2024 Cannes Festivali'nin vahiy filmini anlatıyoruz. Magnus von Horn'un siyah-beyaz gerilimi 'İğneli Kız', son yılların umut vaat eden yönetmeni.

Modern dünyanın sınır ötesi paradigması içinde, bir kişinin kendini yalnızca tek bir ülkeyle, belirli bir zihniyetle veya sınırlı bir insan çevresiyle özdeşleştiremediği durumlar ortaya çıkar. Bazılarımız ruhsal olarak 'vatansız' olmayı ve göğsümüzde 'iç Moğolistan'ımızı' beslemeyi, bir ev aramaktan daha çok tercih ederiz. Yönetmenler ve hatta filmleri de bu durumun tutsağı haline gelir.

Eve Dönüş Yok

Sinema için birden fazla 'vatandaşlığa' sahip olmak yaygındır. Bu genellikle dağıtım kanallarıyla ilgilidir. Örneğin, 2024 Cannes Film Festivali'nin ana yarışmasında sunulan Ali Abbasi'nin 'Çırak'ı, İran doğumlu yönetmenin liderliğinde dört ülkenin ortak yapımıydı (bağımsız filmlerde sıkça görüldüğü gibi), ancak estetik ve tematik olarak tamamen Amerikan bir ürün olarak algılandı.

Muhammed Resulof'un 'Kutsal İncir Tohumu' daha dolambaçlı bir yol izledi. İranlı bir ekip tarafından İranlı oyuncu kadrosuyla eski Pers topraklarında çekildi, ancak Resulof 'idam listesine' alındı ve ülkesinden kaçmak zorunda kaldı. Ardından film Fransız-Alman dağıtımcıların eline geçti ve İranlı olmaktan çıktı.

Danimarka-Polonya 'Mutabakatı'

'İğneli Kız', kültürel anlatıların benzersiz bir iç içe geçmesiyle yukarıdaki örneklerden ayrılır. 'Yapım ülkesi' sütununda mütevazı bir şekilde yalnızca Danimarka yer alır; bu şaşırtıcı değildir, çünkü film Danimarkalı bir katilin Danimarka Krallığı'ndaki suçlarına dayanmakta ve Nordisk Film tarafından finanse edilmektedir. Yine de bu tam olarak bir İskandinav filmi değildir.

Projenin yönetmeni Polonyalı Magnus von Horn'dur. Daha doğrusu, kendisini Birinci Dünya Savaşı'nın korkunç sonuçlarına dalmaya zorlayan bir Polonyalıdır ve bu da projenin sinematografisini etkilemiştir.

Kader Karşılaşması

Hikayenin merkezinde, savaşta kocasını kaybetmiş ve bir fabrikada terzi olarak çalışan genç Danimarkalı kadın Karolina vardır. Kader onu karizmatik üretim müdürü Jorgen ile buluşturur; ilişkileri hızla gelişir: bir arka sokakta korunmasız seks, hamilelik, kur yapma ve hediyeler, nişan hazırlıkları. Kişisel yaşam planları, Jorgen'in otoriter annesi tarafından çiğnenir ve sonuçta Karolina, istenmeyen bir çocukla parasızlığın uçurumuna terk edilir. Sarsılmış duygusal durumunda, onu bebek katili Dagmar Overby bulur.

Zayıf Erkekler, Sinir Bozucu Kadınlar

Klasik film geleneğinin yanı sıra (buna daha sonra değineceğiz), 'İğneli Kız' çok daha yeni projelerle de bir uyum bulur. Çocuksu mıymıntı Jorgen, hem 'Anora'daki Ivan hem de 'The Ugly Swans'daki Sasha'dır; Karolina ise Sean Baker'ın motif düzenlemesi içinde var olur gibidir - 'The Florida Project'teki Hayley veya 'Red Rocket'teki Mikey gibi kaba ve istenmeyen bir komşuluğun vücut bulmuş halidir.

Yönetmene ilham kaynaklarını sorarsanız, mutlaka 'The Lighthouse'u anacaktır. 'The Lighthouse', etkileyici diyalog tarzı ve Helldunkel (Lotte Eisner'in ışık ve gölgenin özel oyununu tanımlayan terimi) adını taşımasıyla kesinlikle Bela Tarr'ın sinemasına ('London'dan Adam', 'Lanet') öykünürken, Tarr da açıkça Alman dışavurumcu sinemasından ilham almıştır. Polonya travmasının Alman sanatsal film belgelemesinin parçaları arasında yolculuğu burada başlar.

