18 Aralık'ta 'Metod' dizisinin üçüncü sezonunun final bölümleri yayınlandı; Yuri Bıkov geri döndü ve Meglin emrine bir sosyopat ekibi aldı. Yeni sezonun nasıl olduğunu anlatıyoruz.

Rus seri katilleri hakkındaki kült true crime dizisi 'Metod'un (2025) üçüncü sezonu beklenmedik bir şekilde ekranlarımıza döndü. Çığır açan ilk sezondan on yıl ve ikinci sezondan beş yıl sonra, Rodion Meglin (Konstantin Habenski) St. Petersburg'da 'düzeltilmiş' seri katillerden oluşan bir ekip kuruyor. Mekanın Moskova'nın samimi ortamından St. Petersburg'un genişliğine değişmesi sadece görselliği değil, özü de değiştiriyor: bir kişinin karanlıkla psikolojik düellosundan, kötülüğün kolektif 'tedavisine'. Sezon, dinamik aksiyon ile canavarın doğası üzerine düşünceler arasında gidip geliyor, ancak her şey başarılı olmuyor.

Konu ve Mekan Değişikliği: Moskova Cehenneminden Petersburg Kaosuna

Olay, dizide (ve sadece onda değil) 'Rasçleninград' (Parçalama Şehri) olarak adlandırılan Petersburg'da geçiyor. Meglin, artık gösterişli ve vaaz veren konuşmalarıyla bir akıl hocası, bir ekibi yönetiyor: Canavar (Nikita Kologrivıy), Stalker (Yegor Kenzhametov), Koda (Lev Zulkarnayev) ve lakapları Kelebek olan çaylak Lera (Anna Savranskaya). Her bölüm bir seri katil vakası (koşucu katil, intihar bilimci hacker, ritüel yamyam). Buna ek olarak, Meglin ve Yeseniya'nın (Paulina Andreyeva) geçmişiyle bağlantılı genel bir hikaye var. Çünkü ikinci sezonun finalinden sonra üçüncü sezonun nasıl olabildiğini izleyiciye açıklamak gerekiyordu.

İlk sezonda Moskova, boğucu bodrumlar ve gri varoşlardan oluşan bir labirentti - Meglin'in iç cehenneminin bir metaforu. St. Petersburg ise alan sağlıyor: İngiliz Seti'ndeki Baron Stieglitz konağında karargah, Vyborg'da, mezarlıklarda ve açılan Saray Köprüsü önünde sahneler. Bu, görselliği tazeliyor (soluk Moskova hüznü yerine kızıl-turuncu tonlar), ancak samimiyeti kaybettiriyor: şehir daha çok hikaye için karton bir dekor gibi görünüyor.

Yalnızlıktan İşlevsiz Aileye

Rodion Meglin sezonun en büyük kaybı. İlk sezonda Habenski, mesihvari bir dahi yaratmıştı: doğaüstü sezgisi deliliğin sınırında olan, empatik bir yalnız. Seri katillerin aynasıydı, düello diyaloglarında kendi karanlığıyla savaşıyordu. Burada Meglin, 'canavarları tedavi etme' üzerine monologlar veren, mesafeli bir gurudur (ilk bölümlerde sadece 15 dakika ekran süresi). Bu hayal kırıklığı yaratıyor: hayranlar derinlik beklerken, Suicide Squad'tan Amanda Waller'ın bir karikatürünü aldılar. Dizinin ikinci kısmı bile durumu kurtarmadı, umutlar olmasına rağmen.

Nikita Kologrivıy'ın canlandırdığı Canavar bir bakıma sezonun yıldızı sayılabilir. Yapımcıların tüm umutlarını ona bağladığı, hatta karaktere kült 'Dövüş Kulübü'ne göndermeler eklediği hissediliyor (görünüşü hiç 'Petersburglu' olmasa da). Eski bir tecavüzcü, şimdi Meglin'in sadık köpeği, karizma ve hayvani bir öfkeyle. Baskınlığı ekibin geri kalanını gölgede bırakıyor, mizah ve aksiyon katmaya çalışıyor, ancak bazen izlenenden utanç duygusu da uyandırıyor. Yine de ilk sezonda seri katiller trajik figürlerdi, burada ise dövüşler için bir araç.

