Kinopoisk çevrimiçi sinemasında şu anda komedi bilimkurgu dizisi 'Barankinler ve Güç Taşları'nı izleyebilirsiniz. Dizinin ana antagonisti rolünü oynayan Aleksandr Mizev ile komedi türünde oynamanın nasıl bir şey olduğu, sonsuzluğu neye harcayacağı, s...

“Barankinler”de büyülü taşların peşindeki baş kötü adam Velimir'i canlandırdın. Onunla benzer ve farklı yönlerin neler?

Saç stilimiz benzer, neredeyse aynı. Bu beni çok mutlu ediyor aslında (gülümsüyor). Ama ciddi olmak gerekirse, şu an bu soruyu cevaplamak benim için zor.

– Genelde olumsuz karakterler oynuyorsun. Buna nasıl bakıyorsun?

Bu ifadeye katılmıyorum. Sadece olumsuz karakterler oynamıyorum. Örneğin, son işlerimden biri “Natali ve Aleksandr” dizisi, orada I. Nikolay rolünü oynadım. Bunun olumsuz bir karakter olduğunu düşünmüyorum.

Ayrıca “Başkalarının Parası” dizisinde ana karakterin Eşek lakaplı arkadaşını oynadım. Onun geçmişi pürüzsüzlük ve erdemlerle dolu değil. Yine de onu olumsuz olarak görmüyorum. Ondan titiz bir iyi kalpli maceracı yaratmaya çalıştım. Başardım mı bilmiyorum ama çok uğraştım.

Bazen olumsuz karakterler oynamama iyi bakıyorum. Hatta doğal diyebilirim. Çünkü onlar olmadan hayatımızda olumlu olanı anlamak zor. Kötü ve iyi ancak birbirleriyle zıtlık içinde ortaya çıkar. Her biri kendi başına biraz düzdür.

Bana öyle geliyor ki, olumsuz rollerimle sinematografik araştırmanın paletini tamamlıyorum.

– Denildiği gibi, karanlık olmadan ışık olmaz.

Kesinlikle. Evet, bu bir klişe olabilir ama gerçekten böyle düşünüyorum.

– Sık sık, bir kişinin bir yol kat ettiği ve sonunda kendisi hakkında bir şeyler anladığı gündelik dramayı oynamayı sevdiğini, ancak komedide zorlandığını söylüyorsun. Velimir'in komedi çerçevesinde nasıl yaşadığını anlatır mısın? Sen bu konuda ne hissediyorsun?

Velimir rolünde benim için en zor görev, bu olumsuzluğu komedi türünde korumak. Seyirci bunu başarıp başaramadığımı değerlendirebilecek. Anti-çekiciliği ve sertliğiyle gündelik gerçekçiliği ne zaman devreye sokmam gerektiğini anlamak biraz zordu.

Öte yandan, yönetmenler ve setteki partnerlerim böyle bir karakteri nasıl sunacağım konusunda o ince çizgiyi bulmama yardımcı oldu. Çekimler sırasında bile arayışa devam ettim: burada nasıl, peki ya burada, çekim sürecine hazırlıktan bahsetmiyorum bile.

Bu çizgiyi ilk bölümden son bölüme kadar kurguladım, ta ki finalde gündelik gerçekçilik patlasın. Seyirciyi hikâyeyi ciddi bir şekilde anlattığımıza, karakterimin gerçekten bir şeyleri önemsediğine, kendini korkunç bir taş avcısı gibi göstermediğine ikna etsin. Bu taş avının arkasında, karakterim için de önemli bir alt metin var.

Seyircinin Velimir'in ana motivasyonunu anlayacağını düşünüyorum. Karakter, olanlara bağlı olarak bölümden bölüme değişiyor. Her yeni bölümde onu gerçekten neyin yönlendirdiğini, taşlara neden bu kadar ihtiyacı olduğunu öğreniyoruz.

– Velimir'e ne katabildin? Bu karaktere kendi karakter özelliğinden ne ekledin? Ve bu onu oynamana nasıl yardımcı oldu?

