O icônico diretor independente americano James Gray fez seus próprios 'Os Incompreendidos' e 'Dias de Rádio' sobre a injustiça nos anos oitenta. Descubra o que deu mais errado – a América de Reagan ou o filme 'O Tempo do Armagedom' – em nossa crítica...

Paul Graff, de doze anos ( Michael Banks Repeta ), frequenta uma escola pública, briga com os pais – uma mãe amorosa, mas exausta ( Anne Hathaway , em um papel secundário, mas interessante) e um pai complexado ( Jeremy Strong , um papel grande) – adora o avô ( , uma atuação notável) e sonha em se tornar um grande artista. Este autorretrato mal disfarçado do diretor quando criança remete, de certa forma, ao filme de Truffaut 'Os Incompreendidos', e de outra forma, a 'Dias de Rádio' de Woody Allen . Ao contrário do primeiro, não tem fúria; ao contrário do segundo, não tem nostalgia. Não se deixe enganar pela imagem granulada e pelos planos dourados de outono – esta é uma história melancólica que o diretor lembra claramente, mas para a qual não quer voltar.

Varvara Ulianenok

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A trama principal – o que geralmente preenche o intervalo entre o início e os créditos finais – não está ausente aqui, mas rapidamente fica em segundo plano. O conflito central do filme é que Paul Graff começa a ser amigo do menino negro Johnny ( Jaylin Webb ), e seus pais liberais não aprovam essa amizade, embora eles, como judeus, também sejam frequentemente menosprezados, e nessa opressão dos oprimidos há, infelizmente, uma ironia cruel.

Um dia, Johnny leva um cigarro de maconha para a escola e fuma com o amigo. Essa transgressão bastante inofensiva faz com que os pais de Paul o enviem para uma escola particular, pela qual não podem pagar (o pai é encanador, a mãe é professora), mas com a qual o empreendedor avô está disposto a ajudar. Na escola particular, naturalmente, é ruim (e ainda é patrocinada pelo pai de Donald Trump!), mas isso não é o pior nem o mais importante.

O principal está nas conversas com o avô, que ensina o neto a não contribuir para a desigualdade de classe e racial, no medo do pai, na pena da mãe, em muitas outras coisas que Paul Graff é forçado a enfrentar aos seus doze anos. Não que o peso de seus sofrimentos seja insuportável, como também, notemos, o peso de seus privilégios (em comparação com Johnny, é uma felicidade total), mas nessa idade, mudar de escola é uma tragédia, brigar com o pai é um evento, e as histórias do avô sobre o Holocausto são percebidas de forma muito diferente de uma informação histórica.

Em princípio, é um filme interessante, especialmente se você tem cerca de cinquenta anos e se chama James Gray . O diretor aqui relembra sua própria infância de forma um tanto descarada, alguns problemas que claramente o preocupam, e para que preocupem também alguém, ele adiciona uma dimensão política à pessoal, rimando o destino de uma criança com o destino de um país. Não se pode dizer que 'O Tempo do Armagedom' é dedicado a tentar entender quando tudo na América deu errado (esse terreno foi demarcado no cinema americano por Paul Thomas Anderson , não vamos atrapalhá-lo), mas Gray sente profundamente a injustiça social e compartilha essa sensação.

Ivan Kiliakov

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Claro, não se deve esperar revelações do filme, há bastante obviedade aqui: Gray, por exemplo, condena a prática das escolas particulares. E é compreensível por quê – sim, o ensino é melhor lá, mas o principal na escola não é o ensino, e sim que ela reforça a realidade da estrutura de classes da sociedade pós-industrial. Os filhos dos ricos crescem com os ricos e desde a infância aprendem a desprezar os pobres, a reproduzir práticas de classe e a ouvir discursos de uma pessoa com o sobrenome Trump. Sim, não é lá grande ideia e, claro, não é uma revelação, mas exigir revelações é, em geral, de mau gosto.

Além disso, naturalmente, embora os problemas políticos preocupem o autor, ele não faz cinema por causa deles, mas sim devido às experiências sobre a infância que ainda são atuais. 'O Tempo do Armagedom' é uma história sobre como um garoto medianamente agradável cometeu uma série de erros de gravidade mediana, depois errou feio e ainda está refletindo sobre o que poderia ter feito de diferente. Esse olhar reflexivo, desprovido de qualquer autocomiseração, sobre o próprio passado, sem se tornar a garantia de um filme de sucesso, torna Gray uma pessoa surpreendentemente simpática.

'O Tempo do Armagedom', apesar do título, dificilmente faz o coração bater mais rápido, mas de uma forma interessante, induz à melancolia. Na tela, desfila uma constelação de atores talentosos, eles conversam, brigam, criam o ambiente, mas seus confrontos não formam uma ação coesa. É uma impressão da memória, a realidade já se desgastou um pouco, o antigo 3D das memórias foi substituído por um filme granular, qualquer textura se igualou à paisagem, todo esse fluxo cintilante é interrompido ocasionalmente por lampejos em lugares inesperados e, por isso, talvez, particularmente encantadores – aqui um garoto lança um foguete com o avô, ali o mesmo garoto observa uma pintura de Kandinsky, e agora um garoto completamente diferente se despede para sempre de sua avó.

A subjetividade do olhar é seriamente rompida no filme apenas uma vez – quando, em vez das supostas memórias do próprio Gray, vemos essa cena de despedida pela perspectiva de Johnny. Esse episódio muito pequeno – meio minuto de tela – fica gravado na memória. Incapaz de mudar o mundo, vencer a injustiça, corrigir os erros, Gray, pelo menos no cinema, dá ao amigo do protagonista a subjetividade que todos os personagens, mais cedo ou mais tarde, lhe negarão.

'O Tempo do Armagedom', ao falar dos anos oitenta e observar os anos vinte, mostra de forma convincente que a época não é grande coisa e a vida é mais ou menos, que o Armagedom do título está prestes a acontecer, aparentemente, não está claro o que ser em tal situação, nem o que fazer. James Gray, como de costume, não dá nenhuma resposta (e que respostas poderia dar um homem em nome de um menino de doze anos que descobre que o mundo é injusto?), apenas lembra que a vida é difícil. Não que, para ser honesto, tivéssemos esquecido, mas aqui temos Anthony Hopkins e, de vez em quando, toca The Clash, então o que mais desejar?