27 Ağustos'ta Yorgos Lanthimos'un absürdist komedisi 'İyilik Türleri'nin dijital prömiyeri yapıldı. Antoloji filmi Cannes'da dikkat çekti ve Jesse Plemons'a verilen en iyi erkek oyuncu ödülünü kazandı. Yunan yönetmenin ünlü oyuncu kadrosuna sahip yen...

Oscar ödüllü 'Zavallılar' filminin üzerinden bir yıldan az zaman geçti ve Yorgos Lanthimos, senarist Efthimis Filippou ile (birlikte 'Istakoz', 'Kutsal Geyiğin Ölümü' ve 'Diş' üzerinde çalışmışlardı) tandemini yeniden kurdu. Yeni filmde ayrıca önceki filmin yaratıcı ikilisi — Emma Stone ve Willem Dafoe — da yer alıyor.

'İyilik Türleri', fikirsel ve estetik olarak birbirine bağlı üç hikâyeden oluşuyor. İlkinde Willem Dafoe, Jesse Plemons'un canlandırdığı ofis çalışanı Robert'ın üzerinde Demokles'in kılıcı gibi sallanıyor. Her şeye gücü yeten patron, astının hayatını tamamen kontrol ediyor, ancak karmaşık bir ahlaki mesele söz konusu olduğunda, kahramanda şiddet karşıtlığı tezi uyanıyor ve isyan ediyor. İkinci hikâye, karısının yerine başka birinin geçirildiğinden şüphelenen güvenilmez bir anlatıcıya (yine Jesse Plemons) sahip. İzleyici, Daniel'in delirdiğinden mi yoksa Emma Stone'un karakterinin gerçekten bir sahtekâr mı olduğundan tam olarak emin olamayacak. Üçüncü bölüm, ölüleri diriltebilen Emily adlı bir kızı arayan bir tarikat üyelerini anlatıyor. Tarikat, çok eşlilik, suya tapınma ve garip ritüellerle karakterize ediliyor.

'İyilik Türleri'ne trajikomedi demek biraz yanlış olur: trajedinin temel kuralı ihlal ediliyor — ana karakterin koşullarla mücadelesi ve bu mücadeleyle bağlantılı yoksunluk veya ölüm. Yorgos Lanthimos'un filmi daha çok, zulüm ve şiddetle dolu alaycı bir komedi.

'İyilik Türleri' iki şeye dayanıyor: Albert Camus'nün absürd felsefesi ve antik Yunan kader anlayışı. Her üç hikâyede de kahramanlar, çevreleriyle çatışmaya girerek isyan etmeye çalışıyor, ancak film koşullarında bu hiçbir yere varmıyor. Camus de bunu yazmıştı: 'Aslında, absürdlük duygusu, insan ile hayatı arasındaki bu uyumsuzluk, oyuncu ile dekor arasındaki uyumsuzluktur'. Ancak film tuvalinde bu uyumsuzluk hiçbir şekilde çözülmüyor veya giderilmiyor. Ve burada ikinci sütun devreye giriyor — antik Yunan kader anlayışı.

Yorgos Lanthimos'un kahramanları kaderlerine hâkim değil — bu, ortaya çıkan çatışmayı çözememelerinin nedenlerinden biri. İlk bölümde Robert, koşullara boyun eğerek kaderini kabul ediyor (bu, Camus'ye göre 'absürdün kabulü'). İkinci bölümde Jesse Plemons'un karakteri mücadele ediyor, ancak mistik bir şekilde. Sonuç almak için ne yapması gerektiğini tam olarak biliyor. Üçüncü bölümde ise Emily'nin protestosu oldukça komik bir şekilde sona eriyor.

'İyilik Türleri'ndeki tüm karakterlerin bir kaderi, planlı ve görünüşte trajik bir şekilde gerçekleşen bir alın yazısı var. Burada Sophokles'in 'Kral Oidipus'undakiyle aynı kural işliyor: Kahramanların kaderi değiştirmeye yönelik tüm eylemleri, kehanetin gerçekleşmesine yol açıyor. Yani, Yorgos Lanthimos'un karakterlerinin tüm eylemleri, protestolarının temelsiz olduğu sonucuna varıyor.

Kader kavramı ve absürd felsefesi film tuvalinde ayrı ayrı yaşamıyor. 'İyilik Türleri' onların sentezi. 'Olanın temelliği ve kesinliği, absürd duygunun içeriğini oluşturur. Kaderin ölümcül ışığında, her türlü çabanın yararsızlığı ortaya çıkar. Varlığımızın koşullarını belirleyen kanlı matematiğin karşısında, hiçbir ahlak, hiçbir çaba a priori haklı değildir' — Albert Camus'nün 'Sisifos Söyleni'nden bu alıntı, ekranda iki saatten fazla süren her şeyin tam bir açıklamasını veriyor.

Ancak Yorgos Lanthimos, absürdü kelimenin alışılmış anlamında da kullanıyor. 'Sisifos Söyleni'ndeki tezin üzerine mistik ayrıntılar, metaforlar ve semboller yığıyor. Bunlar hikâyenin anlaşılmasını pek etkilemiyor, ancak anlatıma özel bir ton katıyor. Örneğin, bölüm başlıkları: 'R. M. F.'nin Ölümü', 'R. M. F. Uçuyor' ve 'R. M. F. Sandviç Yiyor'. Gizemli R. M. F. gerçekten tüm bunları yapıyor, ancak baş harfleri ne anlama geliyor? Neden hayatı yavaş yavaş izleyicinin önünde açılan bu sürekli karakter o? Belki de bu derin bir metafor, ya da belki sadece alaycı bir sembol.

Durumların ve kahramanların kararlarının saçmalığı ve absürdlüğü, şiddet, seks, hayal kırıklığı ve çaresizlik sahneleriyle iç içe geçiyor. Ancak tam da bu kontrast, filmdeki komiğin temelini oluşturuyor. İzlemek ağır veya acı vermiyor. Bu, büyük ölçüde, abartılı derecede garip durumlardan oyuncuların eksantrik performansına kadar her şeyin tabi olduğu abartı (hiperbol) sayesinde.

'İyilik Türleri', Yunan yönetmenin en gizemli ve kasıtlı olarak anlaşılmaz filmlerinden biri. Belki de bu sembol ve imgeler yumağını çözmeye, dayandığı şeyi bulmaya çalışmak, zımni bir anlaşmayı ihlal etmektir. Bazen gerçekten de sadece rahatlamak ve Yorgos Lanthimos ile Efthimis Filippou tarafından inşa edilen, garip yasalara göre işleyen bu dünyaya dalmak gerekir, çünkü 'absürdü tespit etmek, onu kabul etmektir'.