Em 15 de dezembro, estreou na Netflix o novo filme de Paolo Sorrentino, «A Mão de Deus», repleto da experiência de vida do diretor. Contamos sobre mais uma obra de arte do cineasta italiano contemporâneo.

«A Mão de Deus» participou do programa principal do Festival de Cinema de Veneza e ganhou nada menos que 8 prêmios, incluindo o Grande Prêmio do Júri — o segundo prêmio mais importante. Na corrida pelo Oscar, o novo filme de Sorrentino é o claro favorito na categoria de «Melhor Filme Estrangeiro» (será difícil competir com o nosso, se conseguir entrar na categoria). O filme de um dos mais famosos diretores italianos contemporâneos é amplamente autobiográfico, e o cineasta planejou levar a história para as telas por vinte anos.

Evgeny Belousov

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Qual é a história?

Nápoles. Meados dos anos oitenta (para ser mais preciso, início do verão de 1984). O espectador vê a vida de uma grande família italiana com personagens variados. Alguém sabe fazer malabarismos com laranjas e adora pregar peças nas pessoas, alguém usa casaco de pele no verão para mostrar sua riqueza, alguém aceita subornos com melancias e champanhe, alguém é mentalmente instável por não ter filhos e não se incomoda em tomar sol nu. Toda a família se comunica sarcasticamente, brincando sobre absolutamente qualquer assunto: do peso à idade.

Todas essas pessoas estranhas se reúnem em torno de uma mesa para discutir as últimas notícias e conhecer o pretendente de uma das tias. Ela é uma senhora de quarenta e dois anos, gorda (para dizer o mínimo), ele é um veterano coxo da polícia de Veneza, aposentado, que se comunica através de um dispositivo especial. Não é de surpreender que a união deles provoque uma nova onda de piadas por parte dos parentes, mas o que mais agita cada membro da família (e toda Nápoles) são os rumores sobre a transferência do grande Diego Maradona do Barcelona para o Napoli.

Para a cidade (em particular, para o protagonista), uma transferência como essa parece algo saído de um sonho. Fabietto (o jovem Filippo Scotti, que ganhou o Prêmio Marcello Mastroianni de Melhor Ator Jovem) até mesmo diante de uma escolha imposta pelo irmão (Marlon Joubert): dormir com o objeto de desejo da tia Patrizia (Luisa Ranieri) ou Maradona no Napoli — escolhe a segunda opção. O evento marcante acontece. Os catalães vendem o argentino por 13 bilhões de liras, e o pai de Fabietto (Toni Servillo, o favorito de Sorrentino) dá ao filho um ingresso para os jogos em casa no setor B. E um dia, o presente do pai (e o próprio Maradona) desempenharão um papel crucial na vida do jovem rapaz.

Chegou a hora de voltar para casa

A ação do filme «A Mão de Deus» se passa em Nápoles, cidade natal de Paolo Sorrentino. O diretor voltou à sua terra natal para filmar um cinema bastante pessoal e íntimo. A primeira metade do filme é incrivelmente divertida e irônica, mas em determinado momento, o filme se transforma em um drama triste sobre o amadurecimento. O protagonista vagueia por Nápoles, anda de moto e barco com um novo amigo contrabandista, vai ao cinema e ao teatro, ouve música no walkman, mas não faz ideia do que o futuro reserva.

Através de Fabietto, Sorrentino trabalha questões não resolvidas da infância e se despede de sua própria juventude. O conflito do filme está bem no final. Tudo o que acontece antes é uma reflexão lenta, memórias afetuosas e uma imersão meditativa no próprio passado. O cineasta parece virar de cabeça para baixo as convenções estabelecidas do cinema. Normalmente, um momento crucial na vida do herói acontece no início, e a ação principal começa depois. «A Mão de Deus» primeiro apresenta ao espectador o prelúdio do drama, e literalmente após a formulação do conflito, os créditos começam.

A câmera de Daria D'Antonio nos transporta várias décadas atrás, para a juventude do cineasta. Nápoles é uma cidade italiana comum, esperando a chegada de uma estrela mundial. Ao contrário de «A Grande Beleza» ou das séries sobre o Papa, «A Mão de Deus» não tenta ostentar glamour e luxo (exceto, é claro, todo o glamour de Maradona como personagem). O filme sobre sua própria juventude e cidade natal, o diretor fez não tão grandioso e expansivo quanto seus filmes anteriores, embora um lustre de cristal no chão no meio de uma sala, em um palácio abandonado, ainda coloque esse fato em dúvida.

Mas Nápoles parece uma cidade muito simples e modesta na tela. De fato, a grandiosidade para os padrões de Sorrentino diminuiu, mas o amor do autor por Nápoles não diminui por causa disso. Os créditos de abertura com o panorama da cidade e o majestoso Vesúvio, que aparece várias vezes na tela, comprovam os sentimentos afetuosos do diretor por sua terra natal.

Mesmo na cena do encontro de Fabietto com Antonio Capuano (diretor, professor e mentor de Sorrentino na vida real), quando o jovem expressa o desejo de ir a Roma em busca de ideias para filmes futuros, Capuano fala duramente com Fabio e diz com carinho que Nápoles também está cheia de histórias interessantes não contadas, e que só idiotas vão a Roma em busca de ideias.

O espectador é forçado a acompanhar o que acontece na tela em silêncio, pois quase não há música de fundo no filme. De vez em quando, a contemplação é interrompida por melodias tristes de instrumentos de cordas, mas até o protagonista, que sempre carrega um walkman, parece não ouvir nada quando mergulha no mundo da música. Sorrentino nos impõe o silêncio e apenas no final, quando Fabietto decide seu futuro e coloca os fones de ouvido pela última vez na tela, o espectador ouve «Napule È» de Pino Daniele.

Ídolo em campo, estrela do rock fora dele

Apesar de Maradona, essencialmente, não aparecer em «A Mão de Deus», e o filme nem ser sobre ele (embora muitos pensassem durante as filmagens que Sorrentino estava criando uma cinebiografia), o jogador de futebol é uma parte importante da história. Em primeiro lugar, a importância de Diego para os napolitanos é enfatizada várias vezes (um tio de Fabietto até admite que, se o argentino não for para o Napoli, o velho vai tirar a própria vida). Em segundo lugar, o herói é simplesmente louco pelo jogador genial. Vai aos jogos, pendura cartazes sobre a cama, até procura o rosto do gênio entre os moradores comuns da cidade. Em terceiro lugar, Diego, de qualquer forma, desempenhou um papel determinante na vida de Fabietto-Sorrentino (os conhecedores da biografia provavelmente já adivinharam do que se trata, para os outros, não quero revelar, talvez uma das cenas mais fortes do filme).

Na «Copa do Mundo de 1986», os italianos torcem pela Argentina em frente às telas de TV (claro, a seleção nacional foi para casa após as oitavas de final). Durante a partida contra a Inglaterra, Maradona marca dois dos seus gols mais famosos na carreira. O primeiro tem o nome homônimo ao filme, «A Mão de Deus», pois o camisa 10 mandou a bola para o gol com o punho, mas foi validado. O segundo é chamado de «gol do século», marcado quatro minutos após o primeiro. Maradona invadiu a área, driblando seis adversários, incluindo o goleiro (30 anos depois, outro grande jogador argentino, Lionel Messi, repetiria ambos os gols).

Um ano depois, o Napoli se tornaria campeão da Serie A com Diego, mas para o protagonista de dezesseis anos, a vitória ficaria em segundo plano, assim como muitos valores anteriores da vida. Acontece que o filme abrange três anos inteiros da vida da família Schisa, mas na tela eles passam como se fosse uma única temporada de futebol. Se é a rapidez dos anos jovens, ou se, quando um sonho se torna realidade, o tempo acelera — não está claro, mas durante esse período o herói amadurece, e a irmã, que está sempre sentada no banheiro, informa-o sobre isso, revelando o segredo do pai.

No entanto, Maradona permaneceu para sempre na vida do diretor (e de quase todo o mundo) como Deus em campo e Diabo fora dele. Se Pelé, Messi, Ronaldo e outros podem ser comparados a ele em genialidade, nenhum deles causa ou jamais causou tantos factoides na mídia com suas ações sem jogar futebol.

Carta de amor ao cinema

Além do futebol, a arte cinematográfica aparece na vida de Fabietto em determinado momento. O herói assiste na telona uma obra de Antonio Capuano, vai com o irmão a um casting para figurantes no filme de Federico Fellini, frequenta produções teatrais com a atriz Yulia (interpretada por uma garota da Rússia, Sofia Gershevich), que sonha em ser notada pelo próprio Capuano.

«A Mão de Deus» é permeado de homenagens ao cinema. Cita «O Deserto dos Tártaros» de Valerio Zurlini, a família Schisa nunca consegue se reunir para assistir ao VHS de «Era uma Vez na América» de Sergio Leone com Robert De Niro no papel principal. A mãe de Fabietto (Teresa Saponangelo), que adora pregar peças, liga para a vizinha e diz que Franco Zeffirelli está convidando a sortuda para um teste para um novo filme, mas o marido, na pessoa de Toni Servillo, a faz confessar, após o que todos os quatro Schisa ouvem insultos dirigidos a eles.

A presença constante da arte cinematográfica na vida de Fabietto acaba levando o jovem a se interessar por filmar ele mesmo, embora não tenha visto quase nenhum filme («Era uma Vez na América» continuará na televisão sem ser assistido). O herói segue as palavras de Fellini e quer fugir da realidade, criar histórias e levar suas ideias para a tela, mas, no final, esse caminho levará Fabietto-Sorrentino de volta ao ponto de partida, pois agora, em «A Mão de Deus», o diretor retorna à sua própria biografia.

Qual é o resultado?

Impregnado de sentimentos e emoções pessoais de Paolo Sorrentino, «A Mão de Deus» acaba sendo um dos melhores filmes de 2021. A história alegre e ao mesmo tempo triste do amadurecimento de Fabietto Schisa ajuda o cineasta a falar sobre algo que há muito o incomoda, e o espectador pode observar de fora os eventos da vida do diretor, enquanto aprecia as ruas, pontos turísticos e vistas de Nápoles.

O filme lento, meditativo, bonito e íntimo do italiano certamente estará entre os indicados ao Oscar (acho que até entre os vencedores) e isso será merecido, pois «A Mão de Deus» é exatamente o cinema sobre o qual Capuano falou ao jovem Sorrentino. Impregnado de dor, diversão e originalidade, por trás do qual há uma história. Acontece que o jovem não mentiu e realmente tem algo a dizer ao mundo.