Laranjas vermelhas – oranges sanguines – são consideradas uma versão mais doce das laranjas comuns, mas Jean-Christophe Meurisse, no filme "Laranjas Sangrentas", não pretende agradar o espectador. Sua tortura é mais sofisticada do que a violência con...

Um casal endividado, um ministro sonegador de impostos, uma adolescente que desafia as normas de gênero – os personagens do filme "Laranjas Sangrentas" vivem à beira da histeria. Aposentados desesperados participam de um concurso de dança para resolver problemas financeiros; um funcionário público hipócrita busca cortar benefícios e esconder seus próprios esquemas financeiros, enquanto dá entrevistas sobre valores familiares e não hesita em participar de festas de sexo; uma garota modesta, contrariando as instruções de seu advogado, tenta contar ao tribunal a verdade sobre sua vingança.

Pode parecer que cada um deles é, até certo ponto, vítima do sistema, mas quando chega a hora do crepúsculo dos monstros, quando "o velho mundo está morrendo e o novo luta para nascer", descobrimos os verdadeiros rostos dos heróis, desfigurados pela vaidade, cinismo e egoísmo.

Após uma transição epifânica, a crueldade – interna, oculta, invisível – transborda desafiadoramente. Assim, a tensão sutil da primeira metade do filme aumenta drasticamente na segunda: não estamos diante de uma simples comédia negra, mas da essência negra da sociedade, exposta sob uma luz sombria, porém convincente.

Com algumas ressalvas, é possível comparar os eventos da noite fatídica em "Laranjas Sangrentas" com as obras absurdas de Quentin Dupieux e a atração pela violência e futurologia social de Michael Haneke, mas parece que a maior influência sobre Meurisse foi "Relatos Selvagens" de Damián Szifron. Meurisse, seguindo o modelo de Szifron, explora o lado sombrio da natureza humana e reflete sobre a miséria moral da sociedade através dos arcos de seus personagens pervertidos. O resultado não é tão elegante quanto na comédia negra argentino-espanhola – a decisão de cruzar e conduzir as novelas em paralelo, em vez de uma narrativa sequencial, leva a saltos irregulares e tira a coesão do filme – mas não menos insano.

Em seu segundo longa-metragem, Meurisse não tem medo de misturar gêneros: do comentário social com representação alegórica dos problemas da França contemporânea, passando pela sátira explícita dos mecanismos de poder, ele transita para explosões chocantes de violência que remetem ao cinema exploitation, e então, com um movimento, expõe as feridas da política liberal através de reflexões sobre capitalismo, identidade nacional, classificação e estratificação social, especulação corporativa, misoginia e indiferença.

Alguns classificarão "Laranjas Sangrentas" como um exemplo desafiador e presunçoso de cinema "extremo" e o acusarão de exibicionismo; outros apontarão para a fórmula previsível e notarão a superficialidade do enredo; e alguns não gostarão da provocação direta e do final apressado. No entanto, é impossível acusar Meurisse de falta de emoção.

Como pensamentos obsessivos, você fica repetindo as cenas do filme na cabeça, tentando acalmar o horror avassalador causado pelos egoístas deste mundo, aos quais você mesmo pertence. Em suma, exatamente o que é necessário para a programação Midnight Screenings de Cannes. Que venha a escuridão!