Kendimi romantik biri olarak görüyorum, bu yüzden bir miktar romantizm kattım. Bunu yapmak da oldukça zordu çünkü prodüksiyon süreci bazen çok öngörülemez. Bu yüzden bazen meslektaşlarımla tartışmak ve bazı sahnelerde ısrar etmek zorunda kaldım, diğerlerini ise karakterimi romantik yönden de açmak için tamamlamam gerekti.

Biliyor musun, o zaman da şimdi de bana öyle geliyor ki, bu romantik dokunuş olmadan seyircinin Velimir'e empati duyması zor olurdu. İşte bu yüzden ona romantizm özelliği ekledim.

– Peki bu romantizm tam olarak neydi? Ne yaptın?

Her kötülüğün aslında sevgiye ihtiyacı olduğundan bahsetmeye çalıştım (gülümsüyor). Kötü bir karakter olarak süreçte anlaşılır olmaya çalıştım. Başarıp başaramadığımı merak ediyorum. Seyirciyle birlikte yeni bölümleri ve neyi nasıl gösterebildiğimi takip ediyorum. Ayrıca bunun eğlenceli olması gerekiyor – sıkıcı değil, komik. Türü kaybetmemek önemli.

– Söylesene, Velimir'de senin kabul etmediğin ne var? Sana ait olmayan karakter özellikleri?

Ultimatom sertliği hoşuma gitmiyor. Bence her insan belirli koşullar altında her şeyi yapabilir. İnsan tamamen acımasız olabilir, sadece onu belirli koşullara koymak gerekir. Diğer bir konu ise, ben bu tür koşullardan kaçınmaya çalışıyorum, Velimir ise bu durumda bilerek onlara gidiyor. Ama yine de, onun bir motivasyonu var, bu yüzden onu yargılamıyorum. Ona acıyorum.

 – Bu projede seni çeken neydi?

Kendimi yeni bir türde denemek istedim. Bu tür bir komedide metin çok dışbükey yazılmış. Bu, seyirciyle konuşmanın bir yolu. Açıkçası bu tür şeyler beni korkuttu ve korkutuyor.

Beni tam olarak ne korkutuyor? Korkarım ki bu ciddiyetsiz görünebilir, kötü anlamda. Ve bu ciddiyetsizlik, tamamen gereksiz olma sınırında. Gereksiz şeyler yapmaktan, bir şeyi öylesine yapmaktan oldukça korkuyorum. Projenin bir başka “öylesine” olmasından korktum. Bunu istemezdim. Ve bence bir şeyler oldu. Ama sonucu görmek gerek.

– Bir seyirci olarak Velimir'i daha yakından tanımak istiyorum. İlk dört bölümde ne yazık ki az ekran süresi var. Bu tür olumsuz karakterler, karanlık taraflarını göstermeleri ve bundan utanmamaları nedeniyle ilginçtir. Oysa bu taraf hepimizde var. Velimir ölümsüzlük taşına sahip. Sence insanlığın ölümsüzlüğe ihtiyacı var mı?

Bence gerek yok (gülümsüyor).

– Neden?

İnsanın sınırlara ihtiyacı var. Sınırlılığı kötü bir şey olarak görmemek gerek. Sınırlılıkta değer doğar. Aynı zamanda, bu konuda aşırıya kaçmamalı. Her aşırılık hayatı boğar. Ancak, denildiği gibi, bir damla zehir insanı iyileştirebilir. Aslında ölüm, insan varoluşunda bir damla zehirdir. Ne kadar korkunç ve ürkütücü olsa da, ölüme ihtiyacımız var. Bunu düşünmek bile korkutucu.

Ölümü romantize etmek ve yüceltmek istemiyorum. Sadece, bunu ne kadar sık düşünürsek hayatın o kadar dolu olduğunu düşünüyorum. Bu, bir projedeki son teslim tarihi gibi – onu sonsuza kadar erteleyebilirsiniz. Ancak gerçek ve mecazi anlamda bir son teslim tarihiniz olduğunda, özellikle de bunu hissettiğinizde ve buna bağlı bir şeyler olduğunda – hayatı daha yoğun tatmaya başlarsınız. İşte o zaman hayat ortaya çıkar ve anlamsızlık düşünceleri kaybolur. Çünkü bir sınır vardır. Bu anlamda bir sınır olarak ölüm iyi bir şeydir.

