Construção do comunismo, montes de neve, cowboys, ovelhas na lua – recontamos o sexto episódio da série 'The Last of Us'.
No sexto episódio de 'The Last of Us', a série mais do que nunca lembra o grande filme 'Os Bravos e os Malditos', mostra como o comunismo funciona e como a família pode ser encontrada nos lugares mais inesperados. Contamos o que aconteceu com Joel e Ellie nas neves de Wyoming.
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Atenção: a seguir, spoilers do 6º episódio da série 'The Last of Us'
Um velho índio (Graham Greene) volta da caça para casa e encontra sua esposa feita refém por um homem de meia-idade com cabelos grisalhos na barba e olhos tristes. Este homem, como se pode adivinhar, é Joel, e tudo o que ele e sua acompanhante desobediente precisam é de uma indicação de onde estão. O velho índio sorri, resmunga algo e mostra um ponto no mapa. Ele e sua esposa avisam Joel para não ir para o oeste, além do 'rio da morte' ('se você quer ir para o oeste, vá para o leste'), porque lá vivem pessoas terríveis – assassinos que espalham os corpos dos inimigos derrotados ao redor do perímetro.
Joel assustado e Ellie despreocupada, claro, não podem seguir o conselho deles – no oeste, Joel quer encontrar seu irmão. Mas no quintal da casa dos índios, o homem tem, embora passe rapidamente, um ataque de pânico (não o último do episódio), e agora é Ellie que está assustada, que, deixando de lado o sarcasmo habitual, observa que sem Joel ela está lascada (se há algo que não se pode negar à heroína de Ramsey é uma avaliação sóbria da situação).
A jornada dos heróis continua, e ao anoitecer eles chegam a um rio, parando lá para passar a noite. Ellie pergunta habitualmente a Joel, mais ou menos o que qualquer um de nós provavelmente perguntaria a Pedro Pascal, em particular – o que vem a seguir. O que ele fará quando entregar Ellie aos vagalumes e eles, em teoria, salvarem a humanidade? Como qualquer herói decente de um faroeste clássico, Pedro Pascal quer uma fazenda isolada, gado e um pouco de felicidade. Como qualquer herói de uma série da era pós-moderna, ele entende, em princípio, que não conseguirá nada disso.
A argumentação de Joel a favor da criação de ovelhas, diga-se de passagem, é inestimável: 'elas ficam caladas e fazem o que lhes mandam'. Durante este diálogo, como que vindo de velhos faroestes refilmados de uma nova maneira, lembra-se do grande 'Os Imperdoáveis' de Clint Eastwood, no qual o principal cowboy de ambos os lados do oceano tentava criar porcos e ser uma boa pessoa, embora toda a sua vida só soubesse matar. Questões semelhantes (quase literalmente) são levantadas também no sexto episódio, então 'Os Imperdoáveis' está certamente entre as referências, mas além disso, só queria compartilhar – é um excelente filme, afinal.
Quando Joel redireciona a pergunta de Ellie sobre o futuro após o hipotético salvamento da humanidade, ela conta sobre seu amor por astronautas e sonhos com a lua. E isso parece natural, apesar de que normalmente tais diálogos, como os folhetos da Roscosmos, provocam no máximo um sorriso. Mas Ellie não viu outra vida além da horrível – os sobrevivencialistas Bill e Frank viviam bem, mas morreram antes de sua chegada; a zona de quarentena de Boston é uma colônia-penal autoritária; Kansas City libertada da Agência, no geral, também não é uma cidade de ouro e nos faz pensar em qualquer coisa (a nós – ), mas não em liberdade. Com essa experiência de vida, até a lua parece uma opção simpática. Antes de dormir, Joel deseja a Ellie que ela sonhe com fazendas de ovelhas na lua, e isso, diga-se, é muito fofo.
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Open materialDe manhã, os heróis partem e em cada rio Ellie reconhece sarcasticamente aquele 'rio da morte' além do qual o perigo os espera. Na segunda vez, a menina acerta – os heróis são cercados por um pelotão de cavaleiros montados, e começa um 'O Senhor dos Anéis' pós-apocalíptico (diga-se, sentimos falta de algo como 'Primeiro se identifique, cavaleiro, aí eu me apresentarei', ou algo no espírito de 'As Duas Torres'). Enquanto um cão fareja Joel e Ellie em busca de infecção por cordyceps, o homem tem um segundo ataque de pânico – ele não suporta o perigo que ameaça a menina (se fosse revelado que ela já foi mordida por zumbis, a jornada deles poderia terminar ali mesmo), mas o cão e Ellie se abraçam amigavelmente, e eles são deixados entrar no assentamento secreto ao saberem como Joel se chama e que ele está procurando seu irmão ali.
Descobre-se que em Wyoming existe uma aldeia fortificada secreta, onde cerca de 300 pessoas vivem bastante felizes sob a liderança de um conselho democraticamente eleito (poder-se-ia supor a possibilidade de democracia direta em uma comunidade tão pequena, mas Craig Mazin não é Rousseau). Joel encontra seu irmão Tommy, e eles se abraçam com tanta felicidade que Ellie fica um tanto chocada por seu companheiro, na verdade, saber demonstrar emoções.
Segue-se uma cena de jantar constrangedora dos heróis com Tommy e uma das líderes da vila, Maria – Joel e Ellie comem como se fosse a última vez; Ellie não parece muito familiarizada com os modos, e Joel quer conversar com seu irmão em particular – em família – após o que Tommy conta que é casado, e justamente com Maria. Ellie parabeniza os recém-casados, Joel fica confuso e como que chateado. Para interromper o constrangimento que se arrasta, o casal faz uma excursão pela vila para os hóspedes.
O forte em Wyoming acabou sendo um assentamento bem e sensatamente organizado, distante do mundo e de seus perigos e, ao mesmo tempo, não caindo em crueldade nem em ditadura, e tudo lá é muito ameno. No entanto, os moradores têm algumas divergências teóricas sobre onde exatamente vivem – a esposa de Tommy acredita que é sob o comunismo; o próprio Tommy, como um honesto escoteiro e ex-fuzileiro naval, provavelmente não está entusiasmado com a esposa comunista e o conceito de estado vermelho. Mas pela frase 'Sim, vivemos em uma comuna. Sim, temos comunismo', já se quer dar um Emmy ao roteirista.
Depois disso, Ellie vai ao cinema com Maria (o filme 'A Garota do Adeus' não a agrada, e as crianças ao redor ficam um pouco chocadas com a perfeição com que ela dominou a palavra 'porra'), enquanto os irmãos vão a um bar. Lá eles brigam como esperado, porque Tommy na prática ignorou Joel, deixando de responder pelo rádio (a esposa pediu), Joel vê julgamento por toda parte por ter sido a pessoa que foi (o irmão não julga, embora não queira se lembrar do passado), e no geral ele não está entusiasmado com o comunismo ao redor, e – o mais terrível – Maria está grávida. Joel fica um tanto chocado, Tommy um tanto irritado, os irmãos, que sabem sobreviver mas dificilmente sabem viver, brigam, para, claro, fazer as pazes.
As mãos de Joel tremem, ele não consegue consertar uma bota e de repente quase chora de sua própria impotência, convencendo o irmão a acompanhar Ellie adiante, até o covil dos vagalumes em algum lugar mais adiante em Wyoming. O atirador que envelhece rapidamente se preocupa com a menina e acredita que seu irmão mais jovem e menos exausto será um protetor melhor para ela do que ele. Tommy, claro, concorda, mas Ellie não fica nada feliz com essa troca.
Pouco antes disso, ela foi cortada (e ganhou uma jaqueta nova) por Maria, que de quebra contou sobre a melhor (perdida) vida de promotora em Nebraska e avisou que não valia a pena se apegar demais a Joel – ele é uma pessoa cruel, tem um passado sombrio, e no geral, meninas pequenas não são companhia para grandes assassinos. Mas o pós-apocalipse aqui difere pouco do nosso mundo – meninas pequenas entendem demais, com muita frequência, e certamente mais do que esperam delas, e a única novidade para Ellie no discurso sentido de Maria é que Joel tinha uma filha, Sarah. Isso choca um pouco a menina, mas na verdade a permite entender melhor seu companheiro silencioso. Por causa desse entendimento, é ainda mais doloroso para ela que Joel queira abandoná-la, deixá-la, traí-la.
Claro, ele não consegue, ela, claro, fica feliz – Tommy fica com sua esposa, e Joel e Ellie, incapazes de se separar um do outro, partem em viagem. Cinco dias na sela eles passam em conversas – perguntas engraçadas de Ellie, Joel a ensina a atirar (cena para a história, há algo do filme 'Os Bravos e os Malditos', embora emprestado, claro, do 'Django' de Tarantino) e conta que sonhava em ser cantor. Começamos a acreditar que Pedro Pascal vai cantar agora, mas seguem-se cenas de silêncio assustador: os heróis exploram um campus universitário abandonado, onde só restaram alguns macacos, e tremem um pouco de medo, como se deve tremer, provavelmente, em qualquer campus universitário. Eles encontram um mapa no qual (que sorte) está marcado o lugar para onde os cobiçados vagalumes se mudaram.
A alegria tranquila dos heróis, que agora terão que percorrer mais alguns milhares de quilômetros, é interrompida pela chegada inoportuna de saqueadores. Joel e Ellie quase conseguem fugir despercebidos para o pôr do sol, mas um dos bandidos os nota, uma luta começa, Pedro Pascal o mata com bastante desenvoltura, mas Ellie olha nos olhos (ligeiramente desvairados) e depois, por alguma razão, para a barriga e vê que ele está ferido (uma estaca, basicamente, em órgãos vitais). Eles conseguem, no fim das contas, escapar da perseguição, mas em algum lugar no meio de um campo nevado, no 'lugar nenhum' total, Joel cai do cavalo. Ellie fica horrorizada, nós também. 'Não morra, Joel!', – grita a garota adolescente sarcástica, neste momento vulnerável como nunca: 'Joel, por favor, não morra'. E dá vontade, honestamente, de gritar alguma coisa também naquele momento.
Impressões
Quando após o quinto episódio começou a parecer que o crédito dado a 'The Last of Us' era grande demais, e tudo aquilo lembrava um pouco um desfile de oportunidades perdidas e reviravoltas previsíveis, o sexto episódio conseguiu surpreender e agradar. Provavelmente, o mérito é da diretora de festival Jasmila Žbanić (Urso de Ouro pelo drama social 'Grbavica' em 2006), cujo toque é, de qualquer forma, mais original que o profissionalismo de Jeremy Webb.
Ela escolheu para o episódio o estilo de faroeste de inverno, adequado ao cenário nevado, ao mesmo tempo paradoxal (que cowboys em temperaturas abaixo de zero) e terrivelmente previsível – atiradores livres, neves, horizonte coberto, sensação geral de desesperança, tudo aqui é compreensível já nos créditos. Sempre que, em vez de areia, há neve, o final não deve ser muito bom, e Žbanić consegue não quebrar esta nobre tradição.
O destaque do novo episódio (já não é a primeira vez) é Pedro Pascal. Seu Joel foi comparado a Clint Eastwood no primeiro episódio, mas no sexto episódio o ator inesperadamente atuou no papel de John Wayne ou, pelo menos, em algum lugar nesse espectro. Perdido, confuso, exausto, sua principal tragédia não é que ele envelheceu e já não consegue matar pessoas tão rápido quanto antes, mas que ele se tornou obsoleto. Suas abordagens, seus sonhos, seu desejo de sobreviver em um mundo onde agora está na moda desejar viver se tornaram obsoletos. Talvez o maior faroeste sobre este tema – 'Os Bravos e os Malditos' – vem à mente quase involuntariamente.
Outros temas importantes do episódio não são menos interessantes, provavelmente: quem consideramos família, o que é apego, como nosso passado nos molda, o que fazer se quisermos renunciar a ele. Tudo isso é uma espécie de conjunto de questões atuais do dia a dia. Não que o cinema não as tenha feito antes, não que não tenha proposto cento e uma respostas, mas, aparentemente, 'The Last of Us' conquista, afinal, não pela originalidade, mas pela sinceridade. Como na vida, aqui tudo é compreensível trinta minutos antes do evento, só que para a vida isso é pouco, e para o cinema, talvez, seja demais, mas o que fazer: enquanto esses trinta minutos de espera são amenizados pelo triste Pedro Pascal, podemos concordar até com uma hora.
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