John Green'in OKB hakkındaki romanının uyarlaması şaşırtıcı derecede dürüst oldu. Isabela Merced, kafası gerçek bir savaş alanı olan bir genci canlandırıyor. 'Kaplumbağalar ve Sonu Yok' eleştirisi – mucizevi bir iyileşme vaat etmeyen bir film.

'Suçlu Yıldızlar' filmini hatırlıyor musunuz? Herkes ağlamıştı. O hikayeyi Amerikalı John Green yazmıştı. 'Kaplumbağalar ve Sonu Yok' romanında yine gençleri ağlatıyor; ama bu kez kanserli aşıkların hikayesiyle değil, asıl düşmanı kendi kafatasının içinde yaşayan bir kızın öyküsüyle. Yönetmen Hannah Marks, Green'in 2017'de yayımlanan ve yazarın obsesif-kompulsif bozukluğu açıkça konuştuğu romanını uyarladı. Biliyor musunuz? Sonuç, sıradan bir genç yetişkin melodramından beklenenden çok daha dürüst oldu.

On yedi yaşındaki Aza Holmes (Isabela Merced) düşünceleriyle sonsuz bir savaş içinde yaşıyor. OKB'si, TikTok'taki parlak videolardaki sevimli mükemmeliyetçilik gibi değil, gerçek bir cehennem gibi: bakteri, enfeksiyon ve mikrobiyom hakkında onu rahat bırakmayan takıntılı düşünceler. Kız kompulsif olarak parmağındaki yarayı kurcalıyor, dezenfektan jel içiyor ve kelimenin tam anlamıyla kaygı sarmallarında boğuluyor. Bununla paralel olarak en iyi arkadaşı Daisy (Cree Cicchino) dedektiflik macerasına atılır: Kayıp milyarder Russell Pickett'i bulup yüz bin dolar ödül almak ister. Plan onları milyarderin oğlu Davis'in (Felix Mallard) malikanesine götürür; Aza, Davis'le daha önce yaslı çocuklar kampında tanışmıştır (böyle şeyler olur).

Filmin en büyük artısı, Marks'ın OKB'yi romantik bir tuhaflık ya da olay örgüsü dönüşüne dönüştürmemesi. Yönetmen, Aza'nın iç kaosunu aktarmak için görsel bir dil buluyor: hızlı kurgu, ses tasarımında titreşen statik gürültü, çoğalan bakterilerin takıntılı görüntüleri. Bu, sorunu izleyiciye doğrudan açıklamadığı, kahramanın öznel deneyimine daldırdığı için işe yarıyor. Psikiyatristle (Purnaa Jagannathan) terapi sahneleri didaktik değil; doktor yardım etmeye çalışıyor, Aza direniyor ve bu normal. Film mucizevi bir iyileşme vaat etmiyor, hastalığa karşı zaferle bitmiyor ve bu, tür için nadir bir cesaret.

Isabela Merced, birçok deneyimli oyuncunun imreneceği bir inandırıcılıkla filmi sırtlıyor. 'Rahatsızlığı olan kız' değil, kendi beyni sürekli hayatını sabote etmesine rağmen var olmaya çalışan canlı bir insan oynuyor. Özellikle Aza'nın OKB'sinin çevresindekileri nasıl etkilediğini anladığı anlar yürek burkucu; Daisy ile kavga sahnesi, zihinsel rahatsızlığı olan biriyle arkadaşlığın (her iki taraftan da) sabır ve karşılıklı anlayış gerektirdiğini tam isabetle gösteriyor.

Sorun şu ki, OKB hikayesi dışındaki her şey yarım güçte çalışıyor. Milyarderin kaybolmasıyla ilgili dedektiflik hattı, gereksiz yere aksiyon ekleme girişimi gibi geliyor; ortaya çıkıyor, kayboluyor ve o kadar sıradan çözülüyor ki 'neden vardı ki?' sorusu akla geliyor.

Aza ve Davis'in romantik hikayesi, fakir kız ve özel uçağı olan zengin varis hakkında tipik bir peri masalını andırıyor. Felix Mallard çabalıyor ama karakteri fazla mükemmel, fazla anlayışlı; daha hacimli bir partnere layık bir kahraman için 2000'ler filmlerinden karton bir prens.

Buna karşılık Aza ve Daisy'nin arkadaşlığı, filmi izlemeye değer kılan şey. Cree Cicchino, 'Star Wars' fan kurguları yazan, çocuk eğlence merkezinde çalışan ve yine de ana karakterin hikayesinde bir işlev değil, gerçek biri olan parlak, enerjik bir arkadaş yaratıyor. Outkast eşliğinde arabada geçen sahneleri, Applebee's ziyaretleri ve boş muhabbetleri filmin gerçek kalbi.

'Kaplumbağalar ve Sonu Yok', John Green uyarlamaları arasında eleştirmenlerden en yüksek puanı aldı ve bu adil. Hannah Marks, doğasından utanmayan ama aynı zamanda zihinsel sağlık konusunu ciddiye alan bir film çekti. Evet, romantik ve dedektiflik hatları aksıyor, diyaloglar bazen fazla prova edilmiş geliyor, ancak film Aza'nın iç dünyasına odaklandığında kusursuz çalışıyor. Bu film, kaygı bozukluklarıyla mücadele eden ve nihayet ekranda kendi deneyimlerine benzer bir şey görecek olanlar ile OKB ile yaşamanın nasıl bir şey olduğunu anlamak isteyenler için; kafanın çıkışsız bir labirente dönüştüğü bir durum. Bir başyapıt değil, ama önemli bir ifade.