Sinema endüstrisi olmayan bir ülkede yeni bir yazar aksiyon filmi nasıl doğdu ve Hollywood onu neden yok etti. Netflix'in yeni gişe filmi 'Havoc'u anlatıyoruz.

Gareth Evans'ın yönetmen olarak deneyimi benzersizdir. Glamorgan Üniversitesi'nden senaryo yazarlığı alanında yüksek lisans yapmasına rağmen profesyonel olarak iş bulamayınca eşiyle birlikte Endonezya'ya gitti ve orada televizyonculuk yaptı. Bir yapım şirketinden sipariş alan Evans, pencak silat dövüş sanatı hakkında bir belgesel çekmeye karar verdi ve tıpkı Wim Wenders gibi ticari bir fikri sanatsal bir yapıta dönüştürdü, yalnızca tuvalet kabinleri olmadan.

Endonezya, Evans'ın sinemasıyla daha da derinleşti. Kültürel jet lag şokunu atlatmasına Iko Uwais ve Joe Taslim yardımcı oldu. Yönetmenin 'The Raid' filminin betonarme midesinde silat yol göstericiydi: Vücudun herhangi bir parçası akrobatik bir dövüşte yaralayabilir ve yaralanabilir. Muhtemelen bu modülerlik, 'The Raid' ikilisi ve solo 'Merantau'nun felsefesi olarak kabul edilebilir.

Evans, silahları bile bir dövüş okulunun ruhuyla doldurdu. Örneğin, Alicia Hammer Girl, bileylenmiş kazma dişli çekiçler edindi – silatın silek harimau (kaplan pençesini taklit eden açık avuç tekniği) dallarından birine selam.

Ancak yönetmen sadece 'zoraki' bir Endonezya dövüş sanatları hayranı değil. Evans, Asya aksiyon filmleri ve sanat sinemasıyla büyüdü. Aynı Alicia, 'Chungking Express'ten Brigitte Lin'in karakterinin beklenmedik bir şekilde sert ikizi iken, Uwais'in 'Merantau'daki karakteri Tony Jaa'nın zihninden doğan Ting'in referanssal bir benzeridir.

'The Raid 3'ü Çekiyorlardı

Gareth Evans'ın yeni filmi, suç dolu bir Amerikan metropolüne taşındı, ancak yönetmen filmin Hong Kong doğasında ısrar etti 'Havoc', fikren ise daha çok iki dünya arasında gidip geliyor. John Woo'nunkine benzer agresif, kanla titreşen oda sahneleri, Johnnie To'nunkine benzer monokroma kaçan grenli kontrastlar, Triad sendikasının ani nefreti, ama aynı zamanda yozlaşmış polis, Amerikan rasyonalizmi ile kendini yok etme arzusu arasındaki diyalog, Noel fonu ve örgütsüz sosyal politikanın abartılı yıkıcılığı.

Bir an için, yukarıda açıklanan sentezin Evans'ı yeni bir üretken kariyer döngüsüne soktuğu görünebilir. Yönetmen, gelişmemiş bir endüstriye sahip bir ülkede üretim yapıyor ve büyük bütçeli bir yıldız gişe filmine giriyor. Tereddüt etmeden bir söz veriyor: 'Havoc', iptal edilen 'The Raid 3'ün olabileceği şeydir.

Film, başkahraman Walker'ın (Tom Hardy) tek bir seçimin ölümcül sonuçları hakkındaki ağır sözleriyle izleyiciyi karşılıyor. Vicdanı için affedilmez bir eylemde bulunmuş, polis rozetine ihanet etmiş ve mutlu evliliğini mahvetmiştir. Ayrıca, Triad ile uğursuz maskeli 'şeytanlar' arasındaki çatışmada, dostu bir politikacının (Forest Whitaker) oğlu (Justin Cornwell) rehin alınır. Walker geleneksel olarak oyundan çıkmak ister, ancak bunun için suç çetelerinin savaşına karışması gerekir. Kanun adamının planını gerçekleştirmesine ilkeli ve empatik meslektaşı Ellie (Jessie Mei Li) yardımcı olur.

Kavga eden bir orkestranın polifonik havlaması, modern bir aksiyon filmi için olağan bir durumdur. Karşıt taraflar genellikle ikiden fazladır, çatışmanın nedenleri entrika konusudur ve ana karakterler karmaşık duygularla boğuşur. Aksiyon filmi başarılıysa, karakter kemeri karmaşası, eylem ve ortam yoluyla anlatımla kontrpuanlanır ve tamamlanır, en sıkıcı soruların cevaplarını geride bırakır. 'Havoc' farklı çalışır.

