Steven Soderbergh sportif bir tarzda hız kesmeden ve uzun aralar vermeden 2025'ini açıyor. Enerjik ama tefekküre dayalı bir sanat gerilimi olan yeni projesi 'Siyah Çanta'yı anlatıyoruz.

Gizli ajan filmleri, sinemanın en ense kökü alt türüdür. Gizli güçlü örgütlerin çalışmalarını anlatma tarzı, sadece ima etmekle kalmaz, aynı zamanda gözlemleyen özne ile gözlemlenen nesnenin birleştiğini açıkça söyler, izleyicide paranoyak bir kaşıntı uyandırır ve onu oküler şiddet alanına, örtük bakışların oyunu olarak şiddete, toplam kontrol yolları olarak bakışlara dahil eder.

Günümüz yüzyılının bağlamsal sembolü boşuna değil, Hitman oyun serisinin kahramanı Ajan 47 ve ensesindeki son derece sembolik barkod. Meta fetişizmi 'doğrudan' arzu aşamasını aştı ve fazlalığın teknoloji, dağıtım araçları ve potansiyel alıcı için inceleme yöntemleri arkasında gözlerden kaybolduğu yeni bir formül ortaya koydu.

Barkod, ense, savunmasız darbe bölgesi ve kör noktadır, ancak aynı zamanda gerçekliğin görsel olarak kavranması söz konusu olduğunda güvenilirdir: taranmadan ürün hakkında hiçbir şey söylemez, herhangi bir iletişim kurma girişimini keser.

47, 007, Jason Bourne, Lorraine Broughton sadece oyuncuların rol yapmasına izin vermekle kalmadı, aynı zamanda 'arka' perspektifin öz değerini de onayladı. Bu, İngiliz hicivci George Woodhouse'un Michael Fassbender tarafından canlandırılan adaşının ensesinin nasıl olduğu sorusunu akla getiriyor: Düzgün kesilmiş, çıkıntılı değil, bazen başlıkla örtülü – olağanüstü bir şey yok.

Açıkçası, kameraman Woodhouse'un ensesini unuttu ve bunun nedeni profesyonel ihmal değil, daha çok Steven Soderbergh'in yönetmenlik yaklaşımıydı, çünkü onun kahramanı ikinci planda bir ajandır, her şeyden önce sadık ve sevgi dolu bir kocadır. 'Siyah Çanta' sadece filmin başlığı değil, aynı zamanda büyük bir ajan ailesi içinde sırları saklamaya izin veren kod bir ifadedir.

Kurumsal sırların kaynaşması içinde bir güven adası, Woodhouse ve Kathryn'in (Cate Blanchett) evliliğidir. Görünüşe göre iş ve aile hayatı arasında denge kurabilen tek kişi onlar, ancak bir gün İngiliz arşivlerinden gizli Severus programına ait veriler kaybolur ve Kathryn ile diğer dört ajan güvenlik servisinin şüphesi altına girer. Haini bulması gereken kişi George Woodhouse'un ta kendisidir ve izleyici filmin önsözünden sonra bu zor durumla baş başa kalır.

Yönetmen Neyden Korkuyor?

Sadık hayranlar için Soderbergh uzun zamandır bir myrmecologist gözetimi altındaki bir karıncanın endişesi ve huzursuzluğu, görsel bilgiyi kaydetme ve yeniden üretme araçlarına güvensizlik ile ilişkilendirilir.

Video ve fotoğraf incelemesi, müdahaleci optikle insan ilişkilerinin içeriğini tekelleştirir, çocukluk travmatik sırlarını ifşa eder, duygular ve seks arasındaki sınırları siler ve bu nedenle birincisini ikincisinde göremez. Gözetleme ve panik, Soderbergh'in ilk uzun metrajlı filmi 'Seks, Yalanlar ve Videolar'a ve daha sonraki çalışmalarına ('Kimi', 'Kendinde Değil', 'Şizopolis') adanmıştır. Yönetmen, kahramanlarını sırtlarında bir yabancı bakışının izi olmadan hayal etmenin imkansız olduğu Kafka'ya bile el atmıştır.

'Siyah Çanta' nihayet ense ile bağları koparıyor. Yazar artık o sızlayan göğüs altı endişesini hissetmiyor, izleyiciye de bulaştırmıyor. Daha yakın zamanda Fassbender, Fincher'ın isimsiz Katili olarak nişancı pozisyonunda, gözü nişangâhta yatıyordu, şimdi ise Shakespearevari bir dünya görüşü ve Byronik romantik vahşilikle bir tiyatro ajanı.

Woodhouse'u dayanılmaz bir netlikle görüyoruz: ağzı korkudan istemsizce açılıyor, avatarı her zaman kahramandan uzak ve izleyiciye dönük. Güvenin olmadığı bir dünyada Soderbergh, Eurydice'in görüntüsünü açgözlülükle çerçevelemeyi bırakır ve Orpheus'un sadece inanmasına izin verir. George ve Kathryn birbirlerini severler, aşkları gizlilik ve gizli projelerden daha önemlidir, büyük duygu şüphelerin ötesinde kalır.

Eski Yaklaşım, Yeni Aşama

Söylemeye cüret etmeliyiz ki Soderbergh, sinematografik hisselerini düzenli olarak düşüncesiz bir deney veya Hollywood angaryası ile 'çökertiyor', ancak 'Siyah Çanta', yoğun yönetmenlik kariyerinin son yirmi yılındaki en bütünlüklü ve yönetmen odaklı film. 'Siyah Çanta'nın Soderbergh üzerinde bir aşamalılık, köklü bir etki yarattığına inanmak istiyoruz.

Hayır, elbette, montaj hattı tipi üretimden vazgeçmeyecek, anlamlı yaratıcı araları sevmeyecek – o farklı bir yapıya sahip bir yaratıcı, ancak hiçbir şey durumu kullanmasını ve gelecekteki filmleri bir hastalık teşhisiyle değil, onun ilacıyla doldurmasını engellemez. Formül 'Siyah Çanta'da türetildi, geriye bileşenleri şişelere dağıtmak ve santrifüjü çalıştırmak kaldı.

Sonuçta, 'Siyah Çanta' basitçe başarılı oldu. 'Seks, Yalanlar ve Videolar'ın çekimlerinden sonra Soderbergh şunları söyledi: 'bu, ihtiyacım olan tüm paraya ve tüm zamana sahip olduğumu hissettiğim çektiğim tek film.' 36 yıl önceki bu söz, günümüze bir kelebek gibi konup yaratıcısının burnunun ucuna konmak ve festival sinemasının savaş gazisini kanatlandırmak için geldi.

Bize sadece parmak saymak kalıyor. 'Siyah Çanta', birincisi, kurnaz ve utanmaz bir casus iç çatışması, ikincisi, nazik ve tutkulu bir erotik gerilim, üçüncüsü, yazarın ruhunun görsel bir yazışması, dördüncüsü, iyimserliğe hiç de yatkın olmayan birinden gelen bir yer altı iyimserlik çeşmesi.

Fragman: