Dijital platformlarda, dinozor serisinin yedinci filmi olan yaz gişe canavarı «Jurassic World: Yeniden Doğuş» yayınlandı. Yönetmen Gareth Edwards'ın filmi hangi ruh haliyle çektiği ve filmin kendisiyle nasıl acı bir şekilde dalga geçtiği – incelememi...

Dinozorların tema parkından dünyaya dağılmasının üzerinden beş yıl geçti. Çoğu tür, yeni gerçekliklere (farklı iklim ve bakteriler) hızla uyum sağlayamayarak yok oldu. Hayatta kalan dinozorların bir kısmı, hava koşullarının Jura dönemine en yakın olduğu ekvatorda son sığınağı buldu. Ancak bazı yırtıcıların kanında, genetik deneyler sonucu, insanları kalp hastalıklarından iyileştirebilecek son derece faydalı enzimler oluştuğu ortaya çıktı. İlaç şirketi temsilcisi Martin Krebs (Rupert Friend), gizli operasyon uzmanı Zora (Scarlett Johansson), silah arkadaşı Duncan Kunkid (Mahershala Ali) ve paleontolog bilim insanı Henry Loomis'ten (Jonathan Bailey) oluşan bir keşif ekibini hemen yola çıkarır. Görevleri oldukça basit: Üç özel dinozorun kanını alıp anakaraya dönmek.

Uzun zaman önce, 1993 yılında, Steven Spielberg, kendini doğanın efendisi sanan insanın, ondan birkaç sert yumruk şeklinde kesin ve anlaşılır bir yanıt aldığı bir film yaptı. O zamandan bu yana epey zaman geçti ve otuz yılı aşkın bir süre önce yaratılan, halihazırda yedi filmden oluşan seri, gıcırdayan bir araba gibi, dinozorları rahat bırakmaları için yalvaran koroların ara sıra yükselen çığlıklarına rağmen dünya ekranlarında zorlu yürüyüşüne devam ediyor. Elbette, «Yeniden Doğuş» son nokta değil, tarih öncesi hayvanlardan kaçış devam edecek. Ancak ilginçtir ki, seri yedinci filmine gelindiğinde, ilk adımlarından itibaren uyardığı şeye dönüştü: kanlı yırtıcılar yetiştiren resmi bir konveyör bant.

Buna doğrudan bir ima, Jonathan Bailey'nin canlandırdığı karakterin paleontoloji sergisinin bir krizle karşı karşıya olduğundan yakındığı sahnelerden birinde yer alıyor: İnsanlar dinozorlardan bıktı, onlara daha büyük ve daha korkunç bir şeyler verilmesini istiyorlar (kulağa çılgınca geliyor, ancak dinozorların insanlar arasında beş yıllık özgürlüğünün gerçekleri bunlar). Ve bundan iyi para kazananlar, bilim insanlarıyla anlaşıp gerçekten korkunç mutantlar üretmeye başladılar.

Filmin içinde acı bir meta-yorum: Tyrannosaurus rex artık izleyiciyi korkutmuyor (bu arada, uzun zamandır ana canavar değil), bu nedenle ekranda daha fazla diş, daha fazla pençe, daha fazla korkunç metamorfoz gösterilmesi gerekiyor. Kısacası, buradaki en korkunç yırtıcının kertenkele değil, fikrin kendisini yiyip bitiren pazarlama makinesi olduğu oldukça açık. Bilimin ticarileştirilmesinin tehlikeleri konusunda bir uyarı olarak başlayan seri, kendisi de ticarileştirmenin kurbanı oldu. Ve alçakgönüllülükle susmak yerine, tam tersine, bunu yüksek sesle söylüyor. İşte bu dürüstlük ve açık sözlülük için yazarları eleştirmek istemiyoruz.

Gareth Edwards, daha önce «Godzilla» ve «Rogue One» filmlerini yönetmiş, iyi bir görüntü ve karmaşık bir aksiyon söz konusu olduğunda cesur ve kararlı davranmaya alışkın biri, «Yeniden Doğuş»ta da dizginleri gevşetmiyor, olay örgüsünün basit mantığını izliyor: Bir bilim insanı ve eski paralı asker ekibi, DNA için terk edilmiş bir adaya gidiyor, ancak bilimsel bir keşif yerine kanlı bir banyo alıyor.

Bu noktada film, John McTiernan'ın «Predator» filmine iki gözüyle de güçlü bir şekilde göz kırpmaya başlıyor. Neden olmasın? İyi çalışan bir şeyi neden bozalım? Sarmaşıklara dolanmış helikopter bile burada boşuna asılı durmuyor; bu, 1987 yapımı kült filmin doğrudan bir alıntısı. Sadece görünmez bir uzaylı yerine, kahramanları daha büyük yırtıcılar takip ediyor. Sualtı sahnelerindeki «Jaws» göndermelerinden bahsetmesek iyi olur. Zaten her şey ortada.

Ancak «Predator» hedefi tam on ikiden vururken ve karakterler arasında dağılmazken, «Yeniden Doğuş» çoğu zaman aynı yerde sayıyor. Bir yanda güzel görüntüler, inandırıcı dinozorlar, her yaprak hışırtısının ölümcül bir tehlike barındırdığı boğucu çalılıklar, fırtına öncesi bunaltıcı sessizlik, ustaca kurgulanmış saldırılar.

Diğer yanda ise aynı eski kusurlar: Motivasyonu «maaş maaştır» seviyesinde olan karton karakterler, aptalca kararlar (yırtıcılarla dolu karanlık bir çalılığa ihtiyaç gidermek için gitmek ve başını çevirmemek) ve sanki Hans Giger'in eskizlerinden fırlamış gibi görünen yeni hibrit dinozor – devasa, ürkütücü ama açıkçası zorlama bir ana canavar, sanki kalabalığı eğlendirmek için inşa edilmiş (evet, «Yaratık»ı çok andırıyor. Neden mi? Retorik bir soru).

Oyuncular, aceleyle yazılmış senaryonun izin verdiği ölçüde iyiler. Scarlett Johansson utanmadığını ima ediyor. Oscar ödüllü Mahershala Ali, yanan bir işaret fişeği ile klasik hareketi tekrarlıyor ve ilgilendiğini ima ediyor. İzleyici de onlara inandığını ima ediyor.

Ancak seri, sonunda kendini bulmuş gibi görünüyor. Artık kimlik bunalımı çekmiyor, bilim ve aksiyon arasında gidip gelmiyor. «Jurassic World: Yeniden Doğuş», izleyicinin ne beklediğini bilerek yapılmış, saf, keskin bir yaz gişe canavarı. Ve bu samimiyet onun ana gücü.