Timur Bekmambetov'un yeni screenlife gerilim filmi «İdam Edilemez, Affedilemez» çevrimiçi olarak yayınlandı; filmde Chris Pratt'in karakteri sanal bir mahkemede kendi savunmasını yapıyor. Filmin beraat kararına güvenip güvenemeyeceği - incelememizde.

Timur Bekmambetov'un yeni filmi «İdam Edilemez, Affedilemez» (cümlede virgül kasıtlı olarak yok - yönetmen onu filmin ortasına yakın bir yere sizin için koyacak) yönetmenin son zamanlardaki çalışmaları için oldukça karakteristik bir yapım. Bekmambetov uzun zamandır ve görünüşe göre başarılı bir şekilde «screenlife» türüne saplanmış durumda ve dijital ayak izinin tam bir uzun metraj filmin dokusu haline gelebileceğini inatla kanıtlıyor. Doğrusu, bu her seferinde işe yaramıyor: tamamen başarılı ve gergin tutan «Profil» ve «Kayıp Kız» ın ardından iki açık başarısızlık geldi - «Değişim» ve «Dünyalar Savaşı». Ve burada Bekmambetov'un nerede olduğu hiç önemli değil - yönetmen koltuğunda mı yoksa doğrudan arkasında mı, yapımcı olarak ürünü denetliyor mu? Stil ve yönetmenlik imzası uzaktan görülebilir.

Ve bu yıl Bekmambetov izleyicilere bir başka teknolojik gerilim filmi sundu: karısını öldürdüğü iddia edilen eski polis memuru Chris Raven'in (Chris Pratt) hikayesi. Olay, yasal prosedürlerin tamamen yapay zekaya (Rebecca Ferguson'un deepfake'i ile bir yargıç) emanet edildiği çok da uzak olmayan bir geleceğin Amerika'sında geçiyor ve karar bir buçuk saat içinde veriliyor (burada Bekmambetov kasvetli bir şekilde bunun çok yakın olduğunu öngörüyor).

Doğrusu, bize suçlayıcı ve beraat kararlarının istatistikleri gösterilmiyor, sessizlikle merak uyandırılıyor. Burada ataletle mutlaka Stallone'lu «Yargıç Dredd», Bekmambetov'un özellikle açıkça atıfta bulunduğu «Azınlık Raporu», Harrison Ford'lu «Kaçak» ve «Denge» akla geliyor - kısacası, insanın Themis ile çarpışmasıyla ilgili herhangi bir film. Ve «İdam Edilemez, Affedilemez» söz konusu olduğunda, bu aynı zamanda sanal bir yargıçla - tarafsız ve insani boyuttan yoksun - bir karşılaşmadır.

Kendine ihanet etmenin anlamsızlığını ve sağlam bir senaryo umutlarının yanılsamasını anlayan Bekmambetov, hemen form alanında boğayı boynuzlarından yakalıyor. Film, şehir kameralarından, akıllı telefonlardan ve polis vücut kameralarından yayınlanan baş döndürücü bir aksiyon sahnesi kasırgası sergiliyor. Bu akışa sosyal ağlardan kısa videolar da katılıyor, çünkü her birimizin dijital hayatı sıradan hayattan daha ilginç ve daha yoğun görünüyor. Ancak aynı zamanda birçok tehlikeyi de barındırıyor: masumca söylenen her kelime, AI yargıç tarafından kolayca bir tehdit olarak yorumlanabilir ve özenle «suç kanıtı» klasörüne yerleştirilebilir. «Tutku patlaması» veya «umutsuzluk anı» kavramlarını bilmiyor.

İlk başta karelerin titreşmesi yönünü şaşırtıyor, ancak anlatımın ritmine alıştığınızda, rahatlamamız ve garip ama yine de heyecan verici olay örgüsü dönüşlerine teslim olmamız isteniyor. Ve bazen filmde (Raven'ın yanı sıra, tabii ki) yanlış şüphelilerle beklenmedik hamleler bile oluyor. Chris Pratt'in bir sandalyeye bağlı, hayatı için savaşan bir polis memuru rolü, onun alışılmış saf kahraman imajından uzak, bu format için ferahlatıcı değil ama oldukça dayanıklı bir rol. Oyunculuğu ciddi anlamda etkileyici değil ve çoğu zaman alışılmış mizahın olmamasıyla hayal kırıklığına uğratıyor.

Bu neredeyse elektrikli sandalyedeki yer başka bir aktör (hatta aynı AI) tarafından da başarıyla doldurulabilirdi ve bundan ciddi bir şey değişmezdi. Ve eğer bu bir eleştiri olarak kabul edilebilirse, bırakın asıl eleştiri bu olsun. Ancak Rebecca Ferguson'un soğuk AI yargıç (soğuk mu?) rolü tam yerinde. Kuru, duygusuz, parlak ama düz ve soğuk-kusursuz bir dış görünüşe sahip, sanki gerçekten bir sinir ağı tarafından üretilmiş gibi. Neredeyse sadece gözleriyle oynamak zorunda, ancak belirli anlarda herhangi bir tepki anında okunuyor. Ve asıl paradoks, filmin çoğu karakterinden daha canlı görünmesi.

«İdam Edilemez, Affedilemez» türde yeni bir şey iddiasında değil ve büyük olasılıkla çabucak unutulacak, ancak yine de içinde periyodik olarak hayat kaynıyor, yönetmenin tutkusu hissediliyor. Film olaylarla dolu ve ana karakter zamanının çoğunu bir sandalyeye bağlı geçirse de, filmin kendisi yerinde durmuyor. Biraz beğenilmek için çok uğraşıyor ve kendi ekseni etrafında yoğun bir şekilde dönüyor.

Ve bazen yaslanması kolay olan en sevimli tarafını başarıyla göstermeyi başarıyor. Ve eğer güvensizlik çıtasını biraz daha yükseltebilirseniz, film huzursuz enerjisi, görselliği ve oldukça basit ama net bir şekilde anlatılmış hikayesiyle sizi cezbeder. Hatta biraz gazetecilik öfkesiyle bile. Bekmambetov bazen haber ekranlarından fırlamış gibi görünen sahnelerle korkutuyor ve dürüstçe uyarıyor: AI'ya prensipte güvenilemez. Hele ki yaşam ve ölüm meselelerinde hiç güvenilemez.