5 Şubat'tan itibaren vizyonda — Sergey Malkin'in samimi otokurgusu 'Burada Yura Vardı'. Bir neslin sesi, romantik Moskova ve sinemadaki nöro-farklı kahramanlar hakkında — Sofiya Bikkanova ve Daniil Popov'un yazısında.

Oleg (Denis Paramonov) ve Sergey (Kuzma Kotrelev) — neredeyse otuz yaşında, başkentte yaşayan özgür ruhlu sanatçılar. Niş bir grupta çalıyorlar (sörf rock ile grunge arası bir şey), ikinci el mağazalardan renkli şapkalar topluyor, gece Moskova'sında dolaşıyor ve ortak apartmandaki asık suratlı komşuları Andrey (Vasiliy Mihaylov) ile tartışıyorlar. Arkadaşların özgürlüğü hiçbir şeyle sınırlı değil, hiçbir şeye karşı sorumlulukları yok: tüm zamanlarını müziğe adıyorlar ve kahvaltıda başkalarının syrniki'lerini yiyebiliyorlar.

Sonsuz yaşam kutlaması, Oleg'in babasının on günlüğüne gözaltına alınması ve Oleg'in geçici olarak amcası Yura'ya (Konstantin Habenski) bakmak zorunda kalmasıyla sona erer. Yura, sürekli bakıma ihtiyaç duyan zihinsel engelli bir adamdır. Burada kahramanların karakterlerindeki ilk fark ortaya çıkar: Sergey hemen bu yabancı adama ilgi duyar, başlangıçta onunla daha fazla iletişim kurar ve onu anlamaya çalışırken, Oleg vicdan azabı çekmeden bir barda bira içip yerel bir festivalde grubun katılımını ayarlar.

Malkin'in filminin en büyük buluşu, Yura amca rolünde tamamen tanınmaz haldeki Konstantin Habenski'dir – Sergey'in yakın ve özel akrabası. Rusya'nın önde gelen oyuncularından biri, zihinsel engelli bir kişinin imajını inanılmaz bir hassasiyetle, özenle inşa ediyor ve modern sinemada klişe haline gelmiş nöro-farklı imajını sömürmüyor.

Barry Levinson'ın çığır açan 'Yağmur Adam' filminden bu yana, otistik bir kişiyi ilk kez toplumun dışlanmışı, çevresinden izole edilmiş biri olarak değil, tam teşekküllü, canlı bir insan olarak gösteren filmden bu yana, OSB'li kişilerin sinemadaki imajı belirli tavırlar ve kalıplaşmış oyunculuklarla kaplanmaya başladı. Bunların çoğu bazen acımasız, istemsiz şakaların ve parodilerin hedefi haline geldi. Zihinsel engelli kahramanın ardında, zengin ve şaşırtıcı iç dünyasına sahip canlı insan kaybolmaya başladı.

Habenski ise bu geleneği bozuyor ve Yura'yı bir yetişkin erkeğin bedenine hapsolmuş, kıpır kıpır, açık bir çocuk olarak canlandırıyor. Öfke nöbetleri ve bağırma gibi bariz klişeleri kullanmıyor. Filmin bir buçuk saati boyunca tek kelime etmiyor, ancak izleyiciyi ilk kareden itibaren doğallığı ve etrafındakilere karşı samimi sevgisiyle kendine hayran bırakıyor, karşılık bulamasa bile. Onun karakteri, ana karakterin kiralık dairesinin duvarındaki kırıklardır. Kimileri için bu dağınık parçalar evsel çöptür, kimileri içinse uzak ve yakın insanların hayatını birliğin ve kısa bir mutluluk anının tüm tonlarıyla aydınlatacak bir cihazın parçaları.

Ancak filmdeki Yura sadece, sıkılmış ve sinirli 30'lu yaşlarındaki adamların hayatına bir kuyruklu yıldız gibi geçen amca değil, aynı zamanda her yetişkin insanın derinliklerinde saklı olan iç çocuğun bir temsilidir. Bu, öfke, kayıtsızlık ve her duruma uygun alaycı alıntılarla kaplanmamış en iyi versiyonumuzdur. Tam bir güvenle, herkesi biraz daha iyi yapabilecek, günlük hayatın gri uykusundan uyandırabilecek ve sıradan hayattan daha büyük bir şey için umut verebilecek boş bir sayfa.

