Wim Wenders'ın 'Paris, Teksas' filminin restore edilmiş versiyonu, filmin 40. yılı vesilesiyle yeniden vizyona giriyor. Sonsuz bir kaçış ve aynı zamanda kişinin evini bulma arzusu hakkındaki bu hikaye, güncelliğini hâlâ yitirmedi. En melankolik ve gi...
Wim Wenders'ın hikayelerinin eşsiz temposu, 'Yanlış Hareket'ten 'Mükemmel Günler'e kadar tüm çalışmalarında izlenebilir. Zamanla melankoli yerini kısmen tefekküre bırakmış olsa da, 'Paris, Teksas' için bu kural henüz geçerli değil. Ry Cooder'ın hipnotik müziği, yeşil endişe verici sokak lambaları ve filmdeki tüm olay ve diyalogların neredeyse sınıra kadar uzatılması, bu çalışmanın estetiğinin temelini oluşturuyor.
Geçtiğimiz günlerde Amerikan Sinema Akademisi Oscar adaylarını açıkladı. En İyi Uluslararası Film ödülü için yönetmen Wim Wenders'ın 'Mükemmel Günler' adlı yeni filmi yarışacak.
Open material
Herhangi bir nedenle kendinizi Martin Scorsese'nin 'Taksi Şoförü' filmindeki Travis Bickle olarak hayal edemiyorsanız, kendinizi Travis Henderson olarak hayal etmeyi deneyin. Onu ilk kez Teksas'ın cansız ve ıssız manzarasında, takım elbise ve kırmızı yansımalı kovboy çizmeleriyle görüyoruz. Kaybolmasının üzerinden dört yıl geçmiş. Kahramanın ailesi dağılmış: karısı Jane ortadan kaybolmuş, sekiz yaşındaki oğlu ise amcasıyla, yani Travis'in kardeşiyle yaşıyor. Sonsuz kaçışının bir amacı yok gibi görünüyor ve bu amaç ancak çocuğu Hunter'la karşılaştığında ortaya çıkıyor.
Ancak kardeşinin ailesinde Travis'in oğlunun dört yıl boyunca büyüdüğü 'Amerikan rüyası' evi, karakterde hiçbir duygu uyandırmıyor. İşte bu, 'Oz Büyücüsü'ndeki Dorothy'nin finalde döndüğü, kasvetli sepya rengine boyanmış 'ev'. Yolun sonu için tasarlanmış gibi görünen yer, yeni bir kaçışın başlangıcı oluyor. Hunter ve babası, annelerini aramaya koyuluyor.
'Kaçış', bu çalışmanın poetikasında muhtemelen kilit bir yer tutar. Herhangi bir modern yol filminin temelini oluşturan olay örgüleri her zaman iki dünyaya sahiptir: büyülü ama düşmanca ve yabancı olan ile gerçek, sıkıcı ve siyah-beyaz olsa da kahramanın geri dönme arzusu uyandıran. 'Lynch/Oz' film denemesinde yazarlar, 'Oz Büyücüsü'nü referans noktası olarak alırlar, ancak aslında bu tür ilk öykülerden biri Homeros'un 'Odysseia'sıdır. Bu kavram, yalnızca bir yolculuk içeren öykülerin değil, aynı zamanda iki dünya arasındaki basit bir geçişin de temelini oluşturur (Wachowski kardeşlerin 'Matrix'i, Satoshi Kon'un 'Paprika'sı, Sean Price Williams'ın 'Nazik Doğu'su ve daha birçokları).
21 Mart'ta Sean Price Williams'ın ('Good Time' ve 'Tesla'nın görüntü yönetmeni) ilk uzun metrajlı filmi 'Nazik Doğu' vizyona giriyor – bir yol filmi kılığına girmiş bir film. Anlatıyoruz...
Open material'Paris, Teksas'ın konusu, ne koşullu bir 'ev' ne de başka bir dünya içermemesiyle karmaşıklaşır. Bu yolculukta ne 'A' noktası ne de 'B' noktası vardır. Travis, Oz ülkesinden sıkıcı sepya rengine geçişin bu saniyelik dilimlerinde yıllarca takılıp kalmış gibi görünüyor.
Genel olarak, 'Paris, Teksas'ta eve benzeyen her yer, başka bir yolculuk için başlangıç noktası haline gelir. Travis'in kalma şansı her olduğunda, yine de kaçmayı tercih eder. 'Kaçış', aile üyelerinin kaderinde de kilit bir rol oynar: Jane'de de (sonuçta kaçan oydu) ve Hunter'da da buna bir eğilim vardı; Hunter, üvey ebeveynlerinin evinde kalmak yerine Travis'le gitmeyi seçti.
Akustik gitar sesleri eşliğinde bu hikayenin kasıtlı olarak yavaşlatılmış temposu hipnotik bir etki yaratır. Yazar, kahramanla tam anlamıyla yakınlaşmamıza izin vermez, çünkü Travis neden kaçtığını kendisi de anlamaz. Sanırım kaçma ihtiyacı her insanda vardır, çünkü ana karakterin tanımına göre bu, düşünülmüş bir eylemden ziyade içgüdüsel bir dürtüydü. Bu nedenle 'Paris, Teksas'ı rasyonel olarak anlamak imkansızdır ve Wim Wenders bunun için her şeyi yapmıştır.
İşte bu hikayede, bir yuva bulamama kahraman için bir trajedi haline gelir. Yazar, gri gerçeklik ve hâlâ birçok eserin temelini oluşturan büyüleyici yolculuk hakkındaki romantik fikri yapıbozuma uğratır. Çoğu senaryo için referans noktası olan 'ev', 'Paris, Teksas' için idealist, imkansız bir dünyadır.
'Ben yokluktan işte orada, Paris, Teksas'ta çıktım' der Travis, ABD'nin güneyindeki bu çirkin toprak parçasını tekrar görmek isteyerek, ancak hızlandıktan sonra artık duramaz. Kaçış onun için bitmez. Bu, hem kahramanın ana trajedisi hem de hayatının temelidir. Ancak böyle bir hikaye kaç kez anlatılırsa anlatılsın ve neye dayanırsa dayansın, onu ancak duygusal olarak anlayabiliriz. İşte bu noktada 'Paris, Teksas'ın hipnotik estetik yönünün değeri, izleyiciye olan uzaklığı ve aynı zamanda yakınlığı ortaya çıkar. Bence hepimiz biraz Travis Henderson'ız.
Comentários
0Ainda não há comentários.
Entre para participar da conversa.