Miguel Gomes'in tarihi draması “Grand Tour”, 13 Şubat 2025'te Rusya'da vizyona girecek, ancak Cannes Film Festivali ödüllü filmle biraz daha erken tanışmayı başardık. Bu yazıda büyük yolculuktan bahsedeceğiz ve bu filmin neden aşkla ilgili olmadığını...

İnsan hayatı, kaotik durumların bir koleksiyonudur. Sıkıcı, üzücü, basit ya da karmaşık olabilirler. Ve eğer etrafta olup biten her şey her zaman mantıklı ve bilinçli değilse, neden hayatla ilgili bir film anlaşılır olsun ki? Miguel Gomes'in “Grand Tour”u bunun doğrudan bir kanıtı. Ancak filmin tüm karmaşıklığına rağmen, Cannes Film Festivali'nde En İyi Yönetmen ödülünü kazandı.

Hikaye 1918'de Britanya Birmanyası'nda geçiyor. Devlet memuru Edward (Gonçalo Waddington) yıllardır Molly (Cristina Alfaiate) ile nişanlıdır, ancak düğün bir türlü gerçekleşmez. Her seferinde kahraman kaçar ve şimdi sunağa çıkmamak için neredeyse tüm Asya'yı kat etmek zorunda kalmıştır. Ancak nişanlısı 19. yüzyıl romanlarındaki ürkek kız değildir; Edward'ı bulmaya ve bu büyük turda onu adım adım takip etmeye hazırdır. Molly için yolculuk, aşka olan inanç üzerine kurulu bir kovalamaca oyununa benzer.

“Grand Tour”, Gomes'in Asya'daki kişisel yolculuğunda çektiği kronik ile Lizbon'daki stüdyo çekimlerinin bir karışımıdır. Bu nedenle, 20. yüzyılın siyah-beyaz kareleri, ister yırtık kot pantolon ister yepyeni motosikletler olsun, modern unsurlar içeren renkli bölümlerle kolayca kesintiye uğrar.

Kişisel yolculuktan elde edilen video materyalleri, hikayenin yaratılması için temel oluşturdu. Filmin senaryosu, yönetmenin eve dönüşünden sonra yazıldı. Ekip ile birlikte, filmi bir yorgan gibi bir araya getirerek, kişisel kronikteki boşlukları uydurma bir aşk hikayesiyle doldurdular. Tüm bunların dikişi, Somerset Maugham'ın “Salondaki Beyefendi” kitabı oldu.

Film iki bölüme ayrılmıştır. Önce Edward'ın hikayesini ve nişanlısından kaçma girişimlerini, ardından Molly'nin yolculuğunu görüyoruz. Gomes olayları farklı açılardan göstererek olanları daha az komik hale getiriyor. Damat tarafından bakıldığında işler eğlenceliyken, ekranda gelin göründüğünde, kendini kandırma ve takıntılı aşk düşünceleri kafa karıştırıcı hale geliyor. Mesele şu ki, “Grand Tour” aşkla ilgili değil, inançla ilgili.

Molly, Edward'ın onu sevdiğine, nişanlısını bulup evleneceğine inanır. Edward ise tam tersine, birliğin başarılı olacağına inanmaz, Molly'nin duyguları ona yabancıdır, ondan kaçmaya çalışır. Ancak burada bile Gomes izleyiciyle bir paralellik kurar. “Grand Tour”u izlerken bunun bir film olduğunu anlarız. Yönetmen bunu kasıtlı olarak gösterir. 20. yüzyıldan bahsediyoruz, ancak modern kesitler var ve sonunda film ekibini göstererek her şeyin ciddi olmadığını, bir şaka olduğunu anlamamızı sağlıyor.

İzleyici, uydurma olarak gösterilen hikayeye inanmak zorunda kalır. Kurallar açıklanır ve biz de onlara göre oynamalıyız. Gomes bu tekniği ilk kez kullanmıyor. “Tsugua Günlükleri”nde filmin sonunda tüm ekip kadraja girer ve filmi nasıl çekeceklerini tartışır.

Tüm hareketler dış seslerle bağlantılıdır. Bu fikir, kurgu aşamasında “Grand Tour”un bir şeylerden yoksun olduğu anlaşıldığında ortaya çıktı. Kahramanların bulunduğu ülkeye bağlı olarak, dış sesin konuştuğu dil değişir. Bu şekilde kültürler ve farklılıkları gösterilir. Bu arada, Nyok karakteri Fransızca konuşur, bu da bizi Gomes'in Fransız eşine gönderme yapar.

Filmin adı her anlamda bir yolculuktur. Kahramanların hareketleri söz konusu olduğunda gerçek anlamda, insan ruhunun yolculuğu ve ahlaki yükselişi veya düşüşü metaforu hakkında konuştuğumuzda mecazi anlamda. Ayrıca film bir belgesel olarak sunuluyor, belgesel bir yolculuk değil midir? Bir yerden diğerine geçişle birlikte mekanın ve yaşamın gerçek görüntüsü.

Kahramanların turu mutlu sona götürmez: beklediğimiz buluşma gerçekleşmez. Ne olabileceği ise izleyicinin hayal gücüne bırakılır. Molly ve Edward aynı sona sahiptir. Kahramanlar birbirlerinden ayrı olarak yere uzanır ve gözlerini kapatır. Ancak bu, buluşmanın imkansızlığı hikayesi için güzel bir son değil mi?

Burada son sahnedeki film ekibini tekrar hatırlayalım. Hikaye biter, müzik çalar ve ölü Molly gözlerini açar. Gomes'in ekranda olan her şeyin sadece bir film olduğunu gösterme arzusu, bir dereceye kadar kahramanı canlandırma ve izleyiciye iyi bir son için inanç verme girişimidir.

“Grand Tour”, tüm karmaşıklığına rağmen inanılmaz bir görsel kolajdır. Filmin anlaşılmazlığı, gerçek hayatın ve ana karakterlerin kafa karışıklığının doğrudan bir yansımasıdır. Mekan değiştirirler ve duygu ve düşüncelerini anlamaya çalışırlar. Kitlesel izleyici için alışılmadık ve sıra dışı bir yapım, duyguların ve dünyanın tüm karmaşıklığını bu kadar doğru bir şekilde tanımlıyor.

“Grand Tour”, bir insanın anılar arasında zıplaması gibi geçmişten günümüze geçiyor. Aynı zamansal alanda var olur, ancak zihinsel olarak başka bir alana geçer ve nostalji duyar. Film, neyin uydurma, neyin yalan, neyin gerçek olduğunun belirsiz olduğu bir rüya ve gerçeklik karışımı gibidir.