Lorcan Finnegan'ın gerilim filmi «Sörfçü», dünya prömiyerini 2024 Cannes Film Festivali'nde altı dakikalık ayakta alkışlarla yaparak Rusya gişesine giriyor. Ve Nicholas Cage hayranlarının sevinciyle bir kez daha psikedelik delilik dalgasını sürerken,...

«Sörfçü» gereksiz önsözler olmadan başlıyor – 80'lerin dizileri tarzındaki jenerik, filmin görsel tarzını ve hikayenin özelliklerini ima eden sıcak bir pusla kenarlarda bulanıklaşıyor. Ana karakter (Nicholas Cage) Avustralya'ya, büyükbabasının evini satın almak ve Ay Koyu adlı bir yerde hayalindeki hayatı yaşamak için geri döner. Ancak planlar, sadece evi satın almak değil, oğluyla biraz sörf yapmak bile, kısa ve öz bir kuralı olan yerel «koycular» tarafından bozulur: «Yerli değilsen sörf yapamazsın». Haklarını savunmak için çatışmaya giren kahraman yavaş yavaş delirir.

İrlandalı yönetmen Lorcan Finnegan, daha önce de korku ve gerilim gibi türler aracılığıyla sosyal sorunları araştırarak dramı psikolojik bileşen üzerine inşa etmişti ve «Sörfçü» onun önceki çalışmalarının özüdür.

İlk bakışta hikaye basittir ve aynı bölgede yaşayan kapalı bir insan sistemi ile yerel halk arasında yer bulmaya çalışan bir yabancı arasındaki çatışmayı temsil eder. Ancak daha yakından bakıldığında, sözde iyi huylu bir adam ile sözde toksik erkeklik temsilcileri arasındaki çatışma ortaya çıkar. Ama Finnegan'ın filmi her şeyin net olduğu bir film olmazdı, çünkü gösterim yöntemi «Dövüş Kulübü» kahramanları ile M. Night Shyamalan'ın kariyerinin en iyi yıllarındaki ortalama karakteri arasındaki çatışmaya benziyor.

Günlük hayatta örnek aile babaları olan, yerel «züppe» Scully (Julian McMahon) liderliğindeki sörfçü çetesi, ruhu ahlaki ve fiziksel acı yoluyla şekillendirme ilkesine göre yaşayan bir tür tarikatı temsil ediyor. Ve Scully'nin kırmızı bornozu filmin başında tehditkar bir şekilde uyarıyor – yerel ekosistem uyumlu ama düşmanca. Ve bu yeterli değilse, Finnegan, görünüşte sakin ama örümcekler, yılanlar, sıçanlar ve düşmanlığı herkes tarafından bilinen Avustralya doğasının diğer temsilcileri tarafından temsil edilen faunanın planlarını serpiştirecek. Kuşlar bile Cage'in kahramanına sırıtıyor.

Sörfçüler, ana karakteri çıldırtarak gösterişli bir şekilde ahlaksız davranırken, «barışçıl» yerliler iç huzuru koruma bahanesiyle bu tür davranışlara göz yumuyor. Ve izleyici, iyi huylu bir yabancı olmanın sapkın bir yerli olmaktan daha kötü olduğu yönündeki empoze edilen düşüncelere direnirken, yönetmen özyineleme yoluyla erkek ve baba imajını inceliyor.

Daha önce Shyamalan'dan bahsedilmesi boşuna değil, çünkü hikaye «usta ters köşe ustası»nın isteyeceği gibi dönüyor ve Cage'in kahramanı medeni bir insandan yalınayak bir sıçan yiyiciye dönüşürken, olan her şeyin döngüsel olduğu fikri giderek daha sık ortaya çıkıyor. Ya da belki her şey gerçek, ama burada ve şimdi olmuyor? Ya da belki Cage'in kahramanı hayal ettiğimiz kişi değil? Ya da belki o yok?

Olanları izlemek, sıra dışı kamera çalışması sayesinde çok zor. Kıllı yüzlerin, seğiren ellerin, kirli ayakların ve gergin bakışların yakın çekimleri, izleyiciyi karakterlerin kişisel alanına sokar, rahatsızlık yaratır ve uzaklaşma, geri çekilme, uzak durma arzusu uyandırır. «Charmed»daki o iblisin cazibesini kaybetmeyen Julian McMahon'ın tehditkar bakışı, yabancıyı kovan yerliyi (oyuncu Avustralyalı) ustaca canlandırarak korkutucu karizmaya katkıda bulundu.

Nicholas Cage kariyerinin rönesansını yaşıyor ve bir kez daha çılgın bir performans sergiliyor. Karakteri, pahalı bir arabadaki saygın bir adamdan, sadece büyükbabasının evini satın alma arzusuna körü körüne uyduğu için kirli su içen bir evsize dönüştükçe, yönetmen, ortak iyilik için bir hayalin arkasında bencil bir takıntı (oğlunun eve ihtiyacı yok ve karısı uzun zamandır boşanma istiyor) ve geçmişte yeniden yaşanan bir trajediden (babanın ölümü) çıkma kör bir ihtiyaç olduğuna işaret ediyor.

Ve rahatsızlık maksimuma çıktığında duygusal olarak açılır: çıplak ayaklar cama basar, temel insan ihtiyaçları karşılanamaz ve etraftaki her şey çıldırtır. Kahraman bir tür yeniden doğuş yaşayacak ve çok sayıda İncil göndermesi buna açıkça işaret edecek. Olayların Noel arifesinde gerçekleşmesi, hikayenin daha da gelişeceğini ima ediyor.

Nikita Margaev

Kabuslarımızın Kahramanı: «After Credits» Editörlüğünde Nicholas Cage'in Hangi Korku Filmleri Sevilir

Cage belki korku filmlerinin müdavimi değil ama türün sık sık misafiri. Kült olanlardan geniş kitlelerce bilinmeyenlere kadar ikonik rollerini hatırlıyoruz.

Open material

Peki bu filmin bağlamında yeniden doğuş nedir? Özgürlük mü yoksa kendini kaybetmek mi? Filmin çatışması, katarsis çözümünü oldukça ilginç bir şekilde buluyor ve izleyiciyi özyinelemeden çıkmaya ve daha önce ortaya konan hedefleri ve idealleri sorgulayarak dışarıdan bakmaya zorluyor.

Film, hem diğer çalışmalara yapılan göndermeler açısından hem de daha önce yayınlanmış tür örneklerinin yeniden yorumlanması olarak incelenmeye değer. «Sörfçü», yalnızca Cage'in sadık hayranlarının değil, aynı zamanda sinemada sıra dışı görsel ve senaryo çözümleri arayan herkesin deneyimleyebileceği bir sinema deneyimidir.