Dünya'ya inip onu ele geçirmeye çalışan uzaylılar hakkında pek çok film yapıldı. Peki ya uzaylılar ele geçirmek değil de asimile olmak isteseydi? İnsanlık ne yapardı? Dmitriy Moiseyev, ilk filmi 'Temaslar'da, Rus taşrası örneğinde hikayenin olası bir...

20. yüzyılın ortalarında Dünya'ya biyopaglar adı verilen uzaylılar indi; halk arasında Vitalikler olarak biliniyorlardı. Yerleştikten sonra uzaylı misafirler aktif olarak prak adlı bir madde üretmeye başladılar. Bilim insanlarına göre prak, insanı her türlü hastalıktan iyileştirebilirdi, bu yüzden bu maddenin peşine düşüldü.

Ana karakter Nina, biyopagları inceleyen laboratuvarlardan birinde çalışıyor. Ancak kendisi onlarla doğrudan temas etmemişti. Kız, taşra kasabasından kaçmayı, hasta babasını iyileştirmeyi ve sevgilisiyle mutlu bir hayat yaşamayı hayal ediyor. Ancak bir akşam Nina, bir Vitalik'le bizzat karşılaşır ve uzaylı varlıklar hakkında asla unutamayacağı şeyler öğrenir.

Son yıllarda modern Rus sinemasında bilim kurgu pek sık misafir olmuyor ve geldiğinde de çoğunlukla dünya dışı yoluyla insanlık hakkında yazarın düşük bütçeli ifadeleri oluyor. Ve yönetmen Dmitriy Moiseyev'in 'Temaslar'ı da, mümkün olduğunca çok izleyicinin görmesini istediğimiz yerli bağımsız bilim kurgu türünün bir başka örneği.

Bu filmde etkileyici olan ne? Çok şey. İlk olarak, uzaylıların yaşadığı diğer dünyanın ne kadar detaylı düşünüldüğü hemen göze çarpıyor. Yeni terimlerle tanışıyoruz ve dünya dışı yerleşimcilerin gelişinin Dünya'nın kültürünü ve yaşamını nasıl etkilediği gösteriliyor. Her şey sahte belgesel tarzında çekilmiş, bu da yönetmenin resmi ders kitaplarında söylenmeyen tarihimiz hakkında bir şeyler bildiği hissini uyandırıyor.

İkinci olarak, mekan seçimi. Rus taşrasında çekim yapmak yeni bir şey değil, ancak bilim kurgu genellikle büyük şehirlerde çekilir, böylece metropol fonunda yıkımın boyutu gösterilebilir. Örneğin, Fyodor Bondarçuk'un 'Çekim' filminde olduğu gibi. Ya da en azından dünya dışı olayın boyutlarından bahseden haber bültenleriyle kesitler yaparlar. 'Temaslar'da olay yeri, ülkenin ücra bir köşesinde, Tanrı'nın unuttuğu bir yer ve bu sınırların dışına çıkmıyoruz. Bu, hikâyeye hem kasvet ve umutsuzluk katıyor hem de yerele ve samimiyete vurgu yapıyor. Fantastik, gerçekle yakınlaşarak filme benzersiz bir ton kazandırıyor. Sonuç olarak, bir uzaylı veya Denis Villeneuve'ün 'Geliş' filmindeki gibi uzay gemileri gördüğümüzde dünyamızla bağımızı kaybetmiyoruz. Bilim kurgu gerçekliğe entegre oluyor, bizi fantezi dalgalarında sürüklemiyor.

Üçüncü olarak, minimum bilgisayar grafiği. Düşük bütçeye rağmen, yapımcılar 50 kg ağırlığında gerçek bir kukla geliştirdiler ve daha sonra teknoloji yardımıyla Vitalik'in hareketlerini daha doğal hale getirdiler. Uzaylının tasarımı Steven Spielberg'ün 'E.T.' filmindeki karakteri anımsatıyor gibi görünse de, nihai görünüm, yönetmen ve ekibin aynı anda hem korkutucu hem de iyi olmayan bir yaratık yaratmaya çalıştığı birkaç eskizin sonucudur. Böylece Vitalik ortaya çıktı.

