19 Aralık'ta Ryan Whitaker'ın 'P.S. Aşka İnanıyorum' filmi vizyona giriyor – gerçek olaylara dayanan bir melodram. Orijinal modellere sahip olmasına rağmen iki öğrencinin aşk hikayesinin neden sıkıcı ve ikincil olduğunu inceleyelim.

Melodram türü, görünüşe göre hikaye fikirlerini neredeyse tüketmiş durumda; çünkü kötü adamı iyi (hatta mükemmel) bir adamla değiştirerek iyi kızlar ve kötü adamlar hakkındaki yerleşik kalıptan uzaklaşsalar bile, türsel arayışlar içinde yeniden kendini tekrarlamaya varıyorlar.

Caroline Drake (Rose Reid) ile tanışın – yetenekli, hedef odaklı ve elbette henüz her şeyi kapsayan aşkı tatmamış bir kız. Ancak lütfen kaldırıma çekilin, çünkü tanışma oldukça sıradışı koşullar altında gerçekleşecek: Caroline sizi Oxford sabah sisinde yavaşça süzülen bir polis atının üzerinde karşılayacak.

Kahramanın kendisi ise, meşhur 'mesafeli nişancı' imajının kanun koyucusu Bella Swan gibi, etrafındaki sisten bile daha ölümcül solgun bir yüzle, filmin başlangıcını Aristoteles ve teleolojiye bolca atıfla süslenmiş, hayat yolculuğu hakkında yürek parçalayıcı bir monologla işaretliyor; bu da bize – ortalama zekalı sıradan ölümlülere – kızın olağanüstü zihinsel yeteneklerini hemen göstermeli.

Ve eğer yüksek perdeden konuşmalar, ana kahraman ile gecikmelerin, derslerde geri kalmaların, barda takılmaların ve aşk ilgilerinin yabancı olmadığı ikincil karakterler arasında net sınırlar çizmeye yetmediyse, çocuklukta okunan 'İlyada' ve 'Odysseia'nın zorla hatırlatılması, politika ve ataerkil düzeni ele alan gençlik konuşmalarının kurgusu, bu bilgiyi kafanıza olabildiğince sağlam bir şekilde çakacak ve filmin bir kısmı geride kaldığı halde izleme isteğinin üçte bir oranında azalması umursanmayacak.

Belki de en azından görsel olarak film keyif verir ve sürekli beyinciğe doğru yuvarlanmaya çalışan bakışı tutar mı? İzleyici Oxford'a gelir – size Harry Potter filmlerinin büyülü Noel atmosferini hatırlatan veya bilim filmlerinin izini sürükleyen bir yer değil. Modern melodramın Oxford'u, hoşgörü ve sıkıntının bir kabıdır. Güzellikleri karede durmadan sergilenen, onlara sağlam bir katılım derecesi veren atmosferik bir yer, ancak antikliğin büyüsü işe yaramıyor, çünkü cepheler bu durumda kahramanların, ruh halinin özdeşleşmesi olarak hizmet etmeye çağrılıyor ve 'P.S. Aşka İnanıyorum'da bu konuda cimri davranılıyor.

Ve ana aktöre geçmeden önce, 'arka planı' inceleyelim. Oxford'un öğretim üyeleri ve öğrencileri, modern gündem çerçevesinde çeşitlidir. Parmaklarınızı bükün: OKB belirtileri ve doğaüstüne inancı olan bir Filipinli var, siyahi bir adam var, ilk kadın rektör yardımcısı (bunu filmde ayrıca belirtmeyi unutmayalım) – sepete. Bingo! Ancak sorun şu ki, yalnızca birkaçı kahramanın inançlarını ve kişisel gelişimini gerçekten etkiliyor. Ama sorun onlarda mı?

Filmin tam anlamıyla hayat yolu, aşk ve inanç hakkında dersler ve tartışmalardan oluşan ağır akan bir atlıkarınca olduğunu hesaba katarsak, dışsal olandan kişisel olana geçelim.

Caroline'ın imajını o kadar mutlaklaştırmaya çalışıyorlar ki, o basitçe sıkıcı hale geliyor. Ve doğru olduğu için değil, hayır. Kız bira içip kız arkadaşlarıyla özel hayatı hakkında sohbet edebilir, ancak çevresi açıkça daha canlı. Alkolün etkisi altında bile rasyonel Caroline kendine fazla izin vermez. Sıradan ölümlülerin ulaşamayacağı romantizm dönemi edebiyatı derslerine katılır ve ardından aşk nesnesiyle (Rory O'Connor) aynı şekilde soluk bir şekilde tartışır. Diyaloglar, hedef peşinde koşan bir kişilik ile iffetli Hristiyan Kent Weber arasındaki çarpışmadır; Kent, kızı sadece duygulara doğru bir adım atmaya değil, aynı zamanda inanca doğru da teşvik etmeye çalışır.

Aşıkların bir ilişkiye başlama gerekliliği hakkındaki tartışması, kalbimizin duygusal kancalarına bağlı olmayan yaşam hedeflerine ulaşmanın anlamsız olduğu fikrinin geliştirildiği ana yoldur. Gerçek aşkınızı kaçıracaksanız, kariyer bir şeye değer mi? İnsanın inanca ihtiyacı var mı? Yoksa inanç ve duygular olmadan mutluluk getirmeyecek olan sadece sıkı çalışmaya güvenerek onu tamamen reddetmek mi?

Muhtemelen filmde gerçekten etkileyen az şeyden biri, yapımcıların en azından dolaylı olarak izleyiciyi kahramanın ve sevgilisinin zıt dünya görüşlerine, bir şekilde ana uyan edebi eserler atarak daldırma arzusudur.

Örneğin, William Blake'in 'Masumiyet ve Tecrübe Şarkıları'na değinilmiştir – bu şiir koleksiyonu, yalnızca konuşmada değinilen bekaret konusuna değil, aynı zamanda kahramanın aşkı ve çekimi reddederek yaşadığı duraklamanın karşıtı olarak deneyimin incelenmesine de atfedilebilir. C.S. Lewis'in 'Sürprizle Sevinç' adlı eseri, manevi büyüme anlatısına mükemmel bir şekilde uyuyor ve edebiyat ile inanç, bahsedilen her şeyin içinden ayrılmaz bir şekilde geçiyor.

Filmin, düşündüren derin fikirlere başvurmaya çalışmadığı veya felsefe ve hatta psikolojiye yönelik girişimlerde bulunmadığı söylenemez. Gerçeğin göreceli olduğu, bilginin sınırlı bir mesafeye ilerleme olduğu ve insanın inanç tarafından yönlendirilen, daha büyük bir şeyin önünde sürünen bir varlık olduğu fikirleri ilginçtir.

Ancak ortaya çıkan şu ki, tüm film, pahalı bir restoranda bir yemek gibi sunulan duygulara doğru atılan büyük bir adımdır. Ortalama melodramlarda aşk lezzetli bir kızarmış ekmek olarak sunulursa, 'P.S. Aşka İnanıyorum' size sakin bir zeki ifadeyle sunulacak bir krutondur.