Pedagojik şiir «Batyа»nın devamı olan bu filmde genç Maksim, köydeki dedesinin yanına gidiyor. Karanlık 90'ların ekranda nasıl rahat bir kır pastaline dönüştüğüne dair incelememiz.

Maks (Stas Starovoytov) karısından (Nadezhda Mikhalkova) neredeyse boşanmıştır ve çocukluğundaki bir dönemi hatırlar: babası (Vladimir Vdovichenkov) benzer sorunlarla karşılaşmış ve genç Maksim'i (Andrey Andreyev) dedesine (makyajla tanınmaz haldeki Yevgeni Tsyganov) göndermiştir. Yoluna çıkmasın ve üzülmesin diye. Dede torunundan çok ölümü bekler, ancak Maksim'i sıcak karşılar ve onu basit köy hayatıyla tanıştırır, bu arada gelecek için öğütler verir.

Yeni «Batyа», orijinalde kanıtlanmış hikaye rayına oturuyor: Bu, milenyum kuşağına tamamen anlaşılır gelecek bir dizi kısa, komik skeç (ama bu sefer her biri değil). Genç nesil için ise dedenin her hareketi daha fazla dikkat gerektirecek. Yazarların niyeti, onlara babaların ve dedelerin neden böyle olduğunu anlatmak. Ama genel olarak, bu aynı hikaye: karanlık bir adamın iyi kalpli, daha da karanlık bir adamı yetiştirmesi.

Bu arada sadece perestroyka'nın 80'lerinde biriken ve karanlık 90'larda (bir de zorlu 40'lar ve 50'ler eklenmiş) aceleyle edinilen yaşam deneyimini değil, aynı zamanda beraberindeki travmaları da aktarıyor. Kahramanlar bu travmaları düşünmeyi tercih etmezler, hatta varlıklarından bile habersizdirler, çünkü sert zamanlarda gereksiz duygusallığın hayatta kalmaya yardımcı olmayacağına inanırlar. Oysa sert bir tokat ya da bilgece bir öğüt her türlü zorluğun üstesinden gelmeyi garanti eder. Ancak bu denklemden yine kadınlar neredeyse tamamen dışlanmıştır. Batyа'nın boşandığını hatırlıyoruz ve Maks'ın büyükannesi erken ölmüştür.

Ama bu tür bir terapötik etki uzun sürmüyor. Ve şimdi yetişkin Maks'ın tüm bu travmatik deneyimi sindirmek ve kendisi yedi yaşındayken babasının yaşadığı sorunlarla başa çıkmak için bir aile psikoloğunun yardımına acilen ihtiyacı var. Yani, acı bir şekilde tanıdık bir memi anımsatan bir durum: «dumanlı Jiguli'nin içinde kasetten «Sektor Gaza» dinleyen adam artık baba değil, sensin». Ancak onun tavsiyeleri artık pek geçerli değil ve Maks'ın başka tavsiyesi yok.

Bu kuşaklar arası bağlantıdaki üçüncü kişi, Yevgeni Tsyganov tarafından muhteşem bir şekilde canlandırılan genç Maks'ın dedesidir. Onun yetiştirme yöntemleri babanınkinden daha serttir, ancak tüm keskin köşeler yeni dokuyla yumuşatılır. Filmin yaratıcıları mekanı büyük ve sıcak bir köy yazına taşımış ve bu pastoral sadelik, 90'ların kasvetli gerçekliğini bir şekilde yumuşatmış (bunu sadece eski bir televizyon hatırlatıyor) ve aynı zamanda filmdeki mizahın ana itici gücü haline gelmiştir. Yetişkin Maks'ın modern hikayesinde şakalara sıra yoktu, bu yüzden sayıları orijinale kıyasla büyük ölçüde azaldı ve kalanlar fragman aşamasında skandal bir şekilde ifşa edildi.

Genel olarak, filmin ilk yarısı biraz kaotik çıktı. Çocukluk ve yetişkinlik dönemindeki Maks'ı birbirine bağlayan duygusal bağ aniden kayboldu. Orijinalde Stas Starovoytov kendi anılarını anlatırken, bunlar daha sonra geçmişine yansıtılıyor ve belirli bir yaşam durumuna tamamen bağlıyken, devam filminde bu anlatıcı beklenmedik bir şekilde Nikita Sergeyeviç Mikhalkov oldu (daha sonra filmin ortasında gizemli bir şekilde kayboldu) ve hikayeler o uyum ve tutarlılığı kaybetti. Ortalara doğru bu biraz düzeldi, ancak çoğunlukla dedenin gençliğiyle ilgili yeni kısa bölümler sayesinde. Bunlar belki de filmin en büyük süsü ve ayrı bir spin-off'u hak ediyorlar.

Bu bölümlerde Yevgeni Tsyganov, gözü bantlı romantik bir adam olarak, sevdiği kadını (sadece adını bildiği) tüm Sovyetler Birliği'nde arar. Bu kısa sahnelerde filmin yönetmenleri, ikonik Sovyet sinemasının görselliğine içten bir sevgi sergilediler: Elem Klimov'un «Turnalar Uçuyor» filminden Ryazanov'un «Adresi Olmayan Kız» filmine kadar. Bu biraz estetik jest, bir yapboz parçası gibi hikayeye sorunsuz bir şekilde yerleşiyor, ana hatları engellemiyor, hatta bir şekilde onları vurguluyor.

Bazı pürüzlere rağmen, film sonunda amacına ulaşıyor: izleyicinin kalbi nezaketle doluyor ve sanki az önce sevilen biriyle konuşmuş gibi bir his oluşuyor. Gerekli rahatlık seviyesini, sıcak atmosfer ve katı ama içten içe çok yumuşak bir dede sağlıyor. Dede, babanın aksine, torununa hayatta kalmayı değil, sevmeyi öğretiyor. Tek bir kişiyi. Mezara kadar. Ve görünüşe göre başarmış.