'Yeni Dalga', Rusya sinema gösteriminde görünür görünmez kayboldu, ancak bu filmin kalitesini ve tartışma potansiyelini yansıtmıyor. Yaşlanan Truffaut ve boyun eğmeyen Godard, ihanet ve karmaşık aşk hakkında – yazımızda okuyun.
Fransız Yeni Dalgası kültürel-iklimsel bir olgu mu yoksa resimli bir portre romanı mı? Bir Buick cabrio'da bir erkek ve bir kadın mı, yoksa güzel Mayıs ayı mı? Küçük sevgililer mi yoksa mücevher toplayıcıları mı? Paris mi yoksa Pointe-Courte mi? Görünüşe göre Cahiers du cinéma'nın evlatları soru sormakta cevap vermekten daha iyiler. Richard Linklater Fransız altmışlı yıllardan biri değil, bu yüzden 2025 yapımı 'Yeni Dalga'sı soru-cevap formatını hoş karşılamıyor.
En iyisi değil, en heyecan vericisi değil, ama temsili – Amerikalı yönetmenin deneysel 'Nefes Nefese' filmi bağlamında söylemek istediği tam olarak bu gibi görünüyor Jean-Luc Godard (her ne kadar bu sözler Yeni Dalga'nın çağdaşı Luc Moullet'ye ait olsa da). Linklater tartışmıyor, alay etmiyor, hatta araştırmıyor; bu da uzlaşmazlığın uzlaşmacı bir tasvirini yaratıyor. Godard kendini Wayfarer çerçeveli bir etnolog olarak görüyordu – öyle olsun; kendine yeni Jean Rouch diyordu – neden olmasın? Dışa dönük bir endişeli mi? Harika!
Linklater, Yeni Dalga'ya olan şüpheli sevgisinin tüm gücüyle Godard'ın yapay gerçekçiliğini desteklemeye hazır, çünkü Yeni Dalga Godard'dır, başka bir deyişle: Godard, tüm bir hareketin astronomik hesabının sınırsızlığını kendi kalbine yansıttı.
'Yeni Dalga', Michel Poiccard'ın sabah gazetesini çevirmesi gibi dünya film tarihini hızla çeviriyor. Alfabetik saçmalıklar ve kağıt olaylar arasında Suzanne Schiffman, Claude Chabrol, Blanche Montel, Raoul Coutard, Juliette Gréco, Éric Rohmer'in mürekkep isimleri beliriyor. Richard Linklater tanınma etkisi mi umuyordu? Pek değil, daha çok Fransa topraklarında sinema ruhunun ortaya çıkış nedenini sergiliyordu.
Ancak çılgın sinema şiirleri, Cannes alkışları ve gençlik putları arasında Linklater'ın figürü dağınık ve endişeli bir konumda sıkışıp kalıyor. Godard hakkında bir film çekerken, 'Yeni Dalga'nın yönetmeni şaşırtıcı bir şekilde oldukça rahatsız edici ve semptomatik nedenlerle François Truffaut'yu anımsatıyor.
Devrimin Gizemli Kayboluşu
'Baba sineması' teriminin sözde yazarı, başarılı ilk film yönetmeni ve Fransız Sinematek'inin savunucusu Truffaut, devrimci olduğuna yemin etti, avangard olduğunu itiraf etti ve meslektaşlarından daha ateşli bir şekilde sanata hizmet edeceğine söz verdi. Ancak 60'ların gürültülü ikinci yarısında yönetmen şişmanladı ve sarktı ve 70'lerde ironik bir şekilde 'babalar' olarak adlandırdığı kişilere layık projelere girişti.
İhanet fark edilmedi: 68'de sınırları ayıran ve huzuru bozan biri olarak Truffaut, Cannes Festivali'ni durdurdu, böylece kimse bariz olanı fark etmedi. Şehit Henri Langlois'ya adanan 'Çalınan Buseler'i, iç mekan, buruşuk ve minicik (genel olarak fena olmasa da) bir 'baba sineması'dır.
Sloganlar atan Jean-Pierre Léaud, Louis Malle ve Jean-Luc, ikameyi estetik, uyuşukluğu aşırı uyarılma, devrim hakkında konuşmayı devrim olarak kabul ettiler. Sonuçta yeni sinemaseverlik böyle doğdu – Cahiers du cinéma'da yönetmenleri, eleştirmenleri, oyuncuları ve görüntü yönetmenlerini birleştiren duygunun çirkin ikiz kardeşi. Sinemaseverlik daha sonra, sonsuz 'Hayalperestler' çeken ve erotomanları ve gönülsüz aşıkları Gavroche kostümlerine sokan gibi markalaşmış yönetmenler tarafından başarıyla ticareti yapıldı.
Gösterimde – Bernardo Bertolucci'nin 'Son İmparator'u. Bu vesileyle en ünlü İtalyan sinemacılardan birinin beş filmini daha hatırlıyoruz.
Open material
Ölümsüzlüğün Eşiğinde Genç Godard
Godard'ın filmleri izleyiciler tarafından her zaman sevilmedi, ancak bazen ve tesadüfen sevildi, bu da yazarı tamamen tatmin etti. Herhangi bir deney, er ya da geç, sonuç felsefesiyle yetişmiş 'cömert' bağışçıları memnun etmeyi bırakır. Fransız Dalgası'nın ilk izleyicileri, filmografilerin, düşüncelerin, niyetlerin, öznelliklerin altına bir çizgi çekmek ve böylece bütün bir neslin yaratıcı projesini tamamlamak istediler, ancak Jean-Luc, Truffaut'nun aksine, tamamlanması mümkün olmayan bir şeye devam etti. Kırmızı bölgedeki yorumlar ve azalan bütçeler çılgın deneyi durduramadı. Jean-Luc Godard'ın son filmi 'Görüntü Kitabı' oldu: savaş, teröristler, tüketim toplumu ve dijital çağda sinemanın yaşamı hakkında bir ifade.
Richard Linklater'ın son filmi 'Yeni Dalga'dır ve ondan önce entelektüel melodram 'Mavi Ay' ve ondan biraz önce dönüşüm komedisi 'Ben Katil Değilim' gelir. Bunlar izleyiciler ve eleştirmenler tarafından sevilir; 'Yeni Dalga' biraz daha fazla sevilir. Sinemaya bir aşk itirafı, portrelerin doğruluğu, erken Godard'ın çalışma yöntemine büyüleyici bir dalış kesinlikle hak etmek istedikleri bir şeyi hak ediyor.
Richard Linklater yetenekli ve hassas, tutkulu ve özgür, nesnel ve evrensel, ancak bir şekilde Godard hakkında, sanki Henri Langlois'nın emekliliğine üzülen Truffaut'ymuş gibi bir film çekiyor. Amerikalının ilk Fransız projesi bir dönüm noktası, ayırt edici bir değer olacağına söz verdi, ancak yalnızca arzu edilen 'sinemaseverlik' damgasını aldı.
Linklater'a yöneltilen eleştirilerin kalitesinin, onun başarıları hakkında çok şey söylediğini ve ünlü üçlemeyi, 'Çocukluk'u, 'Sallan ve Sendeleyerek'i hatırlamaya zorladığını anlamak önemlidir. 'Yeni Dalga'nın eleştirisi bir suçlama değil, nadir ve zeki bir 'oyuncu' için sadece 'normal sezon'da değil, 'play-off'larda da tezahürat yapma arzusudur, çünkü insanlar istikrara değil, performansa aşık olurlar.
Yorumlar
0Henüz yorum yok.