Gösterimde hala "Hayatın Küçük Şeyleri"ni, başkasının acısına boyun eğmeyen bir adam hakkındaki İrlanda dramasını yakalayabilirsiniz. Bunun neden gösterimdeki en önemli film olduğu incelememizde.

Bill Furlong (Cillian Murphy, filmin yapımcılarından biri, burada formunun zirvesinde) küçük bir kömür taşımacılığı işinin sahibidir. Seksenlerin İrlanda'sından bahsettiğimiz için, işlerinin prensipte iyi gittiği varsayılabilir, ancak ne kadar süreyle? İlerleme, sosyal dramlarda sıkça olduğu gibi, Furlong'a mutluluk getirmeyecek - ısıtma sistemi değişirse ona ne olacak?

Furlong'un bir karısı ve beş kızı var - büyük ve mutlu bir aile. Karısı Eileen (Eileen Walsh) mali endişelerle meşgul, çocuklar okula gidiyor veya hazırlanıyor, en büyük kız zaten erkeklerle görüşüyor ama henüz ebeveynlerin endişeleneceği kadar değil. Ancak kahramanı bir şey rahatsız ediyor: geceleri uyuyamıyor, daha sık susuyor, gözlerini kaçırıyor ve Noel arifesinde pencerenin önünde oturup mutlu ama trajediyle gölgelenmiş çocukluğuna dalıyor.

Bir noktada - oldukça tesadüfen - Furlong, Magdalena çamaşırhanesi olarak düzenlenmiş bir kadın manastırında evli olmayan hamile kızların acımasızca sömürüldüğünü fark eder. Bir yabancının gözlerinde bir merhamet kıvılcımı gören kızlardan biri yardım çığlıkları atarak ona koşar, rahibeler ise tam tersine oldukça agresif bir şekilde onu kovalar. Bill Furlong'un ahlaki ıstırabının hikayesi böyle başlar ve filmin kalan bir saatinde Cillian Murphy dayanılmaz derecede üzgün gözlerle etrafındakilere, ama her şeyden önce kendine bakar.

Muhtemelen en korkutucu olanı, filmin, dayandığı Claire Keegan'ın aynı adlı kitabı gibi, bu kısımda tarihsel gerçeklere sadık kalmasıdır. Bu tür "çamaşırhaneler" gerçekten vardı ve binlerce kadın işkence koşullarından geçti. Bu, Katolik ve İrlanda tarihinin gizlenen bir parçası, ancak çoğu kişi muhtemelen büyük Judi Dench'in rahibelerin yeni doğan oğlunu elinden aldığı bir Magdalena çamaşırhanesinin kurbanını oynadığı Stephen Frears'ın sevimli draması "Philomena"yı hatırlayacaktır.

"Hayatın Küçük Şeyleri", İngiliz sosyal gerçekçiliğinin seçkin geleneğinin varisidir. Mike Leigh'in harika filmleri gibi, bu da sessiz bir sinema, ince bir iş: hayat sadece akar, insanlar sadece acı çeker. Kimse bir şey açıklamaz, çünkü Murphy'nin gözlerinde her şey yazılıdır. Akımın bir diğer yaşayan klasiği Ken Loach'un filmlerinde olduğu gibi, "Küçük Şeyler"de çok acı var ama aynı zamanda çok umut var. Sonuçta bu, birinin umursadığına dair bir film. Başkalarının kaderlerine kayıtsız kalmamak üzerine Loach'un en iyi filmleri inşa edilmiştir - "Ben, Daniel Blake"ten, diyelim ki "Riff-Raff"a kadar. Ve en iyi anlarında "Hayatın Küçük Şeyleri" tam olarak onları hatırlatıyor.

Elbette, İrlanda vatandaşlarının acılarına, bir başkasının zor hayatına dair olağanüstü bir sosyal drama izlemek neden gerekli diye sorulabilir. Birçok cevap verilebilir, ancak biri özellikle ikna edici görünüyor: mesele, filmin yaratıcılarının seçtiği spesifik bakış açısında. Hikayenin merkezinde sadece trajedi - toplum tarafından reddedilen ve merhamet yuvalarında sadece nefret ve işkence bulan kızların acısı ve ıstırabı - değil, aynı zamanda bu trajedinin gözleri önünde gelişen insanlara nasıl yansıdığı da var. Birinin sebepsiz yere ve suçsuz yere acı çektiğini bilerek nasıl yaşanır? Genel olarak buna göz yumduğunu bilerek nasıl yaşanır?

Ana karakter, komşularının aksine, bu konularda kolay yoldan kurtulamadı. Kızların kendilerinin suçlu olduğunu söylemek. Kilisenin otoritesinin çok büyük olduğunu. Sonuçların çok korkutucu olduğunu. Ve tüm film aslında onun nasıl yapamadığıyla ilgili. Nasıl ellerini yıkamaya, aynada kendine bakıp akıllanmaya, karısına danışmaya, mantığın sesini dinlemeye çalıştığı ve sonunda neden bariz kötü bir şeyi yapmanın mantıklı, iyi bir şeyi yapmanın ise mantıksız sayıldığını anlayamadığıyla ilgili. Neden ihanet etmek ve göz yummak mantıklıyken, en az bir hayat kurtarmak sadece pervasızca değil, hatta bir şekilde ayıplanacak bir şey?

Elbette, "Hayatın Küçük Şeyleri" ciddi bir sivil duygu sineması, ahlaki huzursuzluğun bir draması. Ancak filmde soyut ahlakçılık, çok basit cevaplar ve dayatılan çözümler yok - ki bunlar filmlerde göründüklerinde her zaman yazarların ya biraz aptal ya da biraz vicdansız olduğunu ele verir. Bill Furlong (alışılmış anlamda) bir kahraman değil. Tartışmalardan kaçınır, zorlu konuşmalarda onaylar, açıkçası uzun süre hazırlanır ve bazen çok yavaş gider. Ancak diğerlerinden daha uzağa gider - ekonomik veya başka bir anlamda değilse de ahlaki anlamda. Kahramanlığı sessizdir - göz kırparsanız fark etmezsiniz - gecenin örtüsü altında, neredeyse tanıksız ve başkaları için görünür bir sebep olmadan kendini aşar.

Filmin en iyi anları eyleme değil, yalnız oturan veya yürüyen Furlong'u izlemeye ayrılmıştır. Neden uyuyamıyor? Neden sabaha kadar ıssız sokaklarda dolaşıyor? Ve neden komşularından daha fazla merhamet (veya karısının deyimiyle yumuşak kalplilik) var? Karısı, bunun nedenini zengin bir malikanede "sera koşullarında" büyümesine ve çocuklukta diğerlerinin hayatını oluşturan yoksunlukları yaşamamış olmasına bağlıyor. Bu ilginç bir tahmin ve Rus söyleminde çok yaygın: kiri koklamamış, su birikintisinden içmemiş biri, sanki hayatı görmemiş gibidir - bu tezi öne sürerken genellikle söylendiği gibi "gerçek hayatı".

"Hayatın Küçük Şeyleri" bu pozisyonla açıkça tartışmıyor, ancak ana karakter gibi doğrudan yüzleşmeden kaçınarak her şeyi tersine çeviriyor. Hayatta iyiyi, nezaketi ve ilgiyi görmüş bir insan, daha sera koşullarında, yumuşak kalpli veya merhametli değil, tam tersine daha ilkeli çıkıyor. Bir şey yapmak, dünyaya göz yummaktan daha fazla güç gerektirir. Bu anlaşılır bir düşünce, ancak her iyi film gibi, "Hayatın Küçük Şeyleri" sadece ondan çıkarılabilecek ahlak dersi için değil, aynı zamanda aktör Murphy'nin gece yürüyüşünü, ellerini kanayana kadar ovmasını, endişelenmesini, acı çekmesini ve kendini aşmasını izleme fırsatı için de ilginç.

Daha iyi bir dünyada Murphy, sinema tarihine bu tür rollerle geçerdi; tasarımın büyüklüğünü değil, hayatı gösteren filmlerle. Yine de bunun için hala bir şans var ve belirli sinefil sohbetlerinde "Hayatın Küçük Şeyleri"nin sessiz şöhreti, "Oppenheimer"ın ve hatta korkunç bir şey söylemek gerekirse "Peaky Blinders"ın daha bariz popülaritesine yetişecek (bu arada "Küçük Şeyler"in yönetmeni Tim Mielants, dizinin yönetmenlerinden biriydi). Bu elbette o kadar önemli değil - böyle filmler kendi başlarına değerlidir, tıpkı bir başkasının kaderi için endişelenme gücünü kendinde bulan herkesin hikayesinin değerli olması gibi.