– Sanırım katılıyorum. Çoğu insan gibi ben de ölümü nadiren düşünüyorum. Önünde sonsuzluk varmış gibi geliyor, neden düşüneyim ki? Peki sen ölümden korkuyor musun?

Korkuyorum. Bunun ne olduğunu tam olarak anlamıyorum. Tüm düşüncelerim biraz kendini kandırmaca. Bunu düşünüyorum ama bu belirsizlik beni de korkutuyor. Özellikle ortaya çıktığında beni korkutmaya başlıyor. Örneğin, hastalanıyorsun, ateşin kırk derece. O an romantik düşünecek halin olmuyor, bir an önce geçsin diyorsun.

Ayrıca yakınların veya önemli insanlar hayatını kaybettiğinde, sen de düşünüyorsun: ya sıradaki ben olursam? Bu çok silahsızlandırıcı ve bazen tüm coşkuyu yok ediyor, bazen de canlandırıyor.

Buna karşı tamamen esnek bir tavrım var. Bugün beni şarj ediyor ve ileri itiyor, yarın ise tam tersine söndürüyor ve bu duygudan kurtulmam gerekiyor.

– Anladığım kadarıyla ölümsüz olmak istemiyorsun. Ama böyle bir imkân olsaydı – sonsuzluğu neye harcardın?

Şu an yanıma bir vampir gelse – mesela Edward Cullen – ve iznim olmadan boynumu ısırıp beni bir gerçekle yüzleştirse: “İşte oldu dostum, konu bu (gülüyor). Kişisel değil, sadece canım yemek istedi. Yemek istemem benim suçum değil.” Zamanımı neye harcardım?

Maslow piramidini takip eder ve tüm maddi dünyevi isteklerimi iki-üç yıl içinde tatmin ederdim. Tüm yemekleri dener, mümkün olan her yere seyahat ederdim. Duygusal hislerin tüm yönlerini denerdim.

Sonra Lenin Kütüphanesi'ne kapanır ve mümkünse tüm kitapları okurdum. Eminim ki kitap okuduktan ve bu deneyimi edindikten sonra düşünce tarzım kökten değişirdi. Buna belki üç yüz yıl giderdi.

Peki sonra ne yapardım? Belki uzaya giderdim. Fiziksel sınırları genişletmeye, bir tür uzay boşluğunu keşfetmeye devam ederdim: evren, meta-evren, başka bir şey. Uzay gemisi yapımı, Einstein'ın görelilik teorisi üzerine kitaplar okur ve dev bir uzay aracı yapardım. Sonsuzluğu dolaşır, dış dünyada bu içsel sonu, hayatın içsel finalini arardım.

– Cevabının sonu benim için beklenmedik – nedense Dünya dışında yaşam, evrende komşular arayacağını düşünmüştüm.

Freud'un dediği gibi – bu Eros ve Thanatos. Ölümsüz olsak bile bilinçsizce ölüme yöneliriz. Bende de düşünce bu yönde ilerliyor.

– Filmi izledin mi?

Nadejda Vasilyeva

Road movie 'C'mon C'mon' en önemli sorulara bir rehber olarak

Hayat, varış noktası ve net hedefleri olmayan sonsuz bir yolculuktur. İşte Joaquin Phoenix de A24 stüdyosunun yeni dramı 'C'mon C'mon'da dünyayı keşfediyor, ama çocukların gözlerinden, aynı zamanda bu...

Open material

Evet, bu en sevdiğim filmlerden biri.

– Benim de. Bu filmde kız bir röportajda, eğer bir süper gücü olsaydı onu kullanmayacağını söylüyor. Bu yaklaşım bana çok yakın, anladığım kadarıyla sana da. Neden? Anlatır mısın lütfen.