Üstelik kuklayla çok uğraşıldı. Dmitriy Moiseyev'e göre, kukla sürekli renk değiştiriyor ve düzenli olarak boyanması gerekiyordu, kafatası delinmişti ve hatta bazen oyuncunun üzerine düşüyordu. İnsansının sahnelerde 'nefes almasını' göstermek için kuklanın arkasında üç kişi duruyor ve şırıngalarla içine hava üflüyorlardı.

Oldukça melankolik ve hatta bir bakıma kayıtsız olan filmin bir diğer değeri de temaların çeşitliliği. Burada kilise temsilcileri bilim insanlarıyla tartışıyor ve hiçbir taraf uzaylıların neden geldiği sorusuna tatmin edici bir cevap bulamıyor. Ancak bu konu etrafında güçlü bir komplo teorisyeni hayran kitlesi oluşmuş durumda. Çünkü insanlar bir şeye inanmayı sever. Bu yüzden uzaylılar, her derde deva olduğu iddia edilen hayat veren sıvı için kelimenin tam anlamıyla sağılıyor. Ve satır aralarında politik ve sosyal hiciv hissediliyor. Bize, insanlığın dünya dışı bir ırkla karşılaşmasının, birçok kusuru ve batıl inancı daha da kötüleştirerek ilkini nasıl değiştirdiği gösteriliyor.

Üstelik filmdeki uzaylılar sadece araştırma nesnesi değil, aynı zamanda insan üzerinde etki öznesi. TV'deki sunucular, Vitaliklerle temasın hayatı değiştirme, dayatılan toplum kurallarından vazgeçme, bu karanlıktan kaçma arzusu uyandırdığı konusunda korkutuyor ve uyarıyor. Ve bu, herhangi bir propagandanın, örneğin insanların bireysel özelliklerini dikkate almayan toplumsal normların eleştirisi olabilir. Bu fikir, diğerlerinin çoğu gibi, filmde genellikle mizah, komik imgeler ve durumlar aracılığıyla sunuluyor. Ancak kahkaha bittiğinde gözler yaşarıyor.

Ancak tüm filmi belirgin bir hat gibi kesen ana motif hümanist olanıdır. Daha nazik olalım, birbirimize değer verelim ve saygı gösterelim. Bu samimi mesaj, İrina Salikova'nın canlandırdığı ana karakterin her hareketinde, Vitalik'in her uzaylı nefesinde, hatta filmdeki tüm karakterleri çevreleyen üzüntü ve umutsuzlukta bile okunuyor. Bize bir kez daha hatırlatılıyor ki, uzaylılar hakkındaki filmler her zaman insanlar hakkındaki filmlerdir. Ve eğer insanlık kendi arasındaki teması kaybettiyse, o zaman hangi uzaylılardan söz edilebilir? 'Temaslar'daki dramın derinliği, tam da derin, yakın iletişimin olmamasında yatıyor. Kimse kimseyi gerçekten sevmiyor, kimse kimseye içtenlikle bağlı değil ve herhangi bir temas daha çok, kârlı olduğu sürece devam eden bir anlaşma.

Dmitriy Moiseyev, filmin fikrinin tek bir düşünceden doğduğunu itiraf etti: bir kadının hasta bir uzaylıya bakması. Ve bunun üzerine, haydutlar ve yasadışı deneylerle ilgili nispeten hareketli aksiyonu inşa etti. Ancak çatışmalar ve olaylar yine de arka planda kalıyor; yazarın ana ifadesinin samimiyetini ve bir bakıma saflığını bastıramıyorlar. Çünkü çıkarsız insan sevgisi, insan kişiliğinin gerekli bir özelliğidir, ahlaki pusulasını oluşturur ve medeniyetimizin birkaç yüz yıl daha yaşama şansı onun sayesindedir. Ve merhamet ile şefkatin modasının geçtiği zor zamanlarda, birinin bize önemli olanı hatırlatması önemlidir.