Tersine Dönmüş Bir Resim

'İğneli Kız'ın hiçbir şekilde dışavurumcu sinema olmadığını vurgulamak önemlidir, çünkü onun unsurlarını ödünç alır ancak farklı şekilde kullanır. Görüntünün hacmi ve derinliği hem Horn'un filmine hem de örneğin Robert Wiene'in filmlerine ait gibi görünse de, Alman asla arka planı ihmal etmezken, Polonyalı bunu düzenli olarak yapar. Geleneğe meydan okurcasına, endüstriyel sokakları 75 mm Leitz Hugo ile sisli bir kabartmayla kaplar ve araçlarının teatral sahne dekoru ve uzaklaştırılmış rampa ışıkları değil, alan derinliği ve perspektif olduğunu söyler.

Ayrıca, bazı cephelere ve iç mekanlara Weimar cilası veren Jagna Dobesz'in çalışmasından bahsetmek gerekir: yumuşak kıvrımlar, sinemanın yarım daire ışığı, demir olmaya çalışan fabrika ahşabı. Tüm bunlar, 20'lerin Alman sinemasının kasıtlı olarak el yapımı, neredeyse avangart dekorlarında görülemez.

Dagmar Overby'nin ölüm evine girdiğimizde, eterin henüz dağılmadığı Goethe'nin simya laboratuvarına benzer bir şeyle karşılaşırız - ev sahibesinin favori 'ilacı'. Alman sineması için trend belirleyicinin, imbiklere ve prima materia'ya ilgiyle bakan Abel Gance olduğunu söylemeye gerek var mı?

Kimse Suçlu Değil

Açıkçası, 'İğneli Kız' yalnızca tematik olarak Danimarka filmi haline gelir, Orlak'ın orgu sustuğunda ve sanayici Jorgen'in kendini beğenmiş sırıtışında Oskar Schindler'in doppelgänger'ı seçilemez hale geldiğinde. Ve bu anlarda bile film kelimeler söylemez, dökülen bir bıyığa mırıldanır. Danimarka'nın NSDAP ile işbirliğini kabul etmek istemez, bu nedenle tek hatırlatma, sakatlanmış asker - Karolina'nın dönen kocası - imgesidir. 'İğneli Kız' Almanya hakkında bir filmdir ve Danimarka'nın bununla hiçbir ilgisi yoktur. Farklı karakterlerin ağzından birkaç kez şu ifadenin varyasyonları söylenir: 'Danimarkalı asker bir istisnadır, savaş geçti ve çoğunuz onun katılımcısı değildiniz.'

Böylece, Bacon'ın çarpık yüzleriyle sunulan ve Bunuel'in göz bebeğinin hunisine çekilen, Danimarka şemsiyesi altında bir Alman-Polonya yansıması kokteyli elde ederiz.

Kara Çadıra Giden Yol

'İğneli Kız'ın referanssal görünümünü çözmek, yönetmen Magnus von Horn'un rolünü düşünmeye başlayana kadar büyük bir zevktir. Önceki filmi 'Güzel Kız', üslup ve anlatı açısından 2024 yapımına bir top atışı mesafesindedir, bu nedenle yönetmenin kendi tarzını arayıp aramadığını veya tam tersine aramaya bile çalışmadığını söylemek zordur. Onun röportajından çıkarabildiğimiz tek şey: korkuları hakkında filmler çekiyor. Bu yazar vizyonuyla Horn rahatlıkla kara çadıra gönderilebilir, ancak yeni filminin kalitesini not etmemek elde değil.

'İğneli Kız' mükemmel yazılmış ve muhteşem oynanmış. Birçok eleştirmen, neden ön plana senaryo vekili - kız Karolina - getirildiği ve tüm sürenin uğursuz Dagmar Overby'ye ayrılmadığı sorusunu soruyor ve bu, son yılların gerilim filmlerindeki antagonistler galaksisini hatırlayana kadar mantıklı görünüyor. Artık bu, güç ve deliliğin vücut bulmuş hali değil, ince ayarlanmış bir tel. Overby de sadece bir canavar değil, izleyicinin gözü önünde bir canavardır, bu da anlatıyı entrikadan yoksun bırakır ancak iyi ve kötünün karşıtlığına değil, karakterlere odaklanmasını sağlar.

Bize sadece Magnus von Horn'un yeni filmini beklemek kalıyor, çünkü belirleyici olması gerekiyor. Polonyalı soyut korkularla mücadeleye geri dönecek mi yoksa yazarın 'bedenini' parça parça toplamaya devam mı edecek - Cannes Film Festivali'nin 'İğneli Kız'ı ana yarışmaya dahil ederek sorduğu sorulardan biri.

Fragman: