O diretor do novo filme de terror russo «Síndrome», Vyacheslav Rudenko, usou clichês comuns do gênero, mas os colocou no cenário de São Petersburgo. Não houve mutilação, mas ficou assustador e atmosférico.

No dia 17 de fevereiro, chega aos cinemas o filme «Síndrome», mais uma tentativa de jovens cineastas russos de fazer um terror nos moldes dos melhores filmes juvenis americanos. Sustos clássicos, mortes coloridas e variadas, um conceito curioso. Mas será que conseguiram montar um filme coeso e verdadeiramente interessante?

Conceito interessante

Uma série de suicídios misteriosos abala São Petersburgo. Cada falecido, segundo amigos e familiares, falava de um certo homem de branco antes de morrer. O que parece ainda mais estranho é que eventos semelhantes já haviam ocorrido 5 anos antes. Essas mortes unem jovens — Egor (Ilya Korobko), Karina (Daria Melnikova) e seu irmão Bogdan (Timofey Dashuk) — que tentam entender o que está acontecendo, algo que afetou suas famílias.

Na trama, os heróis, como detetives experientes, reúnem informações aos poucos para chegar ao fundo dos suicídios aparentemente desconexos. Como que por mágica, eles conseguem isso sem dificuldades visíveis: seja porque de repente aparecem processos investigativos com pistas (o pai de Egor trabalhava na polícia antes de desaparecer), seja porque os deixam entrar no hospital psiquiátrico sem burocracia (o que, para a Rússia, parece uma mágica maior do que a própria explicação sobrenatural dos acontecimentos).

Mas é improvável que alguém leve a sério a ideia de considerar «Síndrome» como um exemplo de narrativa reflexiva e detalhada. Esses filmes são vistos pelo pão e pelo espetáculo! Nesse aspecto, o trabalho de Vyacheslav Rudenko não está exatamente em ordem, mas, em nível de conceito, o filme parece curioso.

O misterioso homem de branco não aparece diante dos suicidas por acaso. Ele lhes diz exatamente como devem tirar a própria vida. Se não fosse o orçamento visivelmente modesto do filme, isso poderia ter um efeito muito, muito impressionante. Mas, mesmo com recursos mínimos, a equipe conseguiu alcançar um efeito por vezes bastante assustador.

Um vazio opressivo por dentro

Se com o conceito do filme «Síndrome» as coisas estão mais ou menos boas, com o seu conteúdo nem tudo é tão otimista. Os terrores modernos podem ser divididos condicionalmente em duas direções: pura diversão, entretenimento («A Morte Te Dá Parabéns» como exemplo) e filmes com alto conceito e história metafórica (como os filmes de Ari Aster, Jordan Peele e outros).

Roman Kovalev

Justin Benson e Aaron Moorhead — o futuro brilhante do cinema de gênero

Justin Benson e Aaron Moorhead são cineastas de terror, fãs de cinema e faz-tudo. Pessoas como elas são o futuro da nossa amada arte.

Open material

O novo filme de terror russo parou em algum lugar no meio. Para uma história conceitual, falta ao filme de Rudenko metáforas e subtextos (até mesmo a transmissão da «síndrome» em termos de significado poderia ter sido explorada de forma mais interessante, como em It Follows, em vez de deixá-la ao sabor do acaso onipotente). E como entretenimento para uma noite, «Síndrome» acabou sendo sério demais e até opressivo devido à escuridão geral e à atmosfera de desesperança. Afinal, São Petersburgo não é lugar para os fracos de coração.

Vale a pena assistir ao filme «Síndrome»?

Com uma ideia bastante interessante de assustar o espectador e um cenário pitoresco de São Petersburgo, que praticamente implora para ser usado em terrores, «Síndrome» não aproveita bem seu potencial. A história não surpreende. Os autores, no geral, não têm nada a dizer. E entreter, devido à atmosfera excessivamente tensa, não funciona muito bem. Por outro lado, não há queixas em relação aos atores principais. Ilya Korobko e, especialmente, Daria Melnikova incorporam organicamente os papéis de jovens não muito perspicazes, mas corajosos. E ainda bem que o filme evita a vulgaridade romântica obrigatória nesses casos.

Se essas premissas lhe parecem um ótimo motivo para arrepios, então assista «Síndrome» nos cinemas a partir de 17 de fevereiro.

Trailer: