12. Sokak Sineması Festivali'nin kapanışında, daha önce Viborg'daki “Avrupa'ya Açılan Pencere” film festivalinde büyük ödülü kazanan Raul Geydarov'un otobiyografik draması “Sidney Lumet'in Doğum Günü” gösterildi. Filmin nasıl ortaya çıktığını ve gerç...

2000'lerin sonu. On yedi yaşındaki Dato (Artem Koşman), Krasnodar Bölgesi'ndeki Ahtırski kasabasında büyükannesi (Culyetta Stepanyan) ile yaşamakta ve yönetmen olma hayali kurmaktadır. Bir süre önce amcası Anzor (Yan Gaharmanov), AIDS kaynaklı komplikasyonlardan ölmüş ve bu aile için büyük bir sarsıntı olmuştur. Bir gün, gencin annesi (Marietta Tsigal-Polişçuk) yeni sevgilisiyle (Artem Fedotov) kapılarında belirir. Kadın, Dato'ya hayalini gerçekleştirmesi için bir video kamera hediye eder.

Genellikle yönetmenler, ergenlik (ve hele de yaratıcı yolculuğun başlangıcı) üzerine düşünmeye ileri yaşlarda, sinema sanatındaki başarıları artık sorgulanmaz hale geldiğinde ve izleyiciler yönetmenin kendisiyle ilgilenmeye başladığında karar verirler. Acemiler ise nadiren meslekteki ilk adımlarını anlatan filmler yapmaya kalkışır. Bu şaşırtıcı değil: Sonuçta bu tür (yarı) otobiyografiler neredeyse her zaman bir tür kendine hayranlık eylemidir (bazen özeleştiriden yoksun olmasa da) ve yeni başlayanlar için bu tür bir cüret lükstür. Bazen acemi yönetmenler kişisel anılardan örülü filmler çeker, ancak bu ancak ağır bir yaşam bagajı varsa mümkündür. 35 yaşındaki Raul Geydarov'da bu kesinlikle vardır.

“Doğum Günü…”nün Viborg'daki zaferinden üç yıl önce, yine yazarın çocukluk sahnelerine dayanan kısa filmi “Bebia, babua, Anzorik, ben ve annem” birçok uluslararası festivalde, özellikle “Budem jit”, “Kinoproba”, “Vostok&Zapad” ve “Amurskaya osen” film festivallerinde ödül almıştı. Rusya'nın güneyinde bir Gürcü ailesinin günlük yaşamını anlatan dokunaklı sinema etüdü, bir anlamda Raul'un hayatının daha sonraki bir dönemini anlatan yeni filmi için bir ön bölümdü. Filmin olayları 2009 yılında geçiyor, ancak arşiv görüntülerini andıran karelerde sık sık görünen tarih olmasa, yanlışlıkla 90'larda olduğumuzu düşünebilirdik. Karşımızda “Stalker” grubunun popüler şarkısı “Ağlama Alisa”, uyuşturucu ticareti ve gasp yapan deri ceketli “kardeşler” ve açık havada eski bir sıranın arkasındaki kabul komitesi var.

Dürüst olmak gerekirse, tüm bu “çılgın” ortamın 2000'lerin Kuban taşrası için anakronik olduğu söylenemez. Yönetmen de ekranda ktonik öğeleri aşırı kullanmıyor. Yine de Geydarov, görünüşte anlaşılır denkleme utanmadan yeni değişkenler ekleyerek izleyiciyi sistematik olarak şok ediyor: karakterlerin imgeleri beklenmedik eylemlerle ortaya çıkıyor ve biyografilerindeki şaşırtıcı gerçekler şaşırtıcı bir rahatlıkla ortaya atılıyor. Dato nihayet kamerayı alıp mutlu anları kaydetmeye başladığında, hikayenin acı-tatlı bir eğitim romanı ruhuyla gelişeceğine dair zayıf bir umut beliriyor, ancak sonuçta yemek tamamen farklı çıkıyor: Acar usulü “Fabelmanlar” değil, yürek parçalayan bir gerilim-dram.

Raul Geydarov'un ilk uzun metrajlı filmi ancak son dakikalarda biraz yapay ve manipülatif bir izlenim bırakıyor, ancak duygulara yapılan baskıyı fark etseniz bile, kalp yine de aklın önüne geçecektir. Denildiği gibi, empatlar, kendinizi hazırlayın: final kesinlikle gözlerinizi kuru bırakmayacak! “Sidney Lumet'in Doğum Günü”, gençlik hayalini gerçekleştiren bir sinemaseverin motive edici bir itirafından (burada Daneliya ve tabii ki Lumet klasikleri anılıp alıntılansa da) çok, aileye ve özellikle büyükanneye sevgi dolu bir aşk itirafıdır.

Ateşli yaşlı Gürcü kadını canlandıran Ermeni aktris Culyetta Stepanyan, hiç şüphesiz filmin ruhu olarak adlandırılabilir. Karakteri katı, muhafazakar ve aşırı ilgili (muhtemelen her büyükanne gibi), ancak aynı zamanda kilometrelerce öteden sıcaklık ve huzur yayıyor. Üstelik, yıkıcı derecede yumuşak sonun da gösterdiği gibi, zavallı Dato'yu gerçekten önemseyen tek karakter o. “Şaka Yapmıyorum” ve “Kara Bahar” dizilerinin yıldızı Artem Koşman'ın canlandırdığı başkahraman da, tüm sözleri ve eylemleri izleyiciler tarafından anlayışla karşılanmasa da, içten bir sempati uyandırıyor.

Daha önce bahsedilen kısa filmde olduğu gibi, Geydarov, ekrandaki prototipine farklı bir isim vererek (“Bebia, babua…”da çocuğun adı Giya'ydı) sanatsal varsayımlar ve kurgu için alan bıraktı. Bununla birlikte, bu eserin büyük ölçüde yazarın kişisel deneyimine dayandığı gerçeğini akıldan çıkarmak mümkün değil, bu nedenle başka koşullarda psikolojik bir hile olarak algılanacak her cümle “Doğum Günü…”nde can yakıyor. Raul'un sonraki çalışmalarının ne olacağını ve anı bagajının içeriğini boşaltmaya devam edip etmeyeceğini (St. Petersburg KIT'in seçim komitesi bilgisizlikten bunu yeterince büyük bulmadı) kesin olarak söylemek zor, ancak ilk uzun metrajlı filminin 2025'in en iyi yerli filmlerinden biri olduğu rahatlıkla söylenebilir.