Açgözlü Anti-Aksiyon Filmi

Film, karizmatik bir satılık politikacı, polis departmanında ustaca bir çifte oyun ister, topallar ama buddy movie gibi davranır, Triad'ın motivasyonlarını kişisel önyargılara indirger, kaybolmuş tarihsel perspektifin şehrini süreye sığdırır ve konuşur, sorar, açıklar, yorumlar, durur, kısacası sanatsal tempoyu yavaşlatmak için her türlü aracı kullanır.

Bu imkansız görünüyor, ancak neredeyse iki saatlik Gareth Evans filminde üç aksiyon bölümü var, bunlardan biri bir kovalamaca! Toplamda filmin üçte birinden azını kaplıyorlar ki bu, safkan bir aksiyon filmi, onun yırtıcı hızı için bir ölüm cezası.

Antonin Artaud, ikiliği, zulüm tiyatrosunun tekrarlarından kaynaklanan mikro travmaların üstesinden gelmenin bir yolu olarak kavramsallaştırdı. Tom Hardy'ye 'Havoc' çekimlerinden önce, aktörün geçmiş rollerinde dolaşacak ve onları sinsi hafızadan silecek özel eğitimli bir split sağlanmalıydı. Walker, Hardy'nin oynadığı herhangi bir sosyopat ile Brock – Venom ikilisinin bir karışımı. Ve eğer bu ikili palyaçoluk yapıp eğleniyorsa, 'Havoc'un ciddi tonu geri çekilmek zorunda çünkü artık Walker şaka yapacak.

Her stand-up'ın bir dinleyiciye ihtiyacı vardır, bu yüzden Evans arkadaşça macera türünü dener ve Walker'ın yanına Ellie'yi koyar, ancak sadece on beş dakikalığına. Ardından sırayla: kırgın birinin intikam konuşması, anılar, antagonistin zulmünün gösterimi ve tembel anlatımın yapışkan katmanları.

Okyanustaki Tüm Balıklar Nasıl Yakalanır?

Yayın hizmetleri her zaman sinema içeren bir ürün yaratma formülüne dayanmıştır. Bazen formül işe yaradı ve şirketin film kütüphanesi bir yılda bir düzine harika projeyle zenginleşti. Ancak herhangi bir katı yapı, evrenselleştirmeye ve benzersizliği ortadan kaldırmaya yol açar ve eğer başlangıçta böyle bir yaklaşım farklılıklara izin veriyor, ılımlı ve dengeli yaratıcılığı teşvik ediyorsa, güç kazandığında esnek olmayı bırakır. 2025 model Netflix, belirli bir izleyiciyi hedeflemez; biyolojik olarak var olması imkansız olan kapsayıcı, soyut bir izleyiciye ihtiyaç duyar.

20. yüzyılda gestalt teorisi, izleyici algısındaki kalıp sistemini kişiselleştirerek sinema ortamının temel öğelerindeki dalgalanmaları fark etti, ancak sinema devlerinin stratejisi iki durum arasındaki farkı görmez: arkadaşça-çekici olmak ve herkese yönelik olmak. Birincisi farklılaşmış bir izleyici kitlesini çekmeye yardımcı olur, ikincisi ise yönetimin hayallerindeki jöle kıyılarıdır.

21. yüzyılda, ana akım sinemayı tür sinemasından ayırma girişimleri zaten yapıldı, çünkü tür, ekranda görünümü estetiğin oluşumu için zorunlu olan belirli sinematografik tekniklerin bir fantezisidir. Gareth Evans'ın 'Havoc'u bir aksiyon filmi veya tür filmi değil, sakatlanmış bir ana akım sinema modelinin, acımasız 'her şey sineması'nın vücut bulmuş halidir. Yaratıcı açıdan bakıldığında, yönetmen Netflix ile işbirliğinden neredeyse hiçbir şey kazanmaz.

Belirtmek önemlidir ki, Gareth Evans inanılmaz derecede yeteneklidir ve kurgu masasından sağ kurtulan göğüs göğüse dövüş sahnelerinin parçaları benzersiz ve akıl almaz görünür, ancak bu parlak ve hoş önemsizlik, yazarın tarzının küresel yoksullaşmasını ve 'Havoc'u izleyip ardından 'The Raid' serisiyle karşılaştırmanın acı hüznünü gizleyemez.

Fragman: