Akış platformlarında, Amy Adams'ın bir kadın kurtadamı canlandırdığı komedi beden korku filmi «Gece Kaltak» yayınlandı. Bu şeyin ne olduğu ve neyle yenildiği hakkında daha fazlası incelemede.

Anne (evet, kahramanın adı tam olarak bu, Amy Adams) bir zamanlar ünlü bir kavramsal sanatçıydı, ancak hamilelik ve sonrasında sevdiği işi bırakmak zorunda kaldı. Şimdi günlerini evde geçiriyor, gözünü ayıramadığı yaramaz oğluyla ilgileniyor. Kocası (Scoot McNairy) sürekli iş seyahatlerinde ve çocuk yetiştirme sorumluluğunu pek üstlenmiyor. Anne'nin arkadaşı yok ve istemiyor da, çünkü çocuk sahibi olmanın arkadaşlık için zavallı bir bahane olduğunu düşünüyor. 

Hayatı zorluklar ve hayal kırıklıklarıyla dolu. Sürekli yeterince iyi bir ebeveyn olmadığından endişeleniyor. Kötü bir günde vücudunda garip süreçler fark ediyor. İlk başta bunu "hormonlar oynuyor" diye geçiştiriyor. Ancak belirtiler kaybolmuyor, üstelik hayvani içgüdüler de ekleniyor. Kısa sürede bir köpeğe dönüştüğü sonucuna varıyor.

«Gece Kaltak», büyülü gerçekçilik türünde yazılmış Rachel Yoder'ın aynı adlı kitabının uyarlaması. Hem film hem de orijinal eser, alegorik bir ambalaja sarılmış toplumsal açıdan önemli bir ifadeyi temsil ediyor. Bunun bir mesel olduğu, ana karakterlerin isimlerinin olmamasından da anlaşılıyor; onun yerine sosyal rollerin sembolik tanımlamaları var. İlginçtir ki, Scoot McNairy'nin karakteri jenerikte Koca olarak geçiyor, çünkü ona Baba demek dilin varmıyor. 

Peki bu masalın ahlaki dersi nedir? Öncelikle, «Gece Kaltak»ı anneliğin olumsuz bir imajını çizdiği için suçlamak pek mümkün değil. Aksine, tam tersi. Buradaki eleştirinin ana akışı, kadınlardan çok fazla şey talep eden topluma yönelik. Film, kadınların karmaşık bir birey olarak değil de bir kuluçka makinesi olarak görülmesinin iyi olmadığını söylüyor. Aynı zamanda «Gece Kaltak» annelik emeğinin sık sık değersizleştirildiğini ve alay konusu olduğunu gösteriyor.

Bencil ve biraz aptal koca, ana karaktere oğluna bakmayı bir iş gibi görmesini tavsiye ediyor, ancak kendisi bundan kaçınıyor. Onun eski mesleğini anlamsız buluyor ve çocuk sahibi olduğu için mutlu olup olmadığını sorarak onu incitme fırsatını kaçırmıyor. Sonunda McNairy'nin karakteri, kahramanı doğumdan sonra değiştiği ve "evlendiği kız olmadığı" için suçluyor. Filmin ana temalarından biri, eski çekiciliği kaybetme korkusu. Evet, bu, kişinin kendini kabul etmesi gerektiğini anlatan feminist bir beden korku filmi, bu nedenle ses getiren «Madde» ile karşılaştırmalar yersiz değil. Coralie Fargeat'ın filminde kahramanın kompleksi yaşlanmayla ilgiliyken, Marielle Heller'ın filminde hamilelikle ilgili.

Demi Moore gibi Amy Adams da ekranda "kusurluluğunu" göstermekten çekinmiyor, bu nedenle «Gece Kaltak»taki performansı alışılmadık derecede cesur görünüyor. Bedensel dehşet açısından ise, incelenen film «Madde»nin çok gerisinde kalıyor: Burada inanılmaz bir makyaj çalışması görmeyeceksiniz.

Bununla birlikte, eksiklikler bitmiyor. «Gece Kaltak»ı izlemek, film slogan diline geçip bir tür manifesto veya vaaza dönüşene kadar ilginç. Her ne kadar ilk sahnede buna uygun içerik ve tonda bir monolog olsa da, bu özellikle ikinci perdede belirginleşiyor. Tüm bunların yanı sıra, çoğu zaman kahramanın kafasında geçen, çılgınca bir geri dönüş ve yan hikaye yığını, filmin tempo-ritmini kökünden öldürüyor. 

Şüphesiz, dört ayak üzerinde koşan, etrafı koklayan ve çiğ et yiyen Amy Adams, tabiri caizse abartılı ve bir dereceye kadar benzersiz bir manzara. Ancak, ilginç oyunculuk performansı ve önemli mesaja rağmen, Heller'ın filmi övünecek başka bir şeye sahip değil. Bu, yüksek sesle ve sanki ilk kez söyleniyormuş gibi gelen basit gerçeklerin olduğu, çok dengesiz, tuhaf ve zaman zaman utanç verici bir film. Ebeveynliğin zorluklarını anlatan iyi psikolojik korku filmleri bolca var ve «Gece Kaltak» ne yazık ki onlardan biri değil. 

Fragman: