Çevrimiçi platformlarda izlenebilen Fransız gerilim filmi "Gece Hırsızı"nda, iş tulumu giymiş bir çilingir hayatının en kötü gecesini atlatmaya çalışıyor.

Genç bir öğrenci olan Madi (Jonatan Feltre), geceleri çilingirlik yaparak anahtarlarını kaybeden dalgın Brüksellilerin kilitlerini açar. İş aralarında siyaset bilimi çalışır, annesinden miras kalan yıpranmış bir CD'den dokunaklı şarkılar dinler ve arabanın ön camından BLM hareketinin bir başka gösterisine yorgunlukla bakar.

Böyle bir gecede, Claire (Natasha Krief) adında bir kızdan sipariş alır. Kız, anahtarlarını evde unuttuğunu söyler ve içeri girmek için Madi'yi tutar. Öğrenci, bir terslik olduğundan şüphelenmesine rağmen özenle görevini yerine getirir ve kız eve girer girmez diğer çıkıştan elinde bir milyon euro ile çıkar.

Birkaç dakika sonra paranın, Yannick (Rümen Düris) adlı yerel bir gangstere ait olduğu ortaya çıkar ve Madi, onun "misafiri" olmadan önce haydutlardan biriyle kısa bir çatışmaya girer ve zorlukla galip gelir. Yannick, Madi'nin anlattığı hikayenin doğruluğundan şüphe etse de ona bir şans verir ve onu Brüksel sokaklarına tek bir görevle gönderir: sabaha kadar gizemli kızı bulup parayı geri getirmek.

Son yıllarda sinemada, haber gündeminin, niş olarak adlandırılan ve bilindik "B" kategorisine atanan bir filmin merkezine yerleştiği bir eğilim gözlemleniyor. Havada uçuşan değişimlerin perdeye yansıtılması, filme farklı bir anlam ve ton katarken, türün temel kurallarıyla da uyum içinde oluyor. Belçikalı yönetmen Mihail Blanşar'ın ilk uzun metrajlı filmi de aşağı yukarı böyle oldu. "Aşağı yukarı" diyorum çünkü "Gece Hırsızı", gergin bir kara filmi BLM yanlısı kitlesel protestolarla birleştirmeye biraz geç kalmış bir girişim.

Doğrusu, pek de ustaca olmamış, çünkü Mihail Blanşar, gerilim türünde ustalıkla egzersiz yapıp filminde merak unsuru örerken (evet, burada da var), aynı kolaylıkla güncel haber akışları arasında kayboluyor; bunların çoğu bugün itibarıyla sıcaklığını yitirmiş durumda. Filmde polis şiddetine karşı grev ve protesto sahneleri sık sık yer alıyor, ancak bunlar sadece ana olayların pitoresk bir arka planı olarak kalıyor. Bu süreçler kahramanla hiçbir şekilde kesişmiyor, bir durum hariç: kalabalığın Madi'nin takipçilerinden kaçmasına yardım ettiği an. Ancak yönetmenin hangi tarafta olduğu ilk karelerden itibaren belli oluyor. Blanşar burada tavrını net bir şekilde ortaya koyuyor.

Ancak doğrudan zanaat söz konusu olduğunda, Blanşar kendini çok daha güvende hissediyor. "Gece Hırsızı", çoğunlukla sokak lambalarının yapay ışığıyla aydınlatılan minimalist mekanlarına rağmen, Madi'nin Brüksel'in kötü ünlü yerlerindeki tehlikeli yolculuğu boyunca canlı bir tempoyu ısrarla koruyor. Az sayıdaki, kısa ama ustaca kurgulanmış dövüş sahneleri, "Asfalta Yuvarlanmak" ya da "99 Blokta Dövüş" dönemlerinin kuru ve sert yönetmenliğini anımsatıyor. Bu, özellikle genelevdeki dövüş sahnesinde belirginleşiyor; tamamen çıplak bir adam, Madi odalardan birinde saklanırken haydutların saldırılarına karşı koyuyor. Blanşar tüm bunları geniş açılı lensle çekiyor ve her kareyi tadını çıkararak acele etmiyor.

Roman Kovalev

En İyi 10 Slow Burn Filmi

Yavaş tempo, muhteşem atmosfer, iyi işlenmiş karakterler, heyecan verici final - tüm bunlar slow burn filmlerinde var.

Open material

Tüm bunlar sayesinde "Gece Hırsızı" oldukça çevik bir şekilde izleniyor ve senaryodaki bazı kusurları, ateşli tempo sayesinde fark etmek aslında zor. Sonuçta film, eğlence işlevini iyi bir şekilde yerine getiriyor ve finale doğru daha derin bir içe bakıştan neredeyse vazgeçiyor: iş tulumu içindeki asil çilingir, iş tulumu içinde bir çilingir olarak kalıyor. Ancak çıkışta bir başka değişmez gerçek ısrarla kendini gösteriyor: gece mesaileri sadece zararlı değil, aynı zamanda hayati tehlike de oluşturabilir.