Brandon Cronenberg faz um escritor fracassado mergulhar na escuridão interior num terror inquietante e hipnotizante, «Piscina Infinita».

«Quanto mais pessoas na piscina, maior o volume deslocado e mais intensa a purificação»

James Foster (Alexander Skarsgård) está de férias com a esposa (Cleopatra Coleman) num resort luxuoso – uma ilha de opulência atrás de arame farpado no fictício país de terceiro mundo La Tolca. James é escritor, mas já se passaram seis anos desde o lançamento do seu primeiro e único livro. Todo esse tempo ele luta contra o bloqueio criativo e vive da fortuna da esposa. As praias de areia e o isolamento confortável de La Tolca parecem-lhe o local ideal para encontrar inspiração.

O caçador encontra a presa chamada Gabi (com o rosto de Mia Goth) – uma fã apaixonada e misteriosa da obra de Foster. Com o marido Alban (Jalil Lespert), eles frequentam o resort há muito tempo e sugerem aos novos conhecidos que saiam um pouco dos entretenimentos tradicionais do hotel, peguem um carro de forma não totalmente legal e partam para a costa selvagem. Lá, bebem champanhe, grelham salsichas e relaxam de tal forma que James se oferece para levar a boémia de volta, já que Alban está bastante embriagado. Na estrada noturna, a sua virtude e duas toneladas de um conversível vintage atropelam e matam um camponês local. 

As leis em La Tolca ainda não atingiram a democracia dos hóspedes da ilha e, por homicídio (mesmo involuntário), a pena é a morte pelas mãos do parente mais próximo da vítima. Mas há uma nuance. Graças a acordos diplomáticos obscuros e ao programa de desenvolvimento turístico do país, aos infratores estrangeiros é fornecido, mediante um determinado valor, um clone completo deles próprios. Ele lembra-se de tudo, compreende tudo e é executado no lugar do dono. 

Assim, ao testemunhar a sua própria morte, James descobre uma nova faceta do prazer sem limites. Ele perde o passaporte, manda a esposa, um pouco chocada com o ocorrido, para casa, e junta-se a Gabi e ao seu grupo de capitalistas desvairados. Juntos, entregam-se a um êxtase alcoólico e narcótico, praticam atos obscuros e proibidos, e depois observam voluptuosamente os seus clones a serem executados por milicianos sombrios. 

«As piscinas modernas com ilusões de ótica são geralmente complexas de construir e caras de executar»

Brandon Cronenberg continua a descida aos abismos do traumático e do corporal, seguindo os passos do seu pai. «Piscina Infinita» é o seu terceiro longa-metragem. Todos os cartões de visita do visionário espreitam, com cantos ensanguentados, das partes do corpo da sua nova criação. O protagonista continua a enfrentar a escolha entre o velho e o novo, a purificação e o esquecimento, o conhecimento secreto cintilante e o regresso à cinzenta banalidade. 

Cronenberg Jr. fala a linguagem das imagens e visões. Diante dos olhos passam vigas, tubos e ângulos de La Tolca, a câmara do antigo colaborador de Cronenberg e experiente diretor de fotografia de terror artístico Karim Hussain executa cabriolas espetaculares. Os espaços do filme atiram-se ao rosto do espectador com geometria, e James, a cada quarenta minutos de ecrã, tem alucinações. A geografia dentro das cenas é aqui deliberadamente violada, aproximando a sensação de visualização do estado desorientado do protagonista. E, claro, estão presentes os complexos episódios oníricos, com explosões de cor, luz e conteúdo sobrenatural. 

«Para o funcionamento correto e obtenção do efeito ótico esperado das piscinas infinitas, é necessário aplicar elementos especiais»

Toda esta exuberância visual seria incompleta sem as principais figuras do cinema de género contemporâneo – Mia Goth e Alexander Skarsgård. Goth aqui atinge mais um patamar de maestria. Ela troca com facilidade a máscara de uma fã propensa ao adultério, cansada da rotina da zona turística, de uma fã desajeitada de um escritor duvidoso, pelo semblante feroz de uma besta infernal – guia de uma alma fraca para o sétimo inferno. Perto do final, a sua atuação provoca uma verdadeira onda de ódio adrenalínico. E Skarsgård, mais uma vez (depois de «O Homem do Norte»), prova como domina virtuosamente a psicofísica das suas personagens. James é um sujeito relaxado, inseguro, atolado até ao pescoço no pântano da ociosidade e mediocridade. A forma como ele se transforma ao longo do filme, tanto física como psicologicamente, é, sem dúvida, mérito do talentoso sueco. 

«Piscina» ocupará um lugar de destaque na filmografia de Cronenberg Jr., mas ainda não atinge o estatuto de culto. O realizador já se distanciou suficientemente do pai e encontrou a sua própria voz. A sua visão do body horror implica um nível diferente, digamos, mais visceral, psicológico. Ao mesmo tempo, Cronenberg altera muitos elementos tradicionais deste subgénero num espírito de realismo mágico peculiar. Freud, Jung e Lacan são os seus melhores amigos, embora ainda não comecem a ser demasiado presunçosos. E em termos de subtexto social, «Piscina» pode até ser comparado ao recente . Mas onde Östlund faz piadas obscenas sobre o capitalismo, Cronenberg age de forma simultaneamente mais subtil e mais radical. Ou seja, corta, pica e organiza uma boa e velha orgia.

Nadezhda Vasilyeva

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