Emma Mackey, Fiona Shaw'a İspanya'da bir tatil beldesinde tedavi sırasında eşlik ediyor. Shaw şifa ararken, Mackey kendini ararken, «Sıcak Süt»ün neden başarısız ama bir bakıma ilginç bir film olduğunu çözüyoruz.

Sophia (her zamanki gibi harika Emma Mackey) 20. yüzyıl başının en önemli disiplin figürlerinden Margaret Mead üzerine antropoloji alanında yüksek lisans tezi yazmak istiyor. Bunun yerine sahilde uzanıp, Sophia'nın aksine hayattan zevk almayı alışkanlık haline getirmiş gizemli bir Alman olan Ingrid (Vicky Krieps) ile sohbet konusu bulmaya çalışıyor. Sonuçta yine Margaret Mead hakkında konuşuyorlar — İspanyol sahilinde hava durumu tartışması uzun süremez. 

Sophia'nın bize bildirdiğine göre Mead, kültürün hayatımızı ve evrelerini nasıl etkilediğini anlamaya çalıştı. Başka bir deyişle, ergenler her yerde aynı derecede kötü müdür — o zaman bu doğal bir faktördür — yoksa alışılmadık derecede iyi oldukları yerler var mıdır, o zaman her şey Avrupa kültürünün suçudur. Mead ikinci cevabın gerçeğe daha yakın olduğunu düşünüyordu: nature versus nurture — doğa ve yetiştirme — tartışmasında, yetiştirmenin özelliklerini doğrudan görürüz ve doğayı her zaman tamamlar, yasalarını kendimizde sevmediğimiz şeyleri açıklayacak şekilde formüle ederiz, böylece hiçbir şeyi değiştirmek zorunda kalmayız. 

Bu ebedi tartışma Sophia'yı sadece tezini bitirmek istediği için değil, aynı zamanda bunu yapmasını engelleyen koşullar nedeniyle de ilgilendiriyor. Sophia, biraz dayanılmaz annesi Rose (Fiona Shaw) ile İspanya'ya geldi ve okyanus, Margaret Mead ve giderek Ingrid (finale doğru ters sırada) hakkında ancak Rose yerel bir klinikte tedavi görürken düşünebiliyor. Bu klinik — oldukça pahalı ve alternatif tıbba bariz bir eğilimi olan — Rose'un ayağa kalkması için son şans. Yaklaşık yirmi yıldır yürüyemiyor ve tüm bu süre boyunca ağrı çekiyor. Ağrıları doğal olarak Sophia'yı da etkiliyor: Rose'un sürekli su getirmesini istemeleri ve bu sudan şikayet etmeleri hayatının soundtrack'ini oluşturuyor. 

Eleştirmen Stanislav Zelvensky bir zamanlar yazmıştı ki, muhtemelen bir filmde en önemli şey başlangıç ve bitiştir. Eğer bu doğruysa, «Sıcak Süt» pek iyi bir film değil. Başlangıcı İngiliz dramları için oldukça sıradan. Emma Mackey'li İngiliz dramları için bile oldukça sıradan — üzgün bir şekilde sigara içiyor. Bitişi de aşırı şok etme çabasıyla hayal gücünü etkilemiyor.

Bir bakıma gelenek, tatildeki İngilizlerle ilgili filmlerin, tıpkı tatilin kendisi gibi, kişinin kendi ölümlülüğünün farkına varmasının hüzünlü notasıyla bitmesidir, ancak burada her şey bir şekilde tamamen afiş gibi, yine de açıklayıcı olsa da. Fiona Shaw finalde, tabiri caizse, bir adım ileri atmak istiyor ama Mackey onu ne kadar itse de bir türlü yapamıyor. Yani genel olarak film de Mackey'in çabalarına rağmen sonuçta pek bir yere gitmiyor. 

