foi completamente destruída em 1926. O governo soviético levou o lugar a sério — cercaram, avisaram a todos e passaram por ela de ponta a ponta. Guiliárovski, aliás, testemunhou a época em que da antiga Khitrovka restavam apenas os edifícios. Depois, em meados dos anos 30, eles também foram demolidos.

Além do próprio local histórico, as figuras históricas que aparecem no filme também chamam a atenção.

No centro da trama está Konstantin Serguêievitch Stanislávski, a estrela do MKhAT. Ele já tem nome no mundo do teatro, mas ainda está em busca de si mesmo. Todas as possíveis conclusões dedutivas e cadeias lógicas são feitas pelo espectador graças a ele. Como ator, tentando aplicar todas as suas habilidades, ele mergulha na situação, procurando vivê-la e entender o esquema de ação estabelecido.

A companhia de Stanislávski é feita por Vladimir Alieksiêievitch Guiliárovski (Mikhail Porechenkov). Jornalista famoso, autor de muitas obras literárias sobre Moscou, em particular sobre Khitrovka. No filme, o tio Guiliai ficou como um verdadeiro homem russo: pode enfrentar um urso, sair vitorioso de qualquer briga e também se sair bem tanto entre os becos quanto na alta sociedade.

Entre as figuras históricas na tela também aparecerão Vladimir Ivánovitch Nemiróvitch-Dântchenko e Anton Pávlovitch Tchékhov. O primeiro foi interpretado por Aleksandr Oleshko, e Tchékhov foi representado por . Se o primeiro, pela trama, praticamente não influenciou o desenvolvimento da história, Anton Pávlovitch não só criou uma nova peça com um acento incomum – «O Jardim das Cerejeiras» – mas também ajudou na compreensão da história.

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Khitrovka, Holmes e a clássica soviética

E quanto à trama? Shakhnazarov, desde os primeiros quadros, declara seu amor pela obra de Arthur Conan Doyle, «O Sinal dos Quatro». Em inúmeras entrevistas durante a promoção, ele disse várias vezes que o roteiro se baseia nas obras de Guiliárovski sobre Khitrovka e Moscou, bem como nos detetives do famoso britânico.

Claro, a trama não se torna uma cópia das aventuras de Holmes, mas os motivos orientais e, em certo momento, até o final – tudo isso é repleto de referências ao mestre. Encontraremos uma alusão a «Aquela Mulher» na figura da Princesa (Anfissa Tchernikh) e ao policial desajeitado, mas vaidoso, Rudnikov (Ievguêni Stytchkin).

Ao mesmo tempo, o filme não parece secundário. É interessante examiná-lo e decifrá-lo como um quebra-cabeça. Não apenas acompanhar a trama e tentar entender, como os personagens principais, o que está acontecendo, mas também tentar encontrar todas as alusões a outros filmes, incluindo os clássicos soviéticos. Se olharmos com atenção, por exemplo, entre os objetos do antiquário, podemos notar a estátua de uma bela dama do filme «A Fórmula do Amor» (sim, é por isso que este artigo cita o filme).

A atmosfera do filme também desempenha um papel importante. As filmagens ocorreram na Mosfilm, nos cenários da Velha Moscou, bem como em São Petersburgo e Kronstadt. É interessante observar como é possível transformar um dos bairros pobres da capital em seu centro.

Se, no geral, tudo é tão bom, qual é o problema? Não pode ser que tudo seja perfeito. Estamos falando de cinema russo, afinal. Claro, não é assim. Por exemplo, há grandes problemas com a montagem: às vezes parece que algumas cenas necessárias para a história foram escondidas do espectador, ou há episódios com dublês que saltam aos olhos.

Shakhnazarov nos presenteou não apenas com um filme de aventura com toques de detetive, mergulhando em um fascinante contexto histórico, mas também com um filme-ode ao ofício, à causa e ao lugar. E, em resposta aos erros cometidos, queremos lembrar a frase final de Stanislávski: «Os fatos não são importantes para a arte». E, sabe, é possível até acreditar nisso.

Trailer: