Estreou nos cinemas o filme 'Ursinho Pooh: Sangue e Mel', uma curiosidade de micro-orçamento – um trash slasher com personagens dos livros de Alan Milne, que dá um sono desesperador e depois do qual dormir fica um pouco mais difícil. Sobre como a inf...

Os direitos exclusivos da Disney sobre os personagens dos livros de Alan Milne expiraram, então agora qualquer um pode filmar sobre o Ursinho Pooh, mas o primeiro a aproveitar a oportunidade foi o diretor e produtor de trash de baixo orçamento Freak-Waterfield, que filmou 'Ursinho Pooh: Sangue e Mel', um filme, na verdade, em seu estilo. Não ficou, infelizmente, tão interessante quanto todos esperávamos, mas também há algo para ver e até mesmo para desviar o olhar.

O filme começa com um prólogo animado – provavelmente sua melhor parte – que conta como o pequeno Christopher Robin encontrou na floresta dos cem acres criaturas incomuns – pequenos híbridos de humanos e animais (ou seja, o Ursinho Pooh e todos-todos-todos) – com quem fez amizade e passou toda a infância. Mas a infância acabou, Christopher cresceu e foi para a faculdade, e os híbridos ficaram na floresta e, para sobreviver ao inverno, sem saber procurar comida direito, comeram um dos seus – o burrinho (pobre Ió-Ió). 

Mataram o burrinho, destruíram esperanças, preferiram sonhos, aparentemente, morrer eles mesmos. A principal tragédia em uma floresta isolada foi que o urso chamado Pooh não hiberna no inverno, e o conformismo ursino, baseado em chupar a pata, é inacessível para ele. Ele e Leitão (um homem-javali infernal, difícil de reconhecer como o fofo Leitão) continuaram a viver na floresta, mas guardaram rancor, caíram no ressentimento e, devido ao seu tamanho (algo como o de um artista) e trajes camponeses característicos, tornaram-se indistinguíveis dos rednecks médios dos filmes de terror americanos sobre o interior. Exceto que as cabeças não são humanas, mas novamente – por causa do orçamento, parece constantemente que os rostos de Pooh e Leitão são máscaras.

Roman Kovalev

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O restante do tempo de tela de 'Ursinho Pooh: Sangue e Mel' vagueia entre três pinheiros do clássico slasher americano, fazendo referência a filmes tão grandes, sem exagero, como 'O Massacre da Serra Elétrica', 'Sexta-Feira 13' (observe a linha da garota que chega atrasada para a festa que não está destinada a acontecer), 'Nas Colinas têm Olhos' e 'O Mistério da Estrada', naturalmente, e não se aproxima nem um pouco de seus méritos artísticos. 'Ursinho Pooh: Sangue e Mel' já nos primeiros quinze minutos gasta generosamente o crédito que lhe foi dado por seu conceito genial, e depois rola com confiança do cinema ruim para o cinema monstruoso.

O filme inteiro Pooh e Leitão matam garotas meio burras, e matam de forma cruel (atropelam com carro, por exemplo), mas terrivelmente sem criatividade – o medo não vem do que acontece na tela, mas de quão ruim isso é. No entanto, quando os híbridos animais matam uma garota em um matadouro, há uma certa ideia nisso, até interessante. Realizada, no entanto, de forma horrível. Em geral, todas as ideias do diretor Freak-Waterfield repetem o destino do Ursinho Pooh dos livros e não conseguem sair da toca escura para fora, em direção à primavera. Elas permanecem meio realizadas e meio presas em um tempo duvidoso, o que também leva a alguns pensamentos – por exemplo, que Freak-Waterfield poderia ter gasto sua parte da bilheteria do filme em estudar em uma escola de cinema. 

A própria história sobre como alguém saiu da floresta e os que ficaram lá decidiram se vingar dele; sobre como Christopher Robin se juntou à civilização, enquanto seus melhores amigos de outrora sentam na floresta e sonham em matá-lo, porque, como ele ousou, em suma, evoca certos pensamentos. Mas das duas opções – que o diretor está insinuando a política europeia moderna e que o piloto abatido vê paraquedas em todo lugar – a segunda parece, naturalmente, mais provável, embora alguns paralelos – como a paixão de Leitão em matar suas vítimas com uma marreta – sejam preocupantes. 

A dupla Leitão e marreta, aliás, é praticamente o principal entretenimento do filme, no qual a gente tende a cochilar, pois, devido à falta de orçamento e à crise geral de criatividade, o diretor perdeu outras oportunidades maravilhosas. Não vimos, por exemplo (e na verdade gostaríamos muito), como o Ursinho Pooh fica preso em uma toca e, dentro do gênero, para sair, destrói alguma coisa, digamos, ou como o gigante maníaco híbrido paira sobre uma árvore na forma de uma nuvem e grita algo como: 'Leitão, traz a espingarda'.

Para um filme com Ursinho Pooh no título, o ursinho icônico está imperdoavelmente pouco presente aqui, e ele parece ter sido filmado muito mal de propósito. Não é por causa do traje horrível, mas porque o diretor aparentemente não entende muito bem que, para que algo seja visível, às vezes é preciso luz no quadro, então a visão terá que se esforçar.

Embora para quê, no final das contas? Praticamente qualquer pesadelo inspirado por este filme (e se você é impressionável, até a sinopse basta) será quase com certeza mais interessante do que ele próprio, e isso é provavelmente uma sentença. Embora, se você pensar bem, não é um grande problema para um trash horror – esses filmes são lembrados pelos seus high concepts, e aqui ele é bom (caso contrário, não se escreveriam críticas sobre este filme; seus irmãos trash, por exemplo, estão fora do campo da atenção crítica). E mesmo que o filme 'Ursinho Pooh: Sangue e Mel' esteja ameaçado de esquecimento pelo público, não vale a pena se desesperar – ele tem todas as chances de acabar em algum novo livro de Alexander Pavlov.

E ainda assim é difícil, talvez, não se apegar a um filme em que um Christopher Robin adulto, mas como se não tivesse crescido, leva sua jovem esposa para uma floresta escura para apresentá-la a amigos fictícios, obviamente. Isso seria engraçado, mas os amigos acabam sendo reais, os problemas da infância estão sempre conosco, e no final Christopher grita na cara do terrível homem-urso: 'Pooh, o que aconteceu com você?'. E conosco? E com vocês? 

Então, depois de assistir, só resta orar baixinho para que o diretor assista à adaptação dos livros de Milne por Khitruk – Deus é testemunha (embora para Ele fosse melhor não ver tudo isso), a animação soviética pode dar a Freak-Waterfield muitas ideias maravilhosas para uma sequência, que, claro, vamos esperar, ainda mais porque já estão fazendo, opções, no geral, não há.