Bununla birlikte, gitmeli mi? Büyüme hikayelerinde — ve «Sıcak Süt» kesinlikle bunlardan biri — başarı bazen kahramanın yolculuğunun sonunda attığı adımla ölçülür. Hüzünlü geçmiş ile parlak gelecek arasındaki mesafe ne kadar büyükse, herkes için o kadar iyidir. Ancak Mackey'nin bir sanatçı olarak profesyonel yolu, bu geleneğe karşı bir polemik olarak tanımlanabilir ve burada kendine ihanet etmiyor. «Sex Education»da Maeve Wiley elbette kendini aşıyor, ancak mesele adımın uzunluğundan çok içsel değişimlerle ilgili. Yazar Brontë'nin biyografisinin serbest bir uyarlaması olan 'de, Mackey'nin kahramanı için bu mesafe tamamen tarihler arasında bir tireye dönüşüyor.

Ivan Kilyakov

Acı Geçtiğinde: Gotik Biyografik Film «Emily»nin İncelemesi

Kız kardeşlerin en kasvetlisi ve en yeteneklisi Emily Brontë'nin biyografisinden uyarlanan gotik melodram «Emily» vizyona girdi. Bu filmin neden sadece

Open material

«Sıcak Süt»te Sophia bir sonraki adıma hazır ama nasıl atacağını veya nereye gideceğini anlamıyor. İlk soruyu finale doğru bir şekilde çözse de ikincisi ortadan kalkmıyor. Kahramanla birlikte hayattan ne istediğini anlamadığımız gibi, hala anlamıyoruz. Birçokları için bu belirsizlik — senarist ve yönetmen Rebecca Lenkiewicz'in kahramana net perspektifler verme konusundaki isteksizliği — bardağı taşıran son damla oldu. Çoğunlukla birbirlerine derin düşüncelerle bakan bir İngiliz draması için kahramanı bu kadar belirsiz bir şekilde sıkıcı yapmak gerçekten cesur bir karar.

Rose'un tedavisinin önemli bir kısmı, doktorun onu kadını çok korkutan geçmişiyle yüzleşmeye zorlama girişimlerinden oluşuyor. Annesi geriye bakamazken, Sophia ileriye bakamıyor. Kesinlikle istediği gibi yaşamıyor, ancak nasıl yaşamak istediğini hayal edemiyor — ve bu kaybolmuşluğun üstesinden gelmesine ne doğa ne de yetiştirme yardım edebiliyor. Doğa muhtemelen hayatımızı önceden belirleyebilir — ve kahraman bundan korkuyor — ancak herhangi bir yönlendirme sunamıyor. Sophia'ya annelik yetiştirmesinin sunduğu tüm yönlendirmeler yıllar içinde iyi şişelenmiş su seçme kriterlerine indirgenmiş durumda. «Ama dağ kaynağından! Şişenin üzerinde bir dağ resmi var!» — diye bağırıyor kız doruk noktasına yaklaşırken. 

Filmin temel aldığı Deborah Levy'nin romanı, kahramanın bilinç akışından oluşuyor — olayları onunla birlikte yaşıyor ve her şeye onun gözlerinden bakıyoruz. Film, kaynağın bu özelliğini kopyalamaya çalışmıyor ve eğer burada bir akış varsa, en iyi ihtimalle yine şişelenmiş. Kahramanın yüzüne sürekli bakıyoruz ama düşüncelerine asla erişemiyoruz. Bu nedenle «Sıcak Süt»ü büyüleyici bir manzara olarak adlandırmak zor. Finale doğru, huysuz yaşlı İrlandalı kadın rolünde Fiona Shaw'ın çok canlı oyunculuğu sayesinde, film dayanılmaz kategorisine bile giriyor. 

Ancak bu oldukça dürüst ve bir ölçüde izleyiciye saygılı bir film: çizgi roman uyarlamalarında şakaların bile açıklandığı bir dünyada, kahramanının düşüncelerinin bir miktar mahremiyetini korumasına izin veren bir film biraz sevindiriyor. Oldukça ılımlı da olsa: Vicky Krieps ile olan ve sürenin bir kısmını alan hikaye o kadar sarkıyor ki, kahraman bu süre içinde kendini bulamasa da izleyicilerin her şansı var.