«Gerçekliğin Perde Arkası», A24 ve yetenekli yirmi yaşındaki yönetmen Kane Parsons'ın, sarı koridorlar hakkındaki kült web dizisinden doğan ilk korku filmi. Ne kadar iyi olduğunu incelememizde inceliyoruz.

Başarısız bir mimar (bu yüzden sürekli eski karısını suçlayan) ve bir mobilya dükkanı sahibi olan Clark (Chiwetel Ejiofor), sönmekte olan işini kurtarmak için umutsuzca çabalar ve ara sıra hüzünlü gözleri olan psikolog Mary'yi (Renate Reinsve) ziyaret eder; Mary'nin de aslında bir uzmana danışması gerekir. Bir gün Clark kendi dükkanında kalır ve duvarın arkasında, aceleyle terk edilmiş gibi görünen, rahatsız edici sarı renge boyanmış garip ofis alanları keşfeder. Bu keşfe kapılan Clark giderek daha sık başka bir boyutta kaybolmaya başlar ve kısa sürede orada tamamen yok olur. Endişelenen Mary onu aramaya gider ve o da tuzağa düşer.

A24'ün liminal mekanlar hakkındaki yeni korku filmi «Gerçekliğin Perde Arkası», prensipte, eğer ıssız, ürkütücü koridorlarda geçen düşük bütçeli ve atmosferik yürüyüş oyunlarını seviyorsanız ilginizi çekebilir. Ancak bunu bir başyapıt olarak görmek zor, yine de tam bir fiyasko da değil (filmin gişe hasılatı, hayran kitlesi ve muhteşem kulaktan kulağa yayılmasına bakılırsa).

Biraz abartılmış bir korku filmi, bir tür macera oyunu formatında, ancak buna korku filmi demek zor. En ilginç kısım, yazarların neredeyse iki saatlik bir koşuyu, sanki Michel Gondry'nin sinematik rüyalarından fırlamış gibi tekdüze bir mekanda sürdürmeye ne kadar güçlerinin yeteceği. Spoiler: bazen güç yetmiyor, ama yine de başarılı bir şekilde bitirmeyi başarmışlar gibi görünüyor.

İlk filmiyle çıkış yapan yönetmen Kane Parsons, aslında gizemli sarı oda hakkındaki ünlü web dizisi The Backrooms'u yaratan kişi, A24 stüdyosunun dikkatini çekti; bu stüdyonun genç yeteneklere karşı olağanüstü içgüdüsü artık kozmik boyutlara ulaşmış durumda. Ama sadece yeteneklere değil. Stüdyo yöneticileri, şehir efsaneleri ve kentsel folklor formatının, mevcut kolektif travma döneminde iyi tutunduğunu hemen anladılar. Çünkü perili şatolar ve bıçaklı bebekler çoktan geçmişte kaldı. Bugün bizi steril ofis alanları (ya da mistik «Yarım Ton» filmindeki gibi yumuşak ışıklı, görünüşte rahat oturma odaları) korkutuyor ve bodrumların karanlığı, bu ölümcül derecede düz, hiçbir yerden gelmeyen yapay ışıktan çok daha az ürkütücü görünüyor.

Ve böylece bu zeminde yaratılan trend neredeyse mükemmel bir şekilde 2026'da patladı. Parsons, eline bir bütçe, iyi bir senarist Will Suddick () ve ciddi sinemadan iki ödüllü oyuncu alarak işe koyuldu: «12 Yıllık Esaret» ile Oscar adayı Chiwetel Ejiofor ve yakın zamanda Cannes'da altın ödül alan Renate Reinsve. Yine de, tüm çekim planının önceden yapıldığını düşünüyorum, çünkü Parsons son zamanlarda uzun soluklu web dizisini yakından takip ediyordu ve neyi nereye koyması gerektiğini biliyordu.

on_looker

«Şiddetli Duyguların Çılgın Sonu»: «Westworld» Dizisi 3. Sezon İncelemesi

Sezonun neden başarılı olduğuna dair yedi ana neden ve insanların ve androidlerin var olduğu bir gelecek hakkındaki diziyi henüz izlemeye başlamadıysanız kaçırdıklarınız.

Open material

Buradan hareketlerin keskinliği, uğursuz yakın çekimler ve elde kameraya ani geçişler, renk düzeltme ve aydınlatma ile çalışma becerisiyle birleşiyor. Parsons tam anlamıyla kavramsal bir temel sunuyor ve The Backrooms mitolojisine biraz aşina olanlar tanıdık bir diz titremesi hissedebilir. Ancak bunu ilk kez duyanlar büyük olasılıkla şaşkınlık içinde kalacak. Çünkü filmin hikayesi ucuz ve yaratıcılar alışkanlık gereği meraklı izleyiciye bir şey açıklamadı. 'Kendiniz okuyun, araştırın' der gibi.

Parsons zaman zaman VHS görüntüsüne geçiyor, bu da teoride «Gerçekliğin Perde Arkası»nın dayandığı orijinale yaklaşmayı sağlamalı, ancak titrek görüntü açıkçası sadece yoruyor. Neyse ki yönetmen buna çok fazla kapılmıyor. Ve her şey tekrar yerine oturduğunda sıkıcı oluyor, çünkü yazarlar hemen psikanalizden medet ummaya başlıyor, yapımlarını olduğundan daha derin göstermeye çalışarak, inatla yüzlerini artık bayatlamış 'yüksek korku' trendine çeviriyorlar.

Çocukluk travmaları mı? Evet, bunu daha önce de gördük, defalarca. İlişki krizi mi? Oldu. Yerinde saymak, başarılı bir gelecek umuduyla? Bunu birçok kişi «Gerçekliğin Perde Arkası»ndan çok önce dile getirdi. Korku filmi temelde yeni bir şey sunmuyor. Ve sonuçta, kahramanların sarı mekanlardaki yavaş ve temkinli hareketleri ve sürekli kaçırılan fırsatlardan şikayet etmeleriyle sadece sinir bozuyor.

Terapi burada yine dramaturjik bir koltuk değneğine dönüşüyor, metaforik olarak Clark'a takılıyor, o beceriksizce topallayarak cansız işini reklam ederken.

Bir noktada tüm bunlar, yazarların nihayet 'can vereceği' ve sarı duvarın bir sonraki köşesinde bizi gerçekten heyecan verici bir şeyin beklediği boş bir beklentiye dönüşüyor. Ama hayır. Doğrudan korku açısından en ilginç kısım, filmin son 10-15 dakikası, Reinsve'in karakterinin dağınık bir alanda, John Silver görünümlü ürkütücü tahta bir yaratıktan ateşli bir koşuya çıktığı anlar.

İşte burada yazarların hayal gücüne sevinebiliriz: kamera çılgınca hareket ediyor, ışık yanıp sönüyor ve ofis mobilyalarının parçalarından yapılmış gibi görünen canavar gerçekten korkutucu. Bazen ürpertici oluyor. Ne yazık ki bu noktaya gelmek çok uzun sürüyor.