Anna Savranskaya'nın canlandırdığı Lera, psikolojik travmaları ve kontrol edilemeyen saldırganlığı olan bir çaylak. Onun kefaret hikayesi, ilk sezondaki Yeseniya karakterini yansıtıyor. Karakter, 'canavar herkesin içindedir' temasını yansıtıyor, ancak burada bir ikincillik hissi var. Bu arada, Andreyeva'nın kadroda olmaması nedeniyle Yeseniya karakterini gizleme girişimleri izleyiciye oldukça alaycı geliyor.

Diğerleri - Stalker (sadist eğilimleri olan hacker), Koda (Shibari manyağı) ve ekibin diğer üyeleri - arka planda kalıyor: Meglin'e hizmet yoluyla 'tedavileri' kurumsal takım çalışmasını parodileştiriyor, ancak ilk sezondaki seri katillerle yüzleşmelerdeki felsefi keskinlik olmadan. Karakterler parlak olarak tasarlanmış gibi görünüyor, daha fazla ekran süresi verilmesi istenirdi, ancak yapımcılar bunu gerçekleştirmedi, bunun yerine başka bir aşk hikayesi veya Canavar'la bir yatak sahnesi eklemeyi tercih etti.

Kefaret ve Kötülüğün Kaçınılmazlığı

İlk sezon, kötülüğün doğası üzerine felsefi bir gerilimdi: Meglin, canavarın kaderle değil seçimle doğduğunu, empati ve manipülasyon yoluyla kanıtlıyordu. Yalnızlık, ahlaki görecelik ve 'kim kimi alt edecek' temaları, onu o dönemde Rus televizyonu için bir atılım haline getirdi.

Üçüncü sezon kefaret temasını derinleştiriyor: seri katiller hizmet yoluyla 'tedavi ediliyor', Meglin ise hayvanları tufandan kurtaran yeni bir Nuh. St. Petersburg kültürel çöküşü simgeliyor (seri cinayetler 'krizdeki kuzey başkenti'nin metaforu) ve ekip, kaosu kontrol etme umudunu temsil ediyor. Ancak anlamlar aksiyonda boğuluyor: antagonistler karikatür (geçmişi olmayan, sempati duyulması zor teatral psikopatlar) ve Lera'nın geçmişiyle ilgili yatay hikaye, Petersburg metrosunun inşasından daha yavaş ilerliyor.

Mekan değişikliği kontrastı güçlendiriyor: ilk sezonun Moskova klostrofobisi iç çatışmayı yansıtırken, Petersburg'un genişliği kolektif ama dışsal. Yeni bölümler şu soruyu soruyor: Kötülük 'yeniden eğitilebilir' mi? Cevap, orijinaldeki gibi belirsiz, ancak aynı psikolojik derinlik olmadan ve Meglin'in finaldeki son vaazındaki bu kadar olumlu notlar, aldatılmışlık hissi bırakıyor. Sonuçta 'Metod'u, insan doğasının en karanlık yönlerinden çıkmanın zor ama mümkün olduğu fikrini ilettiği için sevdik. Bu sezonun finalinde ise bize sadece 'Birbirinizi sevin, her şey iyi olacak' deniyor.

Sonuç

Üçüncü 'Metod', aksiyon hayranları ve kadrodaki bazı kişilikler için hareketli bir gerilim, ancak ilk sezonun felsefi keskinliğine ulaşamıyor. Eğer ayrı bir proje olsaydı, ondan zevk almak mümkün olabilirdi, ancak sevilen bir franchise'a bağlı olması tüm izlenimi bozuyor. Geçen yıl 'Katilin İçinde' dizisini tam olarak böyle görmeyi bekliyordum; bu dizinin soundtrack'i, bu arada, incelediğimiz dizide de çalıyor.

Habenski'yi özlediyseniz izleyin, ancak 2015'in şaheserini beklemeyin. O zamanlar böyle şeyler bizi şok ediyordu, şimdi ise muhtemelen alıştık. Ve insan ruhuna bakmak için yeni bir yöntem bulmak gerekiyor.