Sinema salonunun önünde heyecanlı bir kalabalık toplanıyor – bir masalın içine dalmaya ve neşeli Pinokyo ile maceralarını paylaşmaya hazır çocuklar ve filmin parlak posterine endişeyle bakan yetişkinler. Üzerinde – tüm karakterler acı verici derecede...

«Pinokyo» kendini «nesilleri birleştiren» bir masal olarak konumlandırıyor. Kolay bir iş değil: Leonid Nechaev'in Sovyet filmindeki tüm ahlak ve felsefeyi özümsemiş ebeveynler, iyi baba Carlo'nun oğlunun hikayesinin daha iyi anlatılabileceğinden emin değiller. Ancak önemli olan, Igor Voloshin'in daha iyi olmaya çalışmaması – yalnızca ara sıra Sovyet klasiği sevenlere doğru vals yaparak yeni bir kitle için çalışıyor.

Konunun temelinde ne var: iyi kalpli hamamböceği arkadaşları (Nikolay Drozdov, Anton Shastun, Vanya Dmitrienko) sayesinde fakir Carlo (Aleksandr Yatsenko) tamamen sıradışı bir çocuğun babası olma şansını elde eder. Sonrası – bildiğimiz gibi: pahalı Alfabe'nin satın alınması, okula kaydolma girişimi ve Pinokyo'nun (Vita Kornienko) gizemli tiyatroyu – commedia dell'arte'yi – görme arzusu.

İşte bu noktada yönetmen bize filmin ana motifinin sırrını açıklıyor: bu, artistik Pinokyo'nun macerası ya da Altın Anahtar'ın hikayesi değil; bu, kişinin kendine yolculuğu, «Ben»ini kabul etmesi ve ait olduğu dünyada kendini kanıtlamasıdır. Nazikçe söylemek gerekirse, hiç de çocukça olmayan bir tema – ve açıkçası çocuklar bunu anlamadı ve tam olarak anlamayacak; diyalogların ve karakterlerin sessizliklerinin içine gizlenmiş, yine de çocukları sinemalara getiren yetişkinler için tasarlanmış çok katmanlı bir tema.

Bu felsefi soruların temeli üzerine tüm sonraki olay örgüsü inşa ediliyor: Karabas tiyatrosunun (Fyodor Bondarchuk) sanatçılarına çok az yer ayrılmış – Sovyet filminde Pinokyo ile eşit yıldız olan karakterler burada ana kahramanın manevi arayışının gölgesinde kayboluyor; Basil (Aleksandr Petrov) ve Alice'e (Viktoriya Isakova) kritik (!) derecede az zaman ayrılmış, ki onlar haylaz karakterlerinde muhteşem ve fevkalade iyiler; Kaplumbağa Tortilla'nın (Svetlana Nemolyaeva) Pinokyo'nun kaderindeki rolü yeniden yorumlanıyor ve onun sevgili babasına mali durumunu düzeltme konusunda yardım etme arzusu burada mutlak seviyeye yükseltiliyor – baba Carlo'ya tahta kütük yerine daha iyi bir oğul, gerçek bir oğlan bulmak gerekiyor.

Bu tür olay örgüsü dönüşleri kaçınılmaz olarak oldukça dramatik bir sona yol açıyor – tüm hikaye bağlamında ne kadar uygun olduğunu söylemek zor: göz yaşartıcı ve öyle olmaması mümkün değil – ebedi baba-oğul teması en katı eleştirmeni bile etkileyecektir. Ancak duygu birincildir, sonrası soru: Aleksey Tolstoy'un kahramanını, yazarın onu yarattığı masal dünyasının koşulsuz bir parçası olarak tasarladığı halde, diğer her şeye karşıt olarak konumlandırmak doğru mu?

Igor Voloshin'in Sovyet klasiğine doğru yaptığı nazik valsi anmak tesadüf değil: yeni «Pinokyo»da Aleksey Rybnikov'un nostaljik tüyler ürperten besteleri duyuluyor; Sovyet kahramanlarının kostümleri sanatçı Nadezhda Vasilyeva tarafından yeniden yorumlanıp zenginleştirilmiş; ve filmin final sahnesinde Dima Iosifov'a (Nechaev uyarlamasındaki Pinokyo) yapılan saygı duruşunu not etmek ve hatırlamak hoş.  

Sonuç

«Pinokyo», birçok Rus izleyici kuşağının sevdiği karakterleri yeni felsefi dekorlara taşımak için cesur bir girişimde bulundu – burada Malvina, Pierrot, baba Carlo ve hatta Karabas-Barabas farklı düşünüyor, ahlaki seçimlerini günümüz izleyicisinin derinlemesine aşina olduğu inançlara dayanarak yapıyor. Alışılmadık şekilde yapılandırılmış Pinokyo imajı (en yeni teknolojiler + yönetmenin oğlunun görüntüsü + Vita Kornienko'nun fiziksel ifadesi) önce biraz korkutuyor, sonra gülümsemesi ve sevimli köşeliliğiyle bulaşıcı hale geliyor. Ana düşman Karabas'ı yapısöküme uğratma girişimi – bize onun zorlu ve travmatik çocukluğu anlatılıyor – tamamen zamanın ruhuna uygun. Kısacası, film kesinlikle boş değil, nostalji teması üzerinde parazitlenmiyor ve hatta sıradan da değil. Igor Voloshin'in «nesilleri birleştirmeyi» başardığı şüpheli, ancak kesinlikle kendi zamanının çocukları için güzel bir masal yarattı.