Ray Mendoza ve Alex Garland'ın senarist-yönetmen ikilisinin «Ateş Altında» filmi Rusya'da Volga şirketi tarafından dağıtılıyor. Yurtdışında film, bağımsız yapımları ve türlerle flört etmesiyle tanınan A24 stüdyosu tarafından dağıtılıyor. Bu stüdyonun...

«Ateş Altında» filmi, 2006 yılında Irak'ta savaşın ortasındaki bir şehre kısa süreli bir baskın düzenleyen bir Deniz Kuvvetleri müfrezesinin hikayesini anlatıyor. Birkaç asker ve iki tercümandan oluşan ekip, gece sessizliğinde iki katlı bir binayı ele geçirip sakinlerini esir alıyor. Burada düşmanı gözetlemek için bir üs kuruyorlar.

Sessizlik…

Yönetmenler birliğin görevinin amacını açıklamıyor, bizi doğrudan bir günün olaylarının girdabına atıyorlar. Üstelik bu dalış her yönüyle kapsamlı: hem görsel hem de işitsel olarak. David J. Thomson'ın yönetimindeki kamera karakterleri takip ediyor ve bulundukları odanın dışına çıkmıyor. Düşmanı sadece kahramanların gözünden görüyoruz: bir keskin nişancı tüfeğinin dürbünüyle ya da bir insansız hava aracının radarında hareket eden noktalar olarak. 5-10 dakikalık uzun kesintisiz çekimler, filmdeki askerlerle birlikte ikinci kattaki evdeymişiz gibi hissetmemizi sağlıyor.

Bu dalma etkisi, filmin ses tasarımıyla da mükemmel bir şekilde çalışıyor. Müziği sadece açılış sahnesinde duyuyoruz; piyadeler İsveçli DJ Eric Prydz'in «Call on me» adlı müzik videosunu izlerken. Filmin sonraki yarım saati sessizlik ve endişeli bir bekleyiş içinde geçiyor. Askerler sessizce pusuya yatmış ve gözetleme yapıyor. Böyle anlarda tüm duyular keskinleşir ve kulağa nadiren ulaşan sesler normal hayattakinden çok daha yüksek gelir: bir köpeğin havlaması, boğuk silah sesleri, uçan savaş uçaklarının uğultusu. Filmin geri kalanını tamamen kahramanları çevreleyen seslere dalmış olarak geçireceğiz.

Mendoza ve Garland bizi kahramanların geçmişiyle tanıştırmıyor: kimse sivil hayatından bahsetmiyor, sevdiğinin fotoğrafını göstermiyor. Görevde sadece rutin bir şekilde görevlerini yerine getiriyorlar. Telsiz operatörü (D'Pharaoh Woon-A-Tai) telsizle veri aktarıyor, komutan (Will Poulter) bir deftere bir şeyler yazıyor, keskin nişancı (Cosmo Jarvis) düşmanı izliyor, teğmen (Michael Gandolfini) insansız hava aracının ekranındaki hareketleri gözlemliyor. Fırtına öncesi bu sakin atmosferde kahramanları daha yakından inceleyebiliyoruz. Evet, karakterlerin geçmişi hakkında hiçbir şey bilmiyoruz, ancak etkileşimlerini görüyoruz. Birbirlerine nasıl takıldıkları, sessizce sadece bakışlarla konuştukları, destek gösterdikleri, bir arkadaşını anında nöbetten değiştirmeleri – tüm bunlar kafamızda kahramanın imajını oluşturmaya yardımcı olan ayrıntılar. Bize daha fazlası verilmeyecek; çok geçmeden kahramanların savaşın merkez üssünde olduğu hatırlatılacak.

Temas

İkinci katın penceresinden bir el bombası girdiğinde, piyadeler o kadar yavaş hareket ediyor gibi görünüyor ki, benzer temadaki herhangi bir filmde on kez öldürülmüş olurlardı. Ancak «Ateş Altında» diğerleri gibi değil. 2006 Irak misyonunun gerçek katılımcılarının anılarından derlenen bir olay rekonstrüksiyonunu izliyoruz. Standart savaş filmlerinin sinematikliğiyle yükümlü olmayan gerçekçi bir rekonstrüksiyon. Ray Mendoza o baskında yer aldı. O günün olaylarını yeniden yaratmak istedi ve Alex Garland onun fikrini destekledi. Mendoza'nın savaş sahnelerinde askeri danışman olarak görev yaptığı çekimlerde arkadaş oldular. Yönetmen, meslektaşlarının anılarından parça parça o korkunç günü yeniden inşa etti. İzleyiciye, ateş altında kalan, yönünü şaşırmış ve kafası karışmış bir askerin yaşadığı dehşetin gerçekçi bir anlatımını sundu.

İvan Kilyakov

«İmparatorluğun Çöküşü»: Moda yönetmen iki saat boyunca üzgün bir şekilde haberleri özetliyor

Vizyonda hala modern zamanların en moda bağımsız yönetmenlerinden biri olan Alex Garland'ın gözünden Batı medeniyetinin çöküşünü görebilirsiniz. «İmparatorluğun Çöküşü»nün neden ilginç olduğuna dair...

Open material

Saldırıya uğradığında ilk tepki adrenalinle hareket etmek, koşmak, ateş etmektir. Ancak kahramanlarımız son derece kontrollü, protokollere uyuyor. Sırt çantalarını teçhizatla almalı, tüm ekipman ve mühimmatı toplamalılar. Çünkü savaş koşullarında silahın en iyi arkadaşındır, onu kaybetmek ölümle eşdeğerdir. Aynı anda birden fazla birime telsizle rapor vermeli, yardım istemeli ve diğer birliklerle koordinasyon sağlamalısınız. Gerilim bu anlarda bile devam ediyor. Ekranda mutlaka silah sesleri ve patlamalar gösterilmesi gerekmiyor. Bazen pencerenin önünde durmak veya bir kahramanın pencere çerçevesindeki toz tabakasını yavaşça silmesi gibi bir sahne, savaş sahneleri kadar dehşet ve korkuyla dolu olabiliyor.

Bu gerilim sizi koltuğa çiviliyor. Önce yaralıların tahliye edilip edilemeyeceğini merak ediyorsunuz, birkaç sahne sonra ise ekipten en az birinin hayatta kalıp kalamayacağı konusunda endişeleniyorsunuz. Film boyunca birkaç kez, kahramanın öleceğini bekleyerek içinize çekildiğiniz anlar oluyor. Sonra rahatlıyorsunuz, asker sağ salim, rahatlama hissediyorsunuz, ancak ekranda bir patlama oluyor, şoktasınız ve kulaklarınızda sadece yeni patlamış bir merminin çınlaması var. Film boyunca böyle devam ediyor. Mendoza ve Garland beklentilerimizle ve duyusal algımızla oynuyor. Tıpkı gerçekte olduğu gibi – köşede sizi neyin beklediğini tahmin etmek imkansız.

Duman ve Kan

Bir el bombasıyla sersemletilmiş veya kolundan yaralanmış olsa bile, her asker görevine odaklanır, her hareketi kusursuz bir şekilde prova edilmiş bir dans gibi yapar. Onlar seçkin bir birliğin deneyimli savaşçıları, ancak aynı zamanda ne kadar genç olduklarını da görüyoruz. Yönetmenler için, izleyicinin savaşa çoğunlukla gençlerin gönderildiğinden şüphe duymamasını sağlayacak bir oyuncu kadrosu toplamak önemliydi. Yönetmenler tarafından özenle seçilen oyuncular, kendileri ve izleyici için tamamen yeni roller üstleniyor. Ray Mendoza'yı canlandıran D'Pharaoh Woon-A-Tai artık «Rezervasyon Köpekleri»ndeki haylaz genç değil. Will Poulter'da Miller'in komikliğinden eser yok. Joseph Quinn artık gitarlı asi değil. Ve Cosmo Jarvis, «Shōgun»daki sürekli şaşkın ifadesini geride bıraktı. «Ateş Altında» çekimlerinde o kadar iyi arkadaş oldular ve rollerine o kadar adapte oldular ki, artık onları ekranda canlandırdıkları gerçek kahramanlardan ayırmak mümkün değil. Bu bir kardeşlik, tek bir bütünler ve uyumlu bir organizma gibi hareket ediyorlar.

Film sadece 95 dakika sürüyor, ancak yaralıların ıstırabını veya kanlı etle çevrili parçalanmış bacak kemiklerini gösterdiği anlarda süresi dört yüz kat artıyor. Başınızı çevirmek veya gözlerinizi kapatmak, salondan çıkmak istiyorsunuz, ancak vücudunuz haince sizi dinlemiyor. Bu gerçekliğe dalmış durumdasınız, oradasınız, olayların tam ortasında, asker ekibiyle birliktesiniz. Bu dehşet ve uyuşma hissini pekiştirmek için görüntü yönetmeni bizi tekrar tekrar bir askerin parçalanmış iç organlarına veya sokağa dağılmış kopmuş uzuvlara geri getiriyor. Sadece görüntü insansız hava aracının güvenlik kamerasına geçtiğinde nefes alabiliyorsunuz. Ancak bu anlarda bile, ekiple olanları duymaya devam ediyoruz. Yönetmenler gerçekliği romantize etmiyor ve gerçek bir savaşta mola yoksa, izleyici de alamayacak.

«Ateş Altında» diğer savaş filmlerine benzememek için çok çabalıyor. Yönetmenlerin sayısız röportajda defalarca vurguladığı şey bu. Oyuncuların çeşitli şovlarda bahsettiği şey bu. Ve filmin sonunda ekranda «Eliot'a ithafen» yazısını görüyoruz. Bu bir savaş filmi değil, özenle parça parça toplanmış ve o günün olaylarının bir kısmını bilinçsiz bir durumda geçiren değerli bir silah arkadaşına ithaf edilmiş bir anı. Bu, film izlerken olduğu gibi yüz çevirmenin mümkün olmadığı bir gerçekliğin de var olduğunun bir hatırlatıcısı.