Venedik Film Festivali galibi 'Baba Anne Kız Kardeş Erkek Kardeş' Rusya gişelerine ulaşıyor ve düşünceli ve auteur sinema sevenler için yerli masallara bir alternatif sunmayı vaat ediyor.

1 Ocak'ta Rusya gişelerinde yeni film 'Baba Anne Kız Kardeş Erkek Kardeş' (Father Mother Sister Brother) vizyona giriyor. Amerika'nın bağımsız sinema yazarı altı yıllık aranın ardından Budist bir sakinlikle kan bağlarını sorguluyor ve yeni bir aile değerleri triptiğiyle köklerine dönüyor. Sıradanlığın baş şairi yaratıcı formuna geri dönebildi mi, yoksa bu sadece hayranlarına hoş bir hediye mi? Yazımızda anlatıyoruz.

Roman Kovalev

Jim Jarmusch – Bağımsız Sinemanın Sanatçısı

Jim Jarmusch 68 yaşında! Bu seçkin ve kimseye benzemeyen Amerikalı yönetmeni neden sevdiğimizi hatırlıyoruz.

Open material

En meditatif yönetmenin uzun zamandır beklenen dönüşünü birçok kişi, neredeyse herkes bekliyordu. Mezardan çıkan zombi tüketicilerle (okuyun: modern insanlık) dolu doğrudan, oldukça züppe ve ağır kara komedi 'Ölüler Ölmez'den sonra Jarmusch'un biraz yorulduğu ve kendi klişelerinden ve yaşlı homurdanmalarından arınması gerektiği açıktı. Ara altı yıl sürdü ama açıkça işe yaradı. Tai chi dersleri ve anarşik kaykaycıları gözlemleme arasında yönetmen, ilk filmlerinin en iyi geleneklerinde bir senaryo yazdı. 'Baba Anne Kız Kardeş Erkek Kardeş' bize yirmi yıldan fazla bir süre önce genç, kır saçlı yaratıcıyı neden sevdiğimizi hatırlatıyor.

'Baba Anne Kız Kardeş Erkek Kardeş' geçen Cannes'da patlamalıydı, ancak ana film festivalinin yönetimi filmi ana yarışmaya koymayı gerekli görmedi ve bu da Jarmusch'u ciddi şekilde kızdırdı. Kırgınlıktan gelecek projelerini Fransa topraklarında sunmayacağına yemin etti. Ekran savaşında yardım Venedik'ten geldi ve sonbaharda yönetmen 'Altın Aslan'ı kazanarak 'hiçbir şey hakkında yavaş sinema'nın hala minnettar bir izleyici bulabileceğini kanıtladı.

Jarmusch'un yeni filmi, 'Gece Yeryüzünde' ve 'Kahve ve Sigara' gibi klasik hitlerinin geleneklerini sürdürüyor ve her biri kendine göre mutsuz ama hala ayakta kalan, resmi olarak uzak akraba olsalar da, üç aile hikayesinden oluşan tuhaf bir almanak yaratıyor.

İlkinde erkek kardeş (nevrotik Adam Driver) ve kız kardeş (müstehcen Mayim Bialik), New Jersey'nin karlı bir banliyösünde başıboş, geçimini zor sağlayan babalarını (Tom Waits) ziyarete gider. Uzun zamandır beklenen buluşma bir dizi tuhaflığa dönüşür. Absürt bir konuşmadan ('bardakta su varsa kadeh kaldırılabilir mi?') 'The Shining'e yapılan keskin göndermelere kadar.

İkincisinde iki kız kardeş - asi Vicky Krieps ve ezilmiş beyaz yakalı Cate Blanchett - Dublin'deki yüksek sosyete anneleri, kadın dedektif romanları yazarı Charlotte Rampling'in resmi yemeğine yılda bir kez gitmek zorundadır. İngiliz çay partisi daha çok bir infaz davetiyesine benzer ve aile bağlarının iyileşmesini vaat etmez.

Üçüncüsünde, karışık kanlı erkek ve kız kardeş, Luka Sabbat ve India Moore, ebeveynlerinin beklenmedik bir uçak kazasında ölümünden sonra Paris'teki bir apartman dairesinde aile albümünü kare kare toplar ve atalarının kendilerini tanıttıkları kişiler olmadığını anlarlar.

Jim Jarmusch daha önce hiç bu kadar yakından aile hayatı sahnelerine dokunmamıştı. Ruh olarak en çok, beklenmedik bir oğul arayışındaki yaşlanmış çapkın Bill Murray'li 'Kırık Çiçekler'i anımsatıyor.

'Baba Anne Kız Kardeş Erkek Kardeş' aynı tonda aile meselelerinden bahsediyor ve yeniden bir araya gelmenin yıpranmış ve modası geçmiş bir ritüelden başka bir şey olmadığı zorunlu olarak yakın insanları gösteriyor.

İlk öyküdeki baba, toplantılara yalnızca para almak için yanıt veriyor. Yönetmenin yakın arkadaşı ve sık sık alter egosu olan Tom Waits, Driver ve Bialik ile birlikte yarım saat boyunca aile oynamaya, en az bir dürüst söz söylemeye çalışıyor, ancak konuşmaların çoğu acı verici derecede uzun sessizlikler ve boğuk bir sessizlikle kesiliyor. Ekrandaki böyle bir 'derin' sohbet bazen histerik kahkahalara yol açıyor. Gerçek hayata o kadar benziyor ki, bazen uzun bir ayrılıktan sonra akrabalarımızla aynı dili konuşamıyoruz.

İkinci hikayedeki uzak-yakın anne ve iki kızının hikayesi ise tam tersine neredeyse havasız ve mizahtan yoksun. Davetli yemek, gerilim filmlerinin en iyi geleneklerinde çekilmiş. Bir zamanlar akraba olan insanlar mekanik olarak fincanları hareket ettiriyor, rengarenk kutulardan otomatik olarak kekler çıkarıyor ve uzun zamandır birbirlerini anlamıyorlar. Birinin dayanamayıp çay partisini bir pasta bıçağı darbesiyle keseceği düşüncesi akla geliyor, ancak bu zaten tuhaf da olsa bir duygu ifadesi olurdu.

Babalar, anneler ve çocuklarının olası birleşmesindeki iyimserlik üçüncü öyküden geliyor. Kaybolmuş (kadroda Eustache'in 'Anne ve Fahişe'sinden Françoise Lebrun bile var) ancak ayrılmamış erkek ve kız kardeş, ebeveynlerinin duygusal değerlerini ayıklarken keskin bir iç gözleme düşmüyorlar. Bu öyküde de az kelime ve yeterli duraklama var, ancak bu farklı çalışıyor. İkizler birbirlerini sessizce anlıyorlar, o kadar yakınlar ki. Triptiğin son kısmı, birçoğumuzun ebeveyn mirasına layık bir yer bulabileceğine ve özgür bir yaşam için engelleyici çapayı çözebileceğine dair büyük umut veriyor.

Yönetmen, heyecan verici bir konu hakkında konuşmak için hiçbir zaman parlak renkler ve yüksek sesli sözlü tiradlar kullanmadı. Neredeyse Çehov'a göre insanlar çay içiyor ve aileler yavaşça yıkılıyor, bağlar sıradan bir şekilde kopuyor. Ancak bu, son 35 dakikanın sevdiklerinizden canlı bir yer bırakmadığı günah çıkaran Bergman'ın 'Sonbahar Sonatı' değil.

İnce imaların ve yarı tonların ustası Jarmusch, her zaman Japon klasiği Yasujirō Ozu'nun münzevi ama keskin tarzına daha yakındı. Aile biriminin çöküşünden bahsederken, doğulu meslektaşı gibi, zar zor fark edilen ifadeler ve semboller kullanıyor.

Öykülerin her birinde, endişe ve tehlike sembolü olarak kırmızı giysili bir karakter olacak. Hikayelerin hiçbiri Bob Amca'dan ('iş şapkada' - İngiliz deyimi), 'Rolex'lerden (sahte veya orijinal), ilişkilerdeki bir boşluk sembolü olarak su hakkında konuşmalardan ve öykülerin öncesinde ağır çekimde kaykaycı grubundan bahsetmeden geçmeyecek. Ya şehrin ruhları ya da kan bağlarındaki olası değişikliklerin bir görüntüsü.

72 yaşında Jarmusch nihayet zen'i kavradı. 'Baba Anne Kız Kardeş Erkek Kardeş' neredeyse 2 saat boyunca aile boşluklarını araştırıyor, ancak onları aceleyle kapatmaya niyeti yok. Joachim Trier'in terapötik filmlerinin aksine, Amerikalı sinema şairi ve vizyoner, izleyicilere şu sorunun cevabını kendilerinin bulmasını öneriyor: Tüm duygular uzun zaman önce yakıldıysa, bir aile olarak kalmak mümkün mü? Sonuçta, en resmi, mekanik ritüeller bile bazen bu yalnız ve çılgın, değişen dünyada nesilleri birbirine bağlayan son köprü olabilir. Bu yüzden onları ihmal etmemeliyiz.

Anna Logvinova

Saf Duyguların Sonsuz Parıltısı: Joachim Trier'in 'Duygusal Değer' Filminin İncelemesi

Ya en güçlü travmalar geçmişte değil de, her şeye sıfırdan başlama girişiminde gizliyse? Cevabı Joachim Trier yeni filmi 'Duygusal Değer'de veriyor.

Open material