Başarısız bir film nasıl kült olur, Yahudiler ve Ruslar neden New York'ta iyi geçinemez ve Guy Ritchie ile karşılaştırmayı nasıl atlatırsınız – 'Suçüstü' filmi incelememizde.

Darren Aronofsky'nin her filmi özel olarak adlandırılabilir. Mesele kaliteyle ilgili değil (yönetmen projelerinin konumlandırılması ve gerçekleştirilmesinde defalarca 'ıskalamıştır'), daha çok çekim sürecine yaklaşımıyla ilgilidir; bu da izleyicinin, gişe başarısızlıklarından sonra bile, on yıllar sonra bile filmlerine olan yüksek ilgisini açıklar. Aronofsky hayranlarının gürültülü kalabalığı arasında, ara sıra dağınık 'The Fountain' hayranı ya da kutsal sözün Hollywood uyarlaması 'Noah'ın bir adepte'si bulunur. Aronofsky, dini muhalefetini yorumlama ve karakterlerinin takıntılarını estetize etme konusunda her zaman dikkatlidir.

Kapalı mekân filmleri 'The Whale', 'Mother!', 'Requiem for a Dream' veya geniş ve biraz özensiz 'Noah' ve 'The Fountain' – bunlar, yaratıcıya hizmet etmek ve onun sinema dünyasına, sanat dünyasına ait olduğunun kanıtı olmak için yaratılmış 'güherçile golemleri'dir. Ve 2025'e kadar Aronofsky, beş yıllık aralarla 'çan kulesi' için 'çanını' ağır ağır inşa etti, ta ki bir çıkmaza girene kadar: 'Suçüstü' filmi.

Birçok kişi Aronofsky'nin suç komedisi ile Guy Ritchie'nin eserleri arasında ortak bir şeyler seziyor; bu başlı başına birincisi için endişe verici bir uyarı, ikincisi için ise büyük bir avans (ikincisi, İngiliz felsefesinin amatörü olarak ancak ... ile yakınlık döneminde daha yükseğe çıkmıştı). Ancak bu tür karşılaştırmalar ciddi bir eleştiriye dayanmaz ve tamamen tür alanında ve belki de anlatıların ifade edici-patolojik tonunda yer alır.

Varvara Ulyanenok

Quentin Tarantino'nun 'Soysuzlar Çetesi' Filminin İlk Sahnesi Neden Dahiyane

Open material

Rus Boğaları ve Yahudi Gelenekleri

Hank Thompson (Austin Butler), geçmişte ulusal beyzbol liginde genç bir umut vaat eden oyuncuyken bir kaza geçirip büyük sporla bağdaşmayan bir sakatlık almış, şimdilerde bir barda sürünüp birayla kahvaltı yapmaktadır. Donmuş hayatını sadece sevgi dolu annesinden gelen telefonlar (jenerikten sonraki sürpriz bir ünlü cameo'yu bekleyin) ve Chinatown'dan Ivonne (Zoe Kravitz) adlı bir kızla tanışması renklendirir.

Bir gün, Londralı punk komşusu Russ (Matt Smith) yakında gideceğini bildirir, Hank'e anahtarları ve Bad adında savaşçı bir kediyi bırakarak arkadaşını New York'un suç girdabına çeker. Daha dün başarısız bir sporcu ve alkolik olan Hank, kokteyller hazırlayıp sağlam bar tezgahında dans ederken, şimdi arkasına bakmadan kaçmak zorundadır çünkü onu gerçek psikopatlar kovalamaktadır – 'Suçüstü' filminin en karizmatik, renkli ve proaktif değişkeni.

Hayatta kalma oyunundaki kovalayanların rolü, çok etnikli Amerikan metropolünün ikili takımlarına (sanki hâlâ 'Noah'dan bahsediyormuşuz gibi) verilmiştir: Hasidik Yahudiler – Shmuli (Vincent D'Onofrio) ve Lipe (Liev Schreiber) ile Rus haydutlar – Pavel (Nikita Kukuşkin) ve Alexei (Yuri Kolokolnikov). Pavel'den türküler ve psikopatların olduğu Şabat yemeği, New York akşam yemeği kulüplerini ve ikinci değişiklik savunucusu redneck'lerin el altında pompalı tüfekle rahat toplantılarını keski gibi doğrar.

