Gösterimde hâlâ Fransız rom-com'u 'Jane Austen Hayatımı Mahvetti'yi yakalayabilirsiniz. Yazarımız türe, yazara ve bu inanılmaz tatlı filme olan sevgisini itiraf ediyor. Ayrıca, gösterimdeki her filme – hatta 'Görevimiz Tehlike: Son Hesaplaşma'ya bile...

Günümüzde iyi romantik komediler nadir bulunur. Son yıllarda, çok tatlı 'Çavdar Sokağı' veya duygusal 'Aşkla Ne İlgisi Var?' gibi birkaç örnek vardı, ancak tür daha çok ölü durumda. Oysa 'Jane Austen Hayatımı Mahvetti' filmi için aynı şey söylenemez. Bu film, türün kurallarını anlayarak, biraz muhafazakâr bir tavırla ve sanki her yıl on tane mükemmel rom-com çıkıyormuş gibi bir iç güvenle çekilmiş; film izleyicisini bulamama korkusu taşımıyor. Ve izleyici elbette bulunuyor.

Bu filmi bir rom-com olarak takdir etmek için Jane Austen'ın hayatınızı etkilediğini düşünmeniz gerekmez, ancak onun romanlarını bilmek izleyici deneyimini derinleştirir. İsmine rağmen, başkahraman Agatha için, tıpkı bu incelemenin yazarı gibi, Austen aslında hayatı önemli ölçüde iyileştirmiştir. Agatha, yazarı büyük bulur çünkü Austen, kendi döneminin romanını alıp içine gerçekçi kadınlar eklemeyi başarmıştır. Ve bu elbette bir atılımdı.

Ancak bu, Austen'ın düzyazısının tek erdemi değil; aksi halde eserleri okunmaktan çok tarihsel ilgi çekerdi. Görünen o ki, kitaplarındaki en önemli şey samimiyetle ironiyi birleştirme becerisidir. Austen, taşralı aristokratlara, papazlara, hayalperest kızlara, kendilerini fazla ciddiye alan erkeklere (hepimizin sevdiği Darcy bazen oldukça komiktir) çok gülerdi, ancak tüm bunları geniş anlamda sosyete toplumunu öyle bir betimlerdi ki, bir yandan nefret edilecek şeyler açıkça görülür, diğer yandan sevilecek şeyler de anlaşılırdı.

Austen'ın tüm olay örgüleri ilk bakışta evlilik hikâyeleridir. Ancak romanlarındaki finaldeki düğün, dışsal değişimlerden çok içsel değişimlerin sonucudur. Kadın kahramanları çoğunlukla bir koca değil, kendilerini ararlar. Filmin senaristi ve yönetmeni Laura Piani bunu oldukça doğru aktarmış: Film, yaklaşık on yıldır yazmaya başlayan ama bir türlü kendini memnun edecek bir şey yazamayan hevesli yazar Agatha'ya (Camille Rutherford) odaklanıyor. Antika bir kitapçıda çalışıyor, roman olay örgüleri tasarlıyor ve hayattaki birçok şey gibi onları da yarı yolda bırakıyor.

Onun arkadaşı Félix (Pablo Pauly), ilişkileri sürekli romantik bir hal almaya bir adım uzakta olan, bu taslaklardan birini Austen'ın yaşadığı ve çalıştığı malikanede düzenlenen ve Austen'ın torunları tarafından organize edilen bir yazarlık konutuna gönderir. Korkularını yenerek, Fransız kadın İngiltere'ye gitmeyi kabul eder ve onu arabayla alması için Oliver (Charlie Anson; 30 yıl önce bu rolü Hugh Grant oynardı) gelir – biraz kibirli, ironik, ilk bakışta pek çekici olmayan bir modern edebiyat profesörü. Kısacası, tüm Austen okuyucularının aşina olduğu bir karakter.

Konutu organize eden iyi huylu emeklilerin oğlu ve varisi olan Oliver, yazarın soyundan gelmekle gurur duymaz, Austen'ı son derece ikincil bir yazar olarak görür. Bu bile, hayatının gidişatını Austen'ın romanlarıyla karşılaştıran romantik Agatha'yı (en sevdiği 'Mansfield Park'tır, ancak kendini 'İkna'da bulur) heyecanlandırmamak için yeterlidir. Ancak hepimiz, onun anlamadığı bir şeyi anlarız: Jane Austen'ı sevip de onun karakter galerisinde Darcy ile Knightley ('Emma'dan) arasında bir yerde olan bir erkeği sevmemek mümkün değildir.

Film göndermelerle dolu, bu nedenle kahramanın Austen konutunda geçirdiği zaman, zaman zaman 'Northanger Manastırı'nı (eski bir malikanede etkilenebilir bir kız), 'Emma'yı (ormanda yürüyüşler, baloda duygusal bir dans, şömine başında diyaloglar) ve 'İkna'yı (kahramanın hayatının değerini oluşturan şeylerden feragat etmesi) hatırlatıyor. Bununla birlikte film, sadece sevilen romanlardan seçilmiş yerlerin bir kolajı değil, aynı zamanda yaratıcılık için neyin gerekli olduğu üzerine bir düşünce. Acı mı? Üzüntü mü? Deneyim mi? Güven mi? Film, tamamen sıradan cevaplardan kaçınıyor, ancak genel mantık, neşeli insanların roman yazmadığı yönünde. Kahraman hayata zorlukla katlanıyor, ancak tam da romantik acıların zemininde düzyazısı doğuyor. Bu yeni bir fikir değil – harika filmlerde bu daha ciddi bir şekilde incelenmişti – ancak değerli bir fikir.

Ivan Kilyakov

Acı Geçtiğinde: Gotik Biyografik Film 'Emily' İncelemesi

Gösterimde 'Emily' var, yazarların en kasvetlisi ve en yeteneklisi olan Emily Brontë'nin biyografisinden uyarlanan gotik bir melodram. Bu filmin neden sadece...

Open material

Sanatın amacı hakkındaki düşüncelere olan ilgisine rağmen, Laura Piani olayları fazla ciddiye almıyor: Onun filmi her şeyden önce mükemmel bir rom-com, sonra da düşündüren bir film. Ve bu rom-com, büyük ölçüde başkahramanlar arasındaki kimya ve kahramanla en iyi arkadaşı arasındaki özgün dinamik sayesinde işliyor. Rutherford ve Anson inandırıcı bir şekilde tartışıyor ve büyüleyici bir şekilde dans ediyor; Pauly ise en iyi arkadaş rolünde, bir yandan her zaman daha fazlasını ima ederken, diğer yandan son derece inandırıcı ve hiç de romantik bir kahraman gibi olmayan neşeli bir şekilde horluyor.

'Jane Austen Hayatımı Mahvetti', tıpkı 'Northanger Manastırı' gibi, büyük ölçüde aşk romanları okumanın aşk için gerçekçi olmayan yüksek standartlar belirlediği hikâyesidir. Ancak Austen'ın kitabı gibi film de her şeyin o kadar basit olmadığını gösteriyor. Romanlar sonuçta kahramana çok fazla şey beklemeyi değil, hayata özel bir algıyla bakmayı öğretmiştir. Ve tıpkı 'Manastır'ın kahramanı gibi, Agatha da sonunda mutluluğu okuma sevgisine rağmen değil, sayesinde bulur. Tıpkı dünyada Regency dönemi kıyafetleriyle gerçek bir balo düzenlemeyi (ve çekmeyi) bilen yerlerin (ve filmlerin) hâlâ var olması sayesinde olduğu gibi.