Dev Patel, Galler ormanları ve uğursuz bir genç, Bryn Chainey'in ilk korku filminde. 'Tavşan Tuzağı' atmosferik bir folk korkusu vaat ediyordu ama kendi hırsına takıldı. Güzel görüntüler, belirsiz senaryoyu kurtarmıyor.

İngiliz yönetmen Bryn Chainey'in 'Tavşan Tuzağı' (Rabbit Trap) adlı ilk filmi, yönetmeni bir yandan çabasından ötürü başını okşamak, diğer yandan birkaç yıl daha kısa filmlerle uğraşmasını nazikçe tavsiye etmek istediğiniz bir durum. Müzisyen bir çift, Galler mitolojisi ve uğursuz bir genç hakkındaki film, atmosferik bir folk korkusu vaat ediyor, ancak sonuçta daha çok yönetmenin tüm favori temalarını bir buçuk saate sıkıştırmaya çalıştığı, ancak senaryonun ortasında tüm bunların nedenini unuttuğu bir öğrenci çalışmasını andırıyor.

Daphne ve Darcy Davenport (Rosy McEwen ve Dev Patel) Londra'dan uzak bir Galler kır evine kaçarlar – o avangart müzik besteler, o taşınabilir bir mikrofonla saha kayıtları yapar. Yaratıcı inziva planı, Darcy ormanda büyülü bir çembere düşüp insan kulağının daha önce hiç duymadığı mistik bir ses kaydedene kadar yolunda gider. Ardından kapıda yerel bir genç belirir (Jade Croot), yavaşça güven kazanır, kadim ruhlardan bahseder ve ardından çifti gerçeklikten koparmaya başlar.

Kâğıt üzerinde kulağa ilginç geliyor. Ekranda ise hangisinin ana film olduğuna karar verememiş üç farklı filmi aynı anda izlemek gibi.

Chainey açıkça İngiliz folk korku klasiklerinden ilham almış – melankolik manzaralar, pagan dehşeti atmosferi ve mükemmel ses çalışması var (ses mühendisi Graham Reznick ayrı bir alkışı hak ediyor). Görüntü yönetmeni Andreas Johannessen Galler ormanlarını öyle bir çekmiş ki insan hem gitmek hem de asla bulaşmamak istiyor. Ama sorun şu: güzel ambalaj, içi lapa olduğunda (ya da filmin dilinde söyleyecek olursak 'cıvık') kurtarmıyor.

Yönetmen açıkça çocukluk travmasından, yaratıcı insanların gerçeklikle bağını kaybetmesinden, doğanın kadim büyüsünden ve bu doğaya müdahale edildiğinde neler olabileceğinden bahsetmek istemiş. Sorun şu ki, bu temaların hiçbirini tam olarak işlememiş. Galler mitolojisi, genç kızın Wikipedia'dan okunmuş gibi gelen monologları aracılığıyla yüzeysel olarak geçiştirilmiş (önceden hazırlık yapmadan oradaki mitler hakkında hiçbir şey anlamayacaksınız). Darcy'nin psikolojik travması bir fon olarak var, ancak arka planda bulanık bir leke olarak kalıyor. Korku unsuru ise gerçek ürkütücü anlardan çok atmosfere güveniyor – bu tek başına kötü değil, ancak seyirci filmin ortasında meşru bir şekilde 'peki, tam olarak ne oluyor?' diye sorduğunda bu bir sorun haline geliyor.

Ayrı bir acı noktası da oyuncu kadrosu. Dev Patel burada sanki tatilde gibi: mikrofonla ormanda dolaşıyor, endişeli bakıyor ve arada kendisinin bile ilgisini çekmeyen diyaloglar söylüyor. Rosy McEwen yaratıcı deliliğe dalışı canlandırmaya çalışıyor, ancak senaryo ona o kadar az malzeme veriyor ki karakteri olabileceğinin soluk bir gölgesi olarak kalıyor.

Buna karşılık, gizemli çocuğu canlandıran Jade Croot gerçekten harika. Genç oyuncu (bu arada 27 yaşında), Barry Keoghan'ın 'Kutsal Geyiğin Ölümü'ndeki gibi ürkütücü bir enerjiyle bir genci canlandırıyor (hatta dış görünüş olarak da ona benziyor). Karakter, acıma nesnesi ile dehşet habercisi arasında gidip geliyor ve senaryonun takıldığı yerlerde ilgiyi canlı tutan da bu ikilem. Ne yazık ki Croot'un ortaya çıkışı, diyalogların açık saçmalığa dönüştüğü ve filmin odağını tamamen kaybettiği anla çakışıyor.

'Tavşan Tuzağı', niyetleri için sevilmek istenen ancak uygulaması için sevilemeyen bir film. Chainey potansiyelini gösteriyor: atmosfer yaratmayı, mekânla çalışmayı, ucuz bilgisayar grafikleri yerine pratik efektler kullanmayı biliyor. Ancak uzun metrajlı bir film, görsel yeteneğin yanı sıra burada feci şekilde eksik olan dramaturji becerilerini de gerektiriyor.

Sonuçta, daha büyük bir şey olma hırsıyla sıradan bir film ortaya çıkıyor. İzlenebilir – en azından orman manzaraları ve Jade Croot'un oyunculuğu için. Ancak jenerikten sonra kafada hayranlık değil, hafif bir şaşkınlık kalıyor: bu neydi? Ve yönetmen, seyirciye tam bir hikâye yerine atmosfer ve belirsiz imaların yeterli olacağını neden düşündü?​