Gösterimde «Modi: Üç Gün Çılgınlığın Kanatlarında», Johnny Depp'in ünlü İtalyan asi ressamın hayatı hakkındaki yeni yönetmenlik çalışması, tüm parlaklığına rağmen başarılı sayılamaz.

«Modi: Üç Gün Çılgınlığın Kanatlarında» — kendisinin ne olmak istediğini bilmiyormuş gibi görünen bir film: cüretkar bir sanat filmi mi yoksa yaratıcı dehanın çılgınlığı hakkında kaotik bir komedi mi? Johnny Depp, 27 yıl sonra yönetmen koltuğuna dönerek adeta sinematografik bir deney yapmaya karar vermiş: absinthe, dekadans ve biraz tiyatro farsını karıştırmak. Ama sarhoş edici bir kokteyl yerine anlaşılmaz bir pelte ortaya çıkmış.

Paris, Absinthe ve Üç Günlük Kaos

Film bizi 1916 Paris'ine götürüyor; İtalyan ressam Amedeo Modigliani (Riccardo Scamarcio) hayatının üç çalkantılı gününü yaşıyor. İçiyor, tartışıyor, polisten kaçıyor ve sanatın doğası hakkında felsefe yapıyor.

Çevresi eksantrik karakterlerden oluşan bir galeri: nevrotik Chaïm Soutine'den (Ryan McParland) cesur ve alaycı Beatrice Hastings'e (Antonia Desplat) kadar. Bir noktada koleksiyoncu Maurice Gangnat (Al Pacino) ortaya çıkar ve bu çılgınlık girdabını biraz daha güçlendirir.

Johnny Depp ve Herkes, Herkes, Herkes

Depp, Modigliani'yi zamanının bir rock yıldızı olarak gösterme fikrinden ilham almış gibi görünüyor — hızlı ve parlak yaşayan bir asi (klasiklerin mirası olan live fast, die young). Hatta ressama kendi asi «ben»inden bir parça katmış olabilir. Ancak filmin üslup eklektizmi kafa karıştırıyor. Sessiz film tarzındaki siyah-beyaz sahneler, «mantarlar» hakkındaki anarşik diyaloglarla yan yana dururken, dramatik anlar karakterlerin karikatürize edilmesinin ağırlığı altında eziliyor. Bu, Baz Luhrmann'ın «Moulin Rouge» estetiği ile Danny Boyle'un «Trainspotting» filmini birleştirme girişimini andırıyor, ancak neden yapıldığına dair net bir anlayış olmadan.

Riccardo Scamarcio, Modigliani'ye derinlik katmaya çalışıyor, ancak oyunculuğu teatral ifade ile melodramatik coşku arasında gidip geliyor. Bu şaşırtıcı değil, çünkü filmin temelinde Dennis McIntyre'ın bir oyunu yatıyor.

Al Pacino, koleksiyoncu Gangnat rolünde filmin tek parlak anı. Onun ortaya çıkışı, bu kaos içinde bir ustalık gösterisi: sanatın bedeli ve gurur hakkındaki gergin diyalog, izleyicinin bir an için senaryonun saçmalıklarını unutmasını sağlıyor.

«Modi», yaratıcılık ve kendini yok etme doğası hakkında güçlü bir ifade olabilirdi. Bunun yerine film, klişeler ve üslup tutarsızlığı içinde boğuluyor. Al Pacino'yu son yılların en iyi halinde görmek istiyorsanız bu filmi izleyin. Ama ilham verici bir sanatçı hikayesi arıyorsanız, Jean-Michel Basquiat'ın aynı Modigliani gibi şehirde dolaştığı, tanıdıklarıyla buluştuğu ve tam bir özgürlük hissi yaydığı «Downtown 81» filmine zaman ayırın.

Sonuç olarak «Modi», bitmiş bir tablodan çok bir taslak. Belki de Johnny Depp'in yönetmenliğe dönmemesi, bunun yerine dünyada en iyi yaptığı şeye — garip ve karizmatik karakterleri oynamaya — odaklanması gerekirdi. Seni özlüyoruz, Johnny.

Fragman: