16 Mart'ta Brezilya yapımı 'Gizli Ajan', 2026 Oscar ödüllerinde ana kategorilerde yarışacak ve 26 Mart'ta Rusya'da resmi olarak vizyona girecek. Avrupa deneyiminin Latin Amerika ortamında dönüşümünü anlatıyoruz.

2025 sineması, izleyiciyi sadece on yıl geriye atmakla kalmayıp, birkaç dönemi daha atlayıp ardından endişeli ama alışılmış 21. yüzyıla sorunsuzca döndüren bir zaman makinesine benziyor. Tarihsel süreklilik ve hem 1910'larda, hem 1940'larda hem de 2020'lerde aynı derecede tuhaf ve sessiz olan dalgın Mädchen'ler hakkındaki 'Düşüşün Sesi' adlı Masha Shilinski filminin saf süresi böyledir. Aynı şekilde, Avrupa sanat sineması dilinde 100 yıllık Çin tarihini iki saatlik doğrusal olmayan bir novellaya sığdırmayı başaran Bi Gan'in 'Diriliş'i de öyledir. Kleber Mendonça Filho'nun 'Gizli Ajan'ı da onlara benziyor, ancak sadece iki zaman katmanıyla yetinmiş.

Günümüzde tarih bölümü öğrencisi Flavia (Laura Lufesi), 70'lerin sonundaki Brezilya askeri diktatörlüğüne karşı yeraltı direnişinin arşivlerini inceler ve onu büyüleyen çok sayıda gazete kupürü ve ses kaydı keşfeder. Çekiciliğin ana kaynağı, dul profesör Armando Solimoes'in (Wagner Moura) sesi olur, ama asıl önemlisi bir muhalif ve sayısız suikast girişiminin kurbanı olmasıdır. Kleber Mendonça, izleyiciyi ve yumuşak, meraklı Flavia'yı eşit haklara sahip kılarak onun hakkında yavaş bir anlatım sunuyor.

Ailede Eksik Olmaz...

'Gizli Ajan' bir tablo ya da tuval değil, iyilik ve kötülüğün perde arkası derinliklerde, aile şirketlerinde, tesadüfi tanışıklıklarda, sürgündeki gruplarda doğduğu bir insan ilişkileri ağıdır; başka bir deyişle, kimse asla tek başına yürümez. Armando'nun canına kastetmek için katiller tutan memur Henrique Gerotti (Luciano Chirolli) gibi en aşağılık herif bile, kötülüğün aptalca sıradanlığına - oğlu Salvatore'ye (Gregorio Graziosi) - tamamen güvenebilir. Kiralık katiller Bobby (Gabriel Leone) ve Augusto (Roni Villela) bile, her şeyden önce birbirleriyle akrabadır ve ikinci olarak, 'yetkilerini' devredecek daha korkunç birini bulurlar.

İyilik ekibi sağlamdır (film rollerin dağılımında nettir) - anarşist gerilla Dona Sebastiana (Tania Maria), Brezilya muhalefetini, profesör Armando'yu ve Angola'dan gelen mültecileri evinde ağırlamıştır, ancak rüşvetçiler, yalancılar ve katiller de daha az dayanışma içinde değildir, bu nedenle yenilgi ve umutsuzluk 'Gizli Ajan'ın ana motifleridir.

'Kanun Burada Biter, Ben Başlarım'

O dönemin Brezilya ruhunun hayatı hakkında çok şey, ana ulusal bayram olan ünlü Brezilya karnavalı, daha doğrusu ekrandaki yokluğu anlatır. Hayati enerjinin fantezisi, gazete suç haberleriyle yer değiştirmiştir: ülke tüylere bürünmez, kurbanların sayısını sayar, yaşam ve ölüm dengesini kurar. Bu nedenle Thomas Alves'in yavaş ve sıcak bossa nova serpiştirilmiş film müziği kasvetli ve alaycı bir şekilde duyulur. Bu sıcaklıktan, ateşli coşkudan geriye hiçbir şey kalmamıştır, sadece zaferle zombileşmiş insan benzeri yaratıklar maskelerde ve sarhoş polisler vardır.

Filmdeki karnaval, devlet suçlarını ve kanı gizlemek adına bir oyalama manevrası veya doğrudan katılımcılarının bile haberdar olmadığı bir askeri operasyondur. Bu yönüyle 'Gizli Ajan', Gillo Pontecorvo'nun filmlerini, 'Cezayir Savaşı'nı ve daha az ölçüde 'Canavar Operasyonu'nu - arkadaki düşman, toplumun istikrarsızlığı hakkında paranoyak filmler - anımsatıyor.

Ancak Gillo Pontecorvo bile çok az ve yanlış. Daha geniş düşünmek gerek: 'Gizli Ajan', siyasi şiddetin gündelik hale geldiği İtalya'nın 70'lerindeki Kurşun Yılları'nın etik ve estetik yönlerinin bir yeniden üretimidir. Tek fark, İtalya'nın bunu anlatma fırsatına sahip olması, Brezilya'nın ise bu fırsata nispeten yakın zamanda kavuşmasıdır. Kleber Mendonça'nın filminin, Enzo Castellari'nin 'Kobra Günü' veya Francesco Rosi'nin 'Parlak Cesetler' gibi tür filmleri olması tesadüf değil.

Bacaklar ve Çeneler

İkinci sınıf İtalyan döneminin yıldızı, halkın seçilmişi Enrico Mattei'den yozlaşmış polis memuru Dottore'ye kadar her türlü takıntıyı başarıyla canlandıran Gian Maria Volontè idi. Daha az yetenek olmayan biri Mendonça'nın merceğine takıldı; elbette Wagner Moura'dan bahsediyorum. Onun tarzı, Volontè'nin yaptığı gibi parmaklarını açmak, gözlerini kanla doldurmak, terlemek ve şimşekler çakmak değil. Moura ağırdır ve bu nedenle Pablo Escobar'ı ('Narcos') canlandırması gerekse bile uyaranlara ölçülü tepki verir. Sanki her şeyde tezahür eden ve bu nedenle daha az çabayla daha fazlasını başarmasına izin veren Tanrı fikrini ifade ediyor.

Böyle bir temel sanatçı, onun monotonluk gücü, 'Gizli Ajan'ın 'yeraltı' ekibi için gereklidir. Bu isimlerin çoğunu ilk ve son kez duyuyoruz, ancak istisnalar var - Udo Kier ve Evgenia Alexandrova. Udo için 'Gizli Ajan', Alman'ın yine arka planda koştuğu ve yine herkesin fark edip takdir ettiği hayatındaki son film oldu. Evgenia için ise Kleber Mendonça ile çalışmanın, Lübnan'daki gezintiler ve ucuz Fransız işlerinden sonra yeni fırsatlar açtığına inanmak istiyorum. Anamorfik lens tercihi, bu oval parlamalar, genel yumuşatılmış kare, doygun palet patlamaları ve renk sapmaları - izleyicinin acımasız, saçma ama çekici bir retro izlemesi için çok şey yaptı.

Çocukların dişlerini yastığın altına koymadığı, ancak 'Jaws' izlediği, kopmuş bir bacağın eşcinsel aşkı engellemek için canlandığı (bunu açıklamaktansa izlemek daha iyi), şehir hastanesinin bir sinema salonunun yerine büyüdüğü ve karnavalın yayın süresini hak etmediği bir retro. Kleber Mendonça Filho'nun yaratımının, şu ana kadarki en iyi filminin ince ve kaba güzelliği işte böyle.