Arkadaşların karakterleri canlı, hareketli ve tanıdık çıkmış — sürekli şakalaşıyor, birbirlerini kızdırıyor, tartışıyor, takılıyorlar ama asla zor durumda bırakmıyorlar. Gerçek ruhsal yakınlıkları da burada yatıyor. Bir buçuk saat içinde, herkese karşı gençlik isyanı olan kaygısız gençlerden, başkalarına karşı sorumluluk alabilen insanlara dönüşüyorlar. Yanlarında neşe ve iyilik kalıyor, çünkü 'yetişkin' olmaktan ancak bu kadar dokunaklı, yumuşak, neşeli bir tonda bahsedilebilir. Bu onların yaşamasına ve ilerlemesine yardımcı oluyor, önemli bir kayıt stüdyosuyla röportaj başarısız olsa ve ev sahibesi onları evden kovsa bile.

İletişimsiz Andrey bile bir dönüşüm geçiriyor; başlangıçta sürekli somurtkan bir şekilde bir şeyler çiğneyen biri. Yura'ya yardım etmeye, onunla etkileşime girmeye, komşularının durumunu anlamaya niyeti yok. Bu çatışmanın doruk noktası, kibirli Andrey ile kararlı Oleg arasındaki arındırıcı kavga oluyor; bu kavgadan sonra biri yumuşuyor ve arkadaşlara sempati duymaya başlıyor, diğeri ise uzlaşmayı öğreniyor.

Film küçük, sevimli detaylarla dolu. Aptalca diyaloglar eşliğinde yağmurda yürüyüşler, tüm sorunları taş-kağıt-makas oynayarak çözme (ilk turda sadece makas!), akşam yemeğinde sosisli sandviçe ne konulacağına dair tartışmalar ve ikinci el mağazasında moda tavsiyeleri. 'Burada Yura Vardı', hayatta kendini arayan gençlerin günlük yaşamına izleyiciyi dahil ederek, burada sizin de olduğunuz hissini veriyor.

Ana imgelerden biri de Moskova'nın kendisi oldu: mutfakta gece sohbetlerinde ve sokakların genişleme planında, yağmur altında Kitay-gorod'da, küçük barlarda, Asya lokantalarında, kavurucu güneş altındaki trafik sıkışıklığında, merkezin küçük sokaklarında ve varoşların boş arazilerinde — her zaman Oleg, Yura ve Sergey ile birlikte. Bu karşılıklı bir duygu: kahramanlar onu adeta kalplerinde taşıyorlar ve başkent de karşılık olarak hayatlarının temposunu ve tarzını şekillendiriyor.

'Burada Yura Vardı', Moskova Film Okulu mezunu ve birkaç kısa filmin yönetmeni Sergey Malkin'in ilk uzun metrajlı filmi. Yönetmenin sözlerine göre film kişisel deneyimine dayanıyor, belki de bu hikayeyi bu kadar canlı ve karakterleri tanıdık kılan şey bu. Sergey Malkin'in kısa filmleri genellikle aşkı inceler, ancak uzun metrajda romantik ilişkilere dair hiçbir ipucu yok. Daha geniş bir perspektiften bakıyor ve bütün bir neslin sesiyle örtüşen bir ton yakalıyor.

Oleg ve Sergey'in duygularını anlamak kolay, çünkü birçok kişi de büyümekte zorlanıyor. Bu 'kendini tanıma' hissine, hafif doğaçlama diyaloglara işlenmiş kültürel bağlam ve filmin estetik planı da hizmet ediyor. Renk ve ışık kullanımı, 'Burada Yura Vardı'yı sadece kalbe değil, aynı zamanda modaya da hitap eden bir film haline getiriyor: nane yeşili-şeffaf, doğal olmayan güneşli gün renkleri, neon, kim bilir nereden düşen pembe akşam ışınları, kiralık dairedeki hurdaların pürüzlü dokusu ve konserdeki kasvetli-kırmızı coşku.

'Burada Yura Vardı' bir estetize etme, romantize etme veya kaçış değil, kahramanlar sık sık bir yerlere kaçsa da. Bu, izleyiciyle açık ve samimi bir diyalog, ahlaki derslerden yoksun, büyüme, devasa bir şehirde kendini bulma, yaratıcılığın doğası, yakını sevme ve nezaketin gerekliliği hakkında hafiflik ve mizahla donatılmış. Filmde ucuz dramaturjik hileler, izleyiciyle duygusal salıncaklar yok, bunun yerine dürüstlük ve bu hoş grubun bir parçası olma daveti var. Çünkü Yura'yı bir kez bulduktan sonra onsuz yaşamak imkansız. Duvarlara işlemiş sözler, ne kadar tadilat yapılırsa yapılsın kaybolmaz. Yeni masalar gelecek, başka insanlar yürüyecek, büyük şeyler hakkında fısıldaşacak, ancak tek bir şey değişmeyecek — bir sonraki şaşkın neslin hayatlarını etkilemeye devam eden 'Yura' yazısı. Bu, dostluk bağlarını güçlendiren ve başkalarının hayatını değiştiren görünmez bir kiracı.

Yazarlar: Daniil Popov, Sofiya Bikkanova