Nina Volova'nın komedi-draması 'Gündüz Havai Fişekleri', 'Mayak' Film Festivali'nde 'En İyi İlk Film' ödülünü kazandı. Geçtiğimiz günlerde Gelendzhik'te düzenlenen festivalin en önemli hazinelerinden biri hakkındaki yazımızı okuyun.

Gündüz Havai Fişekleri'nin konusuna göre, Viktor'un (Aleksandr Robak) avize ve lamba satış işi uzun süredir hissedarlarına kâr getirmemektedir. Yatırılan parayı kurtarmak ve şirketin iflas etmesini önlemek için Çin'den iş ortağı Weihong (Wang Bin) Rusya'ya gelir. Durumu gerçekçi bir şekilde değerlendiren yabancı, bu durumdan tek çıkış yolunun borcu kapatmak için Vitya'nın evine el konulması olduğunu anlar. Ancak bu durumu, Viktor'un kızları - Rusça öğretmeni Olya (Darya Konyşeva), hayatını boşa harcayan Lena (Maşa Raskina) ve beatmaker Toma (Vera Yengalıçeva) - kabul etmez.

Farklı zihniyetlerin çatışmasını konu alan birçok film arasında Gündüz Havai Fişekleri, yönetmenin hem Çinlileri hem de Rusları klişeleştirmekten kaçınmasıyla öne çıkıyor. Nina Volova'nın filmi, Çehovvari bir şekilde kısa, keskin ama tamamen kötü niyetten uzak, hafif bir ironiyle dolu ve kimseyi hedef almayan bir feuilleton. Aleksandr Rogojkin'in 'Ulusal Avın Özellikleri' filmindeki gibi, beyaz hummalı saçmalığın neredeyse belgesel bir kimlik araştırmasıyla el ele gittiği yapımların aksine, Robak'lı bu dramedide ne biri ne de diğeri var. Yine de film, karakterlerin dünya görüşleri arasındaki zıtlık hakkında oldukça isabetli bir dizi gözlem içeriyor.

Wang Bin tarafından canlandırılan (şüphesiz son 'Mayak' festivalinin oyuncular arasındaki en büyük keşfi) Çinli Weihong son derece rasyonel ve pragmatikken, yerli başarısız iş adamı Viktor'un yüksek sonuçlara ulaşmaya hiç niyeti yok gibi görünüyor. Şirketi iflasın eşiğinde olmasına ve kendisi borç içinde yüzmesine rağmen, işlerini dürüstçe yapmayan veya emeklilik yaşını çoktan geçmiş çalışanları işte tutmaya devam ediyor. İşletmesi kârlı değil, çünkü sadece söz, dostluk bağları ve ünlü Rus 'belki olur' mantığıyla ayakta duruyor. Ve tüm bunlar insanlık veya cömertlikten çok, kayırmacılık ve bir şeyleri değiştirme isteksizliğiyle ilgili.

Bununla birlikte, Aleksandr Robak'ın canlandırdığı karakter, içler acısı mali durumuna rağmen hala lüks bir hayat yaşamaya çalışıyor, kızlarına ve sevgililerine cömertçe para veriyor. Koşullar elbette onu eski lüksünün simgelerinden yavaş yavaş vazgeçmeye zorluyor ve evin satışı gündeme gelene kadar bunu yapıyor, bu da ailede bir çatışmaya yol açıyor. Gündüz Havai Fişekleri'nin, kriz yöneticisi Weihong'un ilerici tüccar Lopahin'in reenkarnasyonu olduğu 'Vişne Bahçesi''nin güncellenmiş bir parafrazı olduğu düşüncesinden kurtulmak mümkün değil. Tek fark, Anton Pavloviç'te kuşak çatışmasının tam tersi olmasıydı: yaşlılar anlaşmaya karşı çıkarken, gençler soylu yuvasını korumanın bir anlamı olmadığını düşünüyordu. Bu arada, Volova'nın filmi de tıpkı Çehov'un oyunu gibi yazarın kişisel anılarından örülmüştü.

Gündüz Havai Fişekleri'ndeki en iyi şey, karakterlerin muhteşem (yazar kelime oyunundan kendini alamadı) işlenişidir ki bu, uzun metrajlı bir ilk film için nadir görülen bir durumdur. Tüm karakterlerin portreleri, epizodik karakterler de dahil olmak üzere, geniş fırça darbeleriyle değil, her birine ayırt edici bireysel özellikler atfedilerek çizilmiştir. Hatta babanın ilk başta aptal ve sosyal statüye düşkün bir genç kadın izlenimi veren sevgilisine bile, klişenin ötesine geçme ve beklenmedik asil bir yön gösterme fırsatı verilir. Filmin asıl güzelliği de belki budur: İzleyicinin sempati duymayacağı hiçbir kahraman yoktur.

Ara sıra, ilk film yönetmeni Volova, zarif Çehov ironisinden saparak, daha çok popüler eğlence komedilerine özgü espriler eklemesine izin veriyor. Örneğin, boşanmış Weihong, bir kader eseri, bir kızla randevuya çıkar ve kız, tanışmaya partnerinden maddi taleplerle başlar; bunun üzerine şaşkın Çinli, daha önce eskort hizmeti kullanmadığını söyler. Ardından bu karşılaştırmayla hakarete uğrayan kadın, Çinli misafire seks işçiliği ile metres olmanın aynı şey olmadığına dair küçük bir ders verir. Bu skeç elbette gereksiz ve bayat, ancak genel resmi bozacak kadar yabancı değil.

Finale doğru, Wang Bin'in karakteri arka plana geçiyor ve onunla birlikte alaycı ton, kaçınılmaz grotesk notalar ve bizim için alışılmış şeyler ve durumlar karşısında şaşkına dönen yabancının bakış açısı da kayboluyor. Odak, büyüdükleri evi savunmak için babalarına karşı çıkan üç kız kardeşe kayıyor. Tutkular yavaş yavaş kızışıyor: Aile reisi, asi çocuklarını cezalandırmak için havuzu boşaltıyor (sonra tekrar dolduruyor, ama bu kez sevgilisi için) ve kızlar, babalarının hediyelerini satarak ekonomik özgürlük kazanmaya çalışıyor.

Ancak kaynama noktası çoktan aşıldığında ve çatışmanın alevi sevdiklerini neredeyse sonsuza dek ayıracakken, Nina Volova, mantıklı bir şekilde, onu suyla söndürüyor. Karakterler, evin dört duvar, çatı, bilardo salonu, sauna ve havuzdan daha fazlası olduğunu anlıyor. Çehov'un dönüm noktası niteliğindeki oyununun sonundaki, sanki gökten gelen kopan tel sesi yerine, izleyici, gün ışığında atılan havai fişeklerin gümbürtüsünü duyuyor.