Yura Borisov'un efsanevi şairi canlandırdığı biyografik müzikal 'Peygamber' vizyona girdi. Tüm tartışmalı yönlerine rağmen neden ilginizi hak ettiği - eleştirimizde.

Aleksandr Puşkin (Kay Getz / Yura Borisov) küçük yaşlardan itibaren büyük umut vaat ediyordu. Genç yetenekteki büyük potansiyeli fark eden ilk kişilerden biri bizzat Derjavin'di (Dmitriy Podnozov). Çarlık Köyü Lisesi'nden mezun olduktan sonra, son derece yetenekli ve aşırı küstah şair, başkentin sosyal hayatına daldı. Ne var ki, keskin dili herkesin hoşuna gitmiyordu. Kısa sürede, gizli polisin başında bulunan Aleksandr Benkendorf (Sergey Gilev) şahsında tehlikeli bir düşman edindi. Sonrasında ne olduğunu daha okul sıralarından biliyorsunuz.

Büyük olasılıkla, 'Peygamber'in ilk on dakikası sizi ciddi şekilde korkutacak. Genç Puşkin'in öğretmeniyle bir rap savaşına katılması, en hafif tabirle gecikmiş bir gösteri. Versus'un zirvede olduğu 2017 yılında bile bu bölüm, genç kitleyle ortak bir dil bulma girişimi olarak gülünç görünürdü. Ancak bu vahşi girişten sonra salonu terk etmek için acele etmeyin: modası geçmiş kötü zevk burada sona eriyor.

Yine de, başlangıçtaki bu gülünç atışma tüm filme ton veriyor. 'Çocukluğumuzdan beri lisede özgürlük öğretildi bize ve siz onu elimizden alamayacaksınız', diye tekrarlıyor öğrenciler, yetenekli züppeyi yankılayarak. Bu sözler filmin ana motifini yansıtıyor. Feliks Umarov'un 'Peygamber'i, yaratıcı özgürlüğe bir ilahiden başka bir şey değil. Puşkin'in kendisi de gençliğinde sık sık abartılı ve utanç verici davranışlarda bulunmuştu. Bu nedenle, neredeyse bir ilk film olan biyografisini üstlenen yönetmene söz konusu yanlış anlaşılmayı affetmek istiyoruz.

Borisov tarafından mükemmel bir şekilde canlandırılan yetişkin Aleksandr Sergeyeviç ekrana çıktığı anda, film yavaş yavaş itibarını geri kazanmaya başlıyor. Kısa süre sonra, büyük şair hakkında bir müzikal konseptinin, rap parçaları dahil, ilk bakışta göründüğü kadar umutsuz olmadığı anlaşılıyor. Buradaki sahne düzenlemeleri, yönetmenin ilham aldığı Chazelle'in 'La La Land'ine ulaşmasa da, karşılaştırılabilir kalitede benzerlerinin olmaması nedeniyle kesinlikle övgüyü hak ediyor.

Bu arada, filmde çok fazla şarkı yok - sadece sekiz, bu da örneğin 'Joker: İki Delilik' ile karşılaştırıldığında oldukça mütevazı bir rakam. Prologdaki saçmalık dışında, hepsi oldukça yüksek bir seviyede icra edilmiş ve hızla akılda kalıyor. The Hatters grubunun Luhrmann'ın 'Muhteşem Gatsby'sindeki remiksler tarzında yapılan parçasının, edebi bir deha hakkındaki bir biyografiye organik olarak uyacağını kimse tahmin edemezdi, ancak şaşırtıcı bir şekilde işe yaradı.

Roman Kovalev

'Joker: İki Delilik' - güzel ama anlaşılmamış bir devam filmi

Sinemalarda 'Joker: İki Delilik' filmi var, tembel olmayan herkesin eleştirdiği bir film. Bu haksızlık ve aslında Todd Phillips harika bir devam filmi çıkardı. Tüm

Open material

Hikayeye gelince, 'Peygamber'de Puşkin'in biyografisindeki birçok bölüm nispeten doğru bir şekilde gösteriliyor: yazarın hayal gücünün izleri olmadan değil, ancak zaman dilimlerine sıkı sıkıya bağlı kalarak ve ayrıntılara dikkat ederek. Aleksandr Sergeyeviç'in hayatına farklı açılardan bakılabilir ve istenirse siyasi bir gerilim ya da duygusal bir romantik komediye dönüştürülebilir. Senaristler Aleksey Kurganov ve Valeriy Zorkin farklı bir yol izleyerek türlerin bir karışımını oluşturdular.

Ancak ön plana yine de, üçüncü dairenin başı Benkendorf'un yönettiği sansürcülerle olan çatışma çıkıyor. Borisov ve Gilev'in karakterleri arasındaki felsefi düello, ölümcül Georges Dantes düellosu kadar hikaye için önemli. Jandarma ve şair, 'insanın kırılgan bilincini evrenin kaosundan' kimin kurtarması gerektiği konusunda ayrılıyor. Bu savaşta film yapımcılarının hangi tarafta olduğu hiçbir şüpheye yer bırakmıyor.

Dekabrist ayaklanması, 'Peygamber'in hikayesini ton olarak belirgin şekilde farklılık gösteren iki bölüme ayırıyor. İlk yarıda Puşkin izleyiciye asi bir idealist ve tutkulu bir romantik olarak görünürken, ikinci yarıda imparatorun 'saray şairi' olarak adlandırdığı, huzur arayan bir aile babası olarak karşımıza çıkıyor. Adının güvenilmezler listesinden silinmesi için vicdanıyla bir anlaşma yapmak zorunda kalıyor.

Filmin üçüncü perdesinde, odak Gonçarova ve Dantes ile aşk üçgenine kaydığında, dinamik belirgin şekilde düşüyor, ancak kritik seviyelere değil. Bununla birlikte, Puşkin'in katili ile gençliğindeki kendisi arasında bir paralellik kurma fikri sıra dışı bir dramaturjik hamle. Tam da bu nedenle, kahramanımıza boynuz takmaya niyetlenen Fransız baştan çıkarıcı çok zayıf yazılmış.

Gerçekten istenirse, 'Peygamber'de daha birçok pürüz ve eksiklik bulunabilir, ancak bunu yapmak hiç de istemiyoruz, çünkü bu tür büyük bütçeli deneyler yerli sinema ekranlarında nadir görülüyor.

Korkusuz rock'n roll'cu Feliks Umarov, daha önce kimsenin başaramadığı bir şeyi yapmayı başardı: şairin sözde hayranlarına meydan okuyarak, Puşkin uzmanları için sıkıcı bir biyografik bilgi yerine göz alıcı bir vodvil sundu. Neredeyse bir ilk film yönetmeni olarak 'kutsal'a göz diktiği için, Andryuşçenko ('Yüz Yıl Sonra') ve Lokşin ('Usta ve Margarita') gibi muhafazakarlar tarafından lanetlenecek, ancak bu işin özünü değiştirmeyecek. İvan Puşçin'in dediği gibi, şu anda bu tür seslere çok ihtiyacımız var!

Fragman: