Rustam Mosafir'in «Kral ve Soytarı. Sonsuza Dek» filmi geniş gösterime girdi; filmde ekrandaki Gorşok ve Knyaz, masal dünyasında Nekromancer ile savaşa giriyor. Filmin neden bir sıçrama yerine dikkatli bir inişi tercih ettiği – incelememizde.

Son zamanlarda oldukça üretken olan yönetmen Rustam Mosafir, daha önce tür fantezisine yönelmiş («İskit») ve Pyotr Fyodorov ile Liza Boyarskaya'nın karakterleriyle tehlikeli orman yollarında kaybolmuştu («Kaçaklar»). Sonunda, masalsı mitolojisi ve büyülü ormanların karanlık gücünün birleşerek yaratıcı düşünce için ideal koşulları oluşturduğu «Kral ve Soytarı» evrenine geldi. Önce, grubun hayranlarını «öncesi» ve «sonrası» olarak ikiye bölen, yarı biyografi yarı müzikal olan ses getiren dizi geldi. Ardından Mosafir, şarkılarını unutulmaktan kurtarmak ve yeni kötü adam Nekromancer'ı (İlya Grişin) yenmek zorunda olan Gorşok (Konstantin Plotnikov) ve Knyaz'ın (Vlad Konoplyov) maceralarını anlatan uzun metrajlı filme geçti. Filmin müzikal kısmı yine ana unsur oldu ve grubun şarkı sözlerini ustalıkla diyalogların ana itici gücü haline getirmeye çalıştılar (orijinal olmuş, ancak hayran değilseniz ne hakkında konuştuklarını anlamak zor).

Vitaliy Gizatullin

«Kral ve Soytarı»: Troller, Cadılar, Rock'n'Roll. Punk Grubu Hakkındaki Dizinin İlk Bölümleri Nasıl Olmuş?

KinoPoisk'te, korku-punk grubu «Kral ve Soytarı» hakkındaki dizinin ilk iki bölümünün prömiyeri yapıldı. Bu dizinin neden sadece bu baharın parlak bir prömiyeri değil, aynı zamanda benzersiz bir...

Open material

Mosafir, bu kez tamamen masalsı olsa da grup hakkında yeni bir film yapma sürecine, önceki projede birlikte çalıştığı aynı özen ve aynı ekip arkadaşlarıyla yaklaştı. Ayrıca, grubun doğrudan üyesi olan Andrey Knyazev, çalışma sürecini yakından takip etti; onun varlığı, bu arada, filmde en canlı şekilde hissediliyor ve Knyaz'ın, tıpkı ekrandaki ikizi gibi, dizide olanlardan sonra bir tür terapi geçirdiği ve bu arada bazı önemli gestaltları kapattığı izlenimi oluşuyor.

Burada şu soru ortaya çıkıyor: «Peki o zaman izleyici ve filmin kendisi bunun neresinde?» Bu sorunun cevabını «Kral ve Soytarı. Sonsuza Dek» filminin içinde aramak gerekiyor.

«Kral ve Soytarı»nın cömertçe saçtığı referanslar, ilk karelerden itibaren tanınıyor. Bunlar arasında «Çılgın Max» var; özellikle 1981 yapımı Mel Gibson'lı film, aynı George Miller'ın 2019'daki daha cilalı versiyonundan ziyade belirgin şekilde ortaya çıkıyor. Buna, tuhaf makyaj, animatronik ve genel bir medeniyet çöküşüyle video salonları döneminin neredeyse tüm kıyamet sonrası aksiyon filmlerini de ekleyebiliriz.

Yanı başında daha modern şeyler de var; örneğin kanlı-ucube ama oldukça komik «Metalocalypse» dizisi; gitar düelloları, dizi ve ardından gelen uzun metrajlı filmin lore'una mükemmel uyum sağlıyor. Mosafir her zaman tam isabet etmese de, doğru yönü seçiyor. Ve eğer bir düzine cilalı masal izlediysek, neden özenle taranmış olsa da bir punk masalı olmasın?

Ne var ki burada punk kokusu her zaman alınmıyor. Film daha çok, kaosun bir suflör kabininden özenle yönetildiği bir operet kabaresi gibi görünüyor; bu kabinde sırayla Rustam Mosafir, senarist Aleksandr Buzin, Andrey Knyazev ve hatta tüm yapımcılar birden beliriyor. Bu nedenle, izlerken bazı sahneler kafada yaratıcı bir karmaşa değil, gerçek bir keşmekeş yaratıyor. Ve bariz sanatsal değerlere rağmen, filmde net senaryo adımları ve bir miktar dağınıklık ve yeraltı havası eksik (Stas Baretskiy ve reenkarnasyonlarının varlığı bile kurtarmıyor). Her şey biçime ve inceliğe kurban edilmiş, yanlışlıkla kimseyi incitmemek için.

Basitçe söylemek gerekirse, dizinin kırmızı sinyal işaret fişekleri fark edilmeden güvenli LED'lerle değiştirilmiş. Bu, hikayenin kalitesini etkiledi mi? Küresel olarak hayır, ancak sıcaklık belirgin şekilde azaldı.

Tüm bunlar, oldukça iyi bir mizahla (Knyaz'ın bir müzik mağazasında hayranlarıyla buluşma sahnesini uzun süre hatırlayacaksınız) ve Vlad Konoplyov ile Konstantin Plotnikov'un bir kez daha başarılı ikilisiyle tatlandırılıyor; sırasıyla Knyaz ve Gorşok, tıkanan hikayenin aslan payını sırtlıyor. Knyaz burada neredeyse byronik bir karakter; kasvetli St. Petersburg gökyüzüne hüzünle bakıyor ve acısını ya şövale ya da rolünü kibarca üstlenen Goşa Kutsenko'nun canlandırdığı çılgın psikiyatriste döküyor. Gorşok ise yine aynı başıboş altkültürcü; masal karakterlerine anarşiyi anlatıyor ve anlaşmazlıklara rağmen arkadaşı ve sevdiği için göğsünü siper etmeye hazır. Canlı, uzun soluklu bir ikili, adeta bir sitcom formatında ekrana çıkmak için yalvarıyor. 90'ların unutulmaz ikilileri gibi çok yönlü ve etkili: Oleynikov ve Stoyanov, Nagiyev ve Rost.

«Kral ve Soytarı»da genel olarak pek çok hoş küçük sürpriz var; özellikle «Bahçıvan», «Ani Kafa» veya «Orman Bekçisi»nin gölgesinde büyüyenler için. Filmde ortaya çıkan yeni karakterleri (özellikle özgürlüğe kavuşmayı hayal eden yaşlı adam etkileyici görünüyor) kolayca tanıyacaklar. Tüm bu süre boyunca kenarda kalanlar için film pek taze hava getirmeyecek. Daha çok anlaşılmaz kalacak. Diğer bir soru da, punk rock'ta zincirlerin koptuğu ve halkaların coşkuyla düştüğü yerde, «Kral ve Soytarı»nın hikayesinin beklenmedik bir şekilde bir bromansa dönüşmesi. Bu hiç itici değil, ancak hafif bir aldatılmışlık hissi uyandırıyor.