Başka bir röportajda kızlarla süper güçlerin gerekmediği hakkındaki konuşmayı mı kastediyorsun?

– Evet.

Bu tamamen bir ayartma. İçsel arzuları sınırlamamak felsefesi bana yakın, çünkü bazen dışarı çıkmak istediklerini hissediyorum. Öte yandan, her şeyi kontrol etmek istiyorum. Bu arzular kontrolden çıktığında, hayatım boyunca ulaşmaya çalıştığım o kırılgan dengeyi bozmaya başlıyorlar.

Buluşmamızdan önce iki tane külah dondurma yedim. Çünkü buzdolabımda duruyorlardı ve kendimi sınırlamak için özel bir neden yoktu. Neden olmasın? Yani, kendime izin verebilirim. Ve burada iki seçenek var: ya iradeyi eğitip zorlanıp kendine “hayır, dur, iki dondurma fazla” demek ya da ikisini de yemek. Bu gereksiz bir iç çatışma.

Aynı şey bir güç için de geçerli: olmadığında, aklına bile gelmez. Ve ek bir iç mücadele olmaz. Gidip kendine muzlu yulaf lapası yapabilirsin. Herhangi bir süper güçle çabucak oynar ve rutine dönüşür. Ek ikilemler çözmen gerekir. Her şeyi basitleştirmek istersin. Çünkü basitlikte deha vardır, bana kalırsa. Bu, sahip olmak istemeyeceğim ekstra bir tekmeydi. İşte tüm neden bu.

– 'Ecinniler'deki Nikolay Stavrogin dışında, hangi karakter hâlâ seni şaşırtıyor ve hayata ve mesleğe bakışını sorgulatıyor?

Sanırım “Rita'yı Öldürmek” dizisindeki Walter. Hayata bakış açısından, Walter benim için abartılı bir maceraperestlik. Bende de bu maceracı yan var, ama Walter'da yüzle çarpılmış. Bu anlamda karakter, bu maceraperestliği büyük ölçeklere çıkarırsak ne olur diye düşünmeme yardımcı oldu. Oyunculuk anında dünyaya ve koşullara onun gözlerinden bakmak ilginçti.

Çekim sürecine etkisi ve onun hakkında yeni bir şeyler anlamak açısından ise – bu, tüm röportajlarımda sürekli bahsettiğim Masha Agranovich ile çalışmak. “Rita'yı Öldürmek” projesinin tüm sanatçılarında bulunan maceraperestlik, harika şeyler doğurdu: ortak mekân arayışı, başka şeyler, film yapımına yüksek derecede entegrasyon. En çok beni şaşırtan sonuncusu oldu: her şeyin ne kadar ortaklaşa yapılabileceği.

Çoğu zaman herkes kendi küçük alanından, kendi bahçesinden sorumludur. Bu kötü bir şey değil. Herkesin kendi sorumluluk alanı var. Ama benim için film yapımının yeni bir yönü açıldı: küçük bir grup fikirsel olarak yüklü insan toplanıyor ve herkes her şeyi yapıyor, üstelik sorumlu ve birbirine saygılı bir şekilde. Sonuçta bu daha fazla verimliliğe yol açıyor.

– Sobaka'ya verdiğin, senden sonra bir oyuncu ve insan olarak sana âşık olmamanın imkânsız olduğu röportajda, MashaAgranovich'in setinde coşkudan sorumlu olduğunu söylemiştin. Peki hayatta ve set dışında nasıl birisin?

Set dışında enerji tasarrufu modunda yaşıyorum. Gerçi şimdi seni ve kendimi biraz kandırıyorum. Sadece son birkaç aydır oldukça sakin geçti. Kendi berber dükkânımı açtım – boş zamanımda başka bir şeyle uğraşmam gerektiğini düşündüm.

Bu neyi gösteriyor? Pek de enerji tasarrufu modu değil, çünkü enerji tasarruf edilmiyor, deneysel ve ampirik yollarla öğrendiğimiz gibi (gülüyor).

Sinemayı sevdiğim yanı, coşkulu yanını tüm ihtişamıyla gezdirebilmek. Günlük hayatta bu yanı gezdirmekten dolayı yargılanabileceğin için üzülüyorum, bu yüzden onu daha dikkatli takip ediyorum. Keşke bu kadar takip etmesem. Onda kötü bir şey yok, sadece aşırı aktif, parlak. İnsanlar parlaklık veya başka bir şey için yargılayabilir. Bu beni pek ilgilendirmiyor ama yargılamanın ve yan bakışların hiç etkilemediğini söylersem yalan olur.

Bu tıpkı süper güç gibi – onu göstermiyorum, sahip olduğumu söylemiyorum, böylece bu gücün sonuçlarını işlemek için zihinsel kaynak harcamıyorum.

– Bilgece ve rasyonel bir yaklaşım. Oyunculuğu daha iyi anlamak için birçok meslek denediğini biliyorum. Şimdi berber dükkânından bahsettin, daha önce senaryo yazmak istiyordun. Senaryo yazma işi nasıl gidiyor? Seni etkileyen bir fikir veya hikâye çıktı mı?

Paralel olarak bazı notlar var ve hâlâ yazılıyor. Senaryo yazmak benim için öncelikli değil. Buna eskisinden daha az zaman ayırıyorum ama yine de bazı süreçler devam ediyor.

– Ne zamandır berberlik yapıyorsun? Bu sana ne kazandırıyor?

Altı aydır insanları tıraş ediyorum. Birincisi, bu bana çok büyük bir yaratıcı benzin sağlıyor. Çalıştığım insanlardan bir sürü hikâye öğreniyorum. Örneğin, bir kişi 12 yıl morgda çalışmış. Ayrıca bir harita mühendisi, bir mimar, bir triatlet, bir yarışçı, bir binici vardı. O kadar çok hikâye duyuyorum ki (gülümsüyor).

Bu insanlarla konuşuyor ve kendim için bazı şeyler çıkarıyorum: tavırları, ne düşündükleri, günlük hayatlarının nasıl işlediği. Onlara soruyorum ve hayatlarının nasıl işlediği gerçekten ilgimi çekiyor. Özel olarak hikâye avlamıyorum, hayır. Bu şekilde, bir role taşıyabileceğim ek bilgiler ediniyorum.

 – Ne kadar süre daha insanları tıraş etmeyi düşünüyorsun?

Şimdilik durmayı planlamıyorum. Buna gerek yok. Şu an orta düzeyde bir çekim yüküm var ve bolca boş zamanım var. Bunu tıraşlara ve organizasyon süreçlerine harcamayı tercih ediyorum. Fırsat olduğu sürece bunu yapacağım. Hayatta her şey olur. Eğer bana ters gelmeye başlarsa, başka bir şey yaparım.

– Meslekte ve hayatta “başarı” senin için ne ifade ediyor?

Aynaya gidip sakince kendine bakıp “Her şeyim var. Ve sahip olduklarım beni mutlu ediyor” diyebildiğin zaman. Başarı statik bir şey değil, dinamik.

Bugün, örneğin, üzgünüm ve ne yazık ki kendimi başarılı görmüyorum. Akşam nasıl olacağımı bilmiyorum. Belki akşam başarılı bir insan olurum. Dünya görüşümde bir şey değişir ve başarıyı hissederim.

Belki bu akşam bana gelecek olan bu durum altı ay-bir yıl sürer, belki 10 veya 20 yıl. Bu çok değişken bir şey. Bugün başarı var, yarın yok.

Kişiye bağlı. Ayrıca başarıyı sık sık bir tür sosyal ayrıcalık olarak algılıyoruz. Benim için mutluluk hissine daha yakın. Sağlıklısın, bir miktar paran var, sana neşe veren bir işin var, planların var. Bunun zaten başarı olduğunu düşünüyorum.

– Kariyerinin başında başarıyı nasıl hayal ediyordun?

Kariyerimin başında başarı, para miktarı, iş ve sosyal medyadaki takipçi sayısıyla ölçülüyordu.

Zamanla gerçekte ne olduğuna dair şu anki anlayışa ulaştım.

– Bir röportajında oyunculuk mesleğini başlangıçta bencil çıkarlar için seçtiğini ve bunun bedelini ağır ödediğini söylemiştin. Bu hikâyeyi paylaşır mısın?

En büyük ve en ağır bedel, sonra gelen ruhsal acılar. Kısacası, zamanını yanlış şeye harcadığın ve gerçekten değerli olana odaklanmadığın için çok üzülüyorsun.

Şimdi bunu hayatımda belirli bir aşama, üzerinden atladığım bir basamak olarak görüyorum ve görünüşe göre buna bir nedenle ihtiyacım vardı. Sanırım tam da zaman ve deneyimden sonra şu anki anlayışa ulaşmak için.

Şöhret ve para istediğim o dönemi acıyla değil, sevinçle hatırlıyorum. Harika bir zamandı (gülüyor). Şimdi elbette her şey değişti. Yani doğrudan bir hikâye yok. Sadece bu konuda çok üzülüyordum.

– Oyunculuk sayesinde kendinle ilgili en beklenmedik veya paradoksal şeyleri ne öğrendin?

Yaptığım en önemli ve tek keşif, insanın bir nitelikler kümesi değil, bir spektrum olduğudur. Her şeyi iyi ve kötü olarak ayırmayı bıraktım. Ne iyi bir şey var ne de kötü. Her şey olduğu gibi. Her şey bir nedene hizmet ediyor.

Oyunculuk sayesinde böyle bir felsefem oluştu.

Bazen bu zor olabiliyor, çünkü her şeyi belirlemek ve ayırmak istiyorsun. Ama her şeyin farklı olduğu gerçeğiyle yaşamak zorundasın. Sadece belirli bir bakış açısı seçmen gerekiyor ve her şey yerli yerine oturacak.

Toplumsal yapıda toplumun bölünmeye ihtiyacı var. Bana öyle geliyor ki, biyolojik olarak bile vücudumuz ve bedenimiz buna yatkın. Doğa öyle düzenlemiş ki gün gece ve gündüze ayrılıyor ve bundan sirkadiyen ritimlerimiz oluşuyor.

Ayrıca, statik bir sistemi yönetmek dinamik olandan daha kolaydır. Bu, mücadele ettiğim bir şey. Küçük bir işletmem var, altı kişi bana bağlı. Bir yandan bazen düşünüyorum: “Tanrım, ne kadar zor.” Diğer yandan ise kendime soruyorum: büyük şirketleri veya ülkeleri yöneten insanlar nasıl başa çıkıyor? Kafalarında neler oluyor, buna nasıl yaklaşıyorlar ve benzeri.

Bu tür örnekler beni bir kez daha Hristiyan “yargılama” sözüne götürüyor. Yargılama, çünkü sen kendin o durumda bulunmadın. Bir kez içinde bulunduğunda, duygusal bir anlayışa sahip olacaksın.

– Oyunculuk kariyerinin başındaki kendine şu an ne söylerdin?

Şöyle derdim: “Ne korkaksın sen!” (gülüyor). Gençken şimdikinden daha gözü kara bir insandım. Ama genç halimi anlayabiliyorum. Her şeyin bir zamanı var.

5-10-15 yıl önce yaptığım şakalar o zaman yaşıma uygundu. Genç halimin tüm eleştirilerini anlıyor ve kabul ediyorum. Bununla birlikte, daha yetişkin ve yaşlı biri olarak (gülümsüyor), genç halimden şu anda olanlara saygı duymasını talep ediyorum, çünkü bunun da nedenleri var.

Yani evet, derdim ki: “Neden korkuyorsun? Hadi yap! Zorla kendini!” Ve şimdiki ben cevap verirdi: “Kardeşim, yapamam, kaynağım yok. Zaten yorgunum. Bir bak neler oluyor, vah!” “Umurumda değil, ne istersen yap!” Motivasyon konuşması yapardım (gülüyor).