Andrea Arnold'un yeni filmi 'Kuş' vizyona girdi - İngiliz taşrasında kendini arayış üzerine ilginç bir büyüme melodramı. Barry Keoghan'ın bir kurbağaya şarkı söylediği filmi kaçırmamanız için nedenler - incelememizde.

Bailey (Nikiya Adams) sadece on iki yaşında, ama hayatı genel olarak biliyor. Babası oldukça sorumsuz, işsiz, şok edici derecede genç (Barry Keoghan'ın karakteri 28 yaşında). Boş zamanını çoğunlukla Britpop dinleyerek ve bir kurbağayı 'para makinesine' dönüştürmeyi umarak geçiriyor - derisinin salgısını tıbbi amaçlarla satarak zengin olmak. Ayrıca altı aydır tanıdığı bir kızla evlenmeyi planlıyor ve bir başkasının kızını yetiştirmeyi isteyerek kabul ediyor.

Bailey'nin erkek kardeşi Hunter (Jason Buda) on dört yaşında ve adaleti sağlamak istiyor. Arkadaşlarıyla bir sivil toplum kulübü kurdular ve şimdi evlerinde kötü insanları dövüyorlar. Kötü insanlar, tipik olarak, bundan bitmiyor. Genç Batman babasının başarısını tekrarlamaya karar verdi: kız arkadaşıyla (yaşıtı) çocuğunu kurtarmaya çalışıyor - anlaşarak, kavga ederek, sorunlardan kaçarak.

Bailey'nin annesi ve üç kız kardeşi şehrin diğer ucunda ve sanki başka bir dünyada yaşıyorlar. Keoghan ve arkadaşlarının yoksulluğu hala oldukça neşeliyken - umutları olmasa da birbirlerine sahipler - kızın annesinin hayatı kesinlikle cehenneme doğru ilerliyor. Saldırgan bir işsizle yaşıyor, onu ve köpeğini dövüyor ve genel olarak çocukları dövmeye çok yakın.

Babasının bencil coşkusu ile annesinin umutsuz mesafesi arasında gidip gelen Bailey (annesinin 'kızım, hiç güzel olmadın' tarzı repliklerle konuştuğu) sadece yalnız değil, aynı zamanda bir şekilde terk edilmiş. Erkek kardeşinin arkadaşları ve halk intikamcıları çetesi için çok küçük, akranları için ise hayatta çok fazla şey görmüş. Filmin geçtiği yaz tatili bir dinlenme zamanı değil, bir boşluk zamanı.

Her şey, Kuş (Franz Rogowski, her zamanki gibi olağanüstü) adında bir serseriyle tanıştığında değişebilir - hüzünlü gözleri ve sessiz sesi olan tuhaf bir genç adam. Az konuşuyor, alışılmadık hareket ediyor ve geceleri evlerin çatılarında durarak geçiriyor. Bailey için onun hüzünlü tuhaflığı kendi yalnızlığının bir yansıması, bu dünyaya ait olmayışı ise kaçma arzusunun bir ifadesi. Üstelik var mı yok mu, göründüğü kişi mi, tüm bunlar sadece dışarıdan önemli sorular, ama kesinlikle kız için değil.

'Kuş' filmi, adaşı karaktere benziyor. Bu film meditatif, tefekküre dayalı, sıradan nesnelerde alışılmadık güzellik bulan bir film. Barry Keoghan ve arkadaşları Coldplay söylüyor. Bir at, başaklı bir tarlada duruyor. Yalnız bir adam çatıda duruyor, ama böyle bir filmde beklenebileceği gibi atlamıyor, sanki uçmaya hazırlanıyor gibi. Erken olgunlaşan kızlar hakkındaki festival hitleriyle tanınan Andrea Arnold'un filmi, tam da bu sosyal sinema geleneklerini ihlal etmesi, beklentileri aldatmasıyla ilginç. Düşüş görmeye alıştığımız yerde, yönetmen bir yükseliş göstermeye karar veriyor.

İngiliz mutfak lavabosu gerçekçiliğinin tüm mecazları filmde kasıtlı olarak yavaşlatılmış: kahraman sadece yaşamıyor, aynı zamanda etrafındaki dünyayı dikkatle inceliyor, iyi bir Z kuşağı alışkanlığıyla sürekli telefon kamerasıyla kaydediyor. Elbette film, 'Kes' filmine bir gönderme olarak tanımlanabilir, ancak - ve bu 2024 için nadir bir başarı - 'Kuş' bu karşılaştırmayla sınırlı değil. Anlatıyı yavaşlatan Arnold, genç halk intikamcılarının öfkesini bile gözlerindeki hüzünle, gerçek sivil toplumcular gibi saçlarını kestirme çabalarıyla gösterebildi. Bunu takip eden dayak sahnesi ise başka bir amaca hizmet ediyor - bazı şeylerde sonuna kadar gitmenin ne kadar korkunç olduğunu göstermek.

Arnold'un en büyük başarısı elbette yine son, filmin finali. Son sahneler istemeden de olsa Bailey ve ailesi için her şeyin iyi olacağına inandırıyor, ama asıl mesele bu değil. Yönetmen, karakterlerinin sadece yaşamasına, belirsiz bir geleceğe güvensizlikle bakmasına, Keoghan'ın seslendirdiği Universal'ı dinlemesine izin veriyor. 'Kuş'un karakterleri verili koşullarda hayatta kalmak zorunda, ancak yine de bunlara indirgenmiyor. Sınıflarına, ırklarına, cinsiyetlerine indirgenmiyor. Genel olarak sorunlarına indirgenmiyor.

Onlara ne olacağını bilmiyoruz, ancak en azından onların durumunda sosyal hikayenin haklarını bu kadar kolay talep edemeyeceğini anlıyoruz. Bu insanlar yoksulluk sınırının altında yaşıyor, ama gerçekten yaşıyorlar. Bunu aşırı duygusallık veya gereksiz acıma olmadan gösterebilme yeteneği, Andrea Arnold sinemasına değer vermemizin nedeni olsa gerek. Ve tabii ki bize dünyanın en iyi iş planını verdiği için: eğer bir kurbağanın koro halinde şarkı söylemesinden para kazanmayı hayal etmiyorsanız, genel olarak ne hayal ettiğiniz belli değil.