'Lastik' Amerika hakkındaki konuşmaların aksine, Darren Aronofsky rahat çok uluslu toplulukların varlığını çürütüyormuş gibi bir film çekiyor. 'Suçüstü'nde insanlar birbirine güvenmez ve haklıdırlar çünkü ana olay örgüsü dönüşü ihanettir.

Yan Etki

Darren Aronofsky, ana akıma çıkmış olanlar arasında günümüzün en iyi oyuncu yönetmenidir. Kamerası bile başrol oyuncularının burun deliklerine, kulaklarına ve duyguyla çarpılmış ağzına girmeye çalışır. Aronofsky'nin karakterleri her zaman parlak bir şekilde yazılmış veya uyarlanmıştır ve daha da önemlisi ustaca oynanmıştır. Aynı zamanda kariyer canlandırma için en iyi yönetmendir (Brendan Fraser tarafından kanıtlanmıştır) ve oyuncular prestijli ödül törenlerine katılmaya karar verirlerse mükemmel bir seçimdir.

Genellikle yönetmen, biri merkezi eksen olan yalnızca iki ila dört oyuncuyla yakın çalışır. 'Requiem for a Dream', 'Black Swan', 'Pi' ve Aronofsky'nin bahsedilmeyen diğer çalışmalarının çekimlerinde durum böyleydi. 'Suçüstü'nde yaklaşımı değişiyor ve onunla birlikte yöntem de değişiyor. Austin Butler elbette dikkatli ve müdahaleci gözlem altında kalıyor, ancak sadece onu, Zoe Kravitz'i veya Matt Smith'i değil, bir düzine kadar ekran kaderini daha kontrol etmek gerekiyor. Oyuncu topluluğu karmaşık bir araçtır ve eğer Hank Thompson'ı suçlular kovalıyorsa, Darren Aronofsky'yi zaman yakalıyor.

Filmin konusu, Charlie Huston'un 2004 tarihli romanına dayanmaktadır. Bunu okuyuculara bırakıp 'Suçüstü'nün senaryosundaki, karakter ve olay örgüsü aşırı yüklemesinin bir sonucu olan sorunlara odaklanalım. Hank'e ve izleyiciye hikâyede iki metrelik Yahudilerin ve daha kompakt Rusların ortaya çıkışını açıklamak mümkün, ancak yalnızca beş dakikalık bir konuşma – karakterlerin kendileri tarafından olayların kısa bir özeti – yardımıyla. Daha da komik olanı: 'kutlamanın' suçlusu, Thompson'ın peşine 'boğalarını' gönderen Rus uyuşturucu baronu, perde dışında kalıyor. Bu koşullar ışığında filmin mutlu sonu izleyiciyi yanıltıyor – kahraman hâlâ yetkili ve zengin bir manyağa borçlu.

Türe Ateş Etmek

Aronofsky'nin her filmi özel, başka bir deyişle bir olay olarak adlandırılabilir, ancak bazen bu olayın önemi sinemaseverler tarafından çok daha sonra belirlenir. 'Suçüstü' bir olay haline gelmedi ve muhtemelen hiçbir zaman da olmayacak. Arkanda kaliteli ama tipik bir tür sakızı varken ve kulakların 'büyük' Guy Ritchie ile iltifatkar karşılaştırmalarla çekilirken 'The Fountain'ın kaderini tekrarlamak çok zor.

'Suçüstü', suç bölgesine şanlı ve eğlenceli bir giriş, ancak Darren Aronofsky'den zayıf bir film. B kategorisi yönetmenlerle karşılaştırmalar ve bu filmin 'doğuşunun' nedenlerinin titizlikle araştırılması da buradan geliyor.

Fragman: