İnternette Jane Schoenbrun'un ikinci uzun metrajlı filmi 'Televizyonun Işığını Gördüm' bulunabilir. Yazarımız da bu ışığı gördü ve şimdi unutamıyor. Ayın bağımsız hiti hakkında incelememizi okuyun.

Ortaokul öğrencisi Owen (Ian Foreman, harika) tesadüfen lise son sınıf öğrencisi Maddy (Bridgette Lundy-Paine) ile tanışır. Maddy, Owen'ın hiç izlemediği 'Pembe Karanlık' adlı dizinin bölüm rehberini okumaktadır. Dizi, çocuk kanalında yayınlanmaktadır ve en yakın benzeri 'Buffy the Vampire Slayer'dır. Kısacası, izlemeye değer bir yapım, ancak lisede 'Gossip Girl' gibi bir diziye hayran olmak daha başarılı olabilir. Maddy, Owen'ı evine davet eder ve ona diziyi gösterir; bu, ikisinin de hayatını sonsuza dek değiştirir.

Pek sık görüşmezler, ancak kız ona yeni bölümlerin kasetlerini kaydeder ve kasvetli bir içe dönük olan Owen için 'Pembe Karanlık' dünyası, ürkütücü, hüzünlü ve şaşırtıcı derecede gerçek bir dizi, neredeyse gerçeklik haline gelir. Aynı şey, ana karakterlerden biri olan Tara'ya benzemek isteyen ve onun örneğinden ilham alarak liseyi atlatmaya çalışan Maddy için de geçerlidir.

Her sevilen dizi gibi, 'Pembe Karanlık' da biter; Maddy için okul bittiği gibi, Owen için de alışılmış hayat biter. Kız kaybolur ve adam nasıl yaşayacağını bilemez. Büyür (ve onu çok daha az başarılı olan Justice Smith canlandırır), sürekli diziye geri döner, iş hakkında düşünür, etrafındaki dünyanın neden gerçek olduğunu, oysa çok daha iyi ve ilginç bir şeyin gerçek olabileceğini, banliyö hayatının bulanıklığı ve sıkıcılığından daha iyi olabileceğini düşünür. Ve genel olarak bulanıklık ve sıkıcılıktan daha iyi olabileceğini.

Örneğin, bir yaz kampında tanışan iki telepatik kızın o zamandan beri uzaktan iletişim kurduğu ve Ay'daki kötü adam Bay Melankoli'ye karşı koyduğu 'Pembe Karanlık' gerçek olabilirdi (Méliès'in 'Ay'a Yolculuk' filminden bir imge). O da her seferinde kızlara yeni 'haftanın canavarları'nı, özellikle de kış satışlarının olmaması nedeniyle depresyona giren dev bir cehennemi dondurmayı gönderir.

Owen'ın hayatında Maddy yeniden belirdiğinde, doğrudan 'Mulholland Drive'dan alınmış bir barda, ona tam da bu fikri sunar. Dünya bir rüyadır ve dizide tüm gerçek vardı ve bununla bir şeyler yapılması gerekiyor. David Lynch'in en iyi filmleri gibi, 'Televizyonun Işığını Gördüm' de iki bölümden, iki gerçeklikten oluşur; biri yanılsama, diğeri gerçektir. Lynch'te olduğu gibi, hangisinin ne olduğu hemen anlaşılmaz ve aslında hiç anlaşılmaz.

Filmin, cinsiyet kimliği sorunuyla ilgili oldukça açık bir yorumu var. Kahramana kimi sevdiği sorulduğunda, kaybolur ve dizileri sevdiğini söyler. Daha sonra bir ilişkiye girer gibi olur, ancak bu bir dış ses tarafından bildirilir, romantik veya cinsel herhangi bir tezahür perde dışında kalır ve kahramanın ana görünür tutkusu televizyonun ışıltısı olarak kalır. Ve Jane Schoenbrun'un kaderi bağlamında - kendini arayışında bazı farkındalıklarla dolu dolambaçlı bir yol - 'Televizyonun Işığını Gördüm' olaylarında bir cinsiyet geçişi metaforu görmek kolaydır.

Ancak yerel söylemde, cinsiyet meseleleri en iyi ihtimalle politiktir, genel olarak ise daha çok felsefidir, bu nedenle Schoenbrun'un metaforunun şeffaflığı, genel felsefi sorunların karanlığıyla örtülür. Ne yazık ki pembe bile değil. Filmin kahramanları aynı anda iki krizle karşı karşıyadır: kendilerini anlayamazlar ve dünyayı anlayamazlar ve gerçeklik ile bilgideki bu uçurum hiçbir şeyle kapatılamaz. Aynı anda iki sabitte - dünyada ve kendilerinde - güveni kaybeden karakterler, genel olarak tüm değişkenlerin bilinmediği bir denklemi çözerler. Onları yakalayan bilinemezlik kaygısı filmin merkezi haline gelir.

Aynı zamanda, filmdeki en ilginç şey soyutlamalar alanında değil, samimiyetinde, acı çekilmiş olmasında, kahramanların kaygısının psikolojik olarak inandırıcı olmasında, sadece felsefi olarak gerekçelendirilmiş olmamasındadır. Yazarın kişisel deneyimi, Kelly'nin 'Donnie Darko'su ve Cronenberg'in 'eXistenZ'i gibi pek de yeni olmayan hikayelere ilginç bir açıdan bakmayı sağlar. Gerçekliğin gerçekliği, hüzne mahkumiyet, hayatla ilgili bazı anahtar gerçeklere ulaşamama - bunların hepsi aslında eski soruların yansımalarıdır ve her sinemaseverin televizyonu bir zamanlar bu konularda parlamıştır, ancak Schoenbrun'un tonu onu çok şey affettirir.

Özellikle de, kahramanların sevdiği dizi gibi, 'Televizyonun Işığını Gördüm' filminin de doğrudan ekranda olmaktan çok daha doğal bir şekilde hafızada var olduğu gerçeğini. Bu, aşırı eğlendiricilikle veya rastgele izleyicileri çekme girişimleriyle suçlanması zor bir film. Aksine, izlemeye gelenler bir anlamda 'kendinden' olmalıdır ve filmin ideal dağıtım yolu kasetlerle kayıt değişimidir. En iyi korku filmlerinde olduğu gibi, kasetler doğal olarak biraz lanetli olmalıdır.

Zihne garip, biraz süslenmiş bir anı olarak yerleşen film, gerçek anlamda çiçek açar ve muhtemelen onu tekrar izlemeye bile değmez. Tıpkı doksanlardaki çocukluk anısı olmaktan çıkarsa sadece çekiciliğini değil, kendini de kaybeden 'Pembe Karanlık' dizisi gibi. Geri dönmeye çalışan ama nereye gideceğini bilmeyen kahramanlar da kendilerini kaybeder. Ebedi dönüş özlemi, onlar için daha az ebedi olmayan bir kimlik sorununa dönüşür. Ergenlik sorunları ile yetişkin hayatı, gerçeklik ile fanteziler, geçmiş ile onu süsleyen şey arasındaki sınırı nasıl aşacaklarını bilemeyen kahramanlar, belki çocukluğa dönmeyi hayal ederler, ancak sonunda sadece kaybolabilirler. Dünyadan kaybolmak, televizyonun ışıltısında kendi yansımalarını görmek. Sonunda - doğru bir şekilde hüzünlenmek.

Bilinen bir eleştiri payı, Jane Schoenbrun'un bir yazar olarak ne izleyicilere ne de kahramanlara bir çıkış yolu, sadece özlem sunmamasıyla ilgilidir. Owen ve Maddy, hayatlarının nasıl olabileceğini tahmin etmeye mahkumdur; izleyicilerin gerçekte ne olduğunu kendilerinin anlaması gerekir ve filmdeki bariz olan tek şey hüzün ve doksanların televizyonuna olan içten sevgidir.

Ancak, Richard Kelly'den 'Donnie Darko'da ne olduğunu açıklamasını istemek muhtemelen tuhaf olduğu gibi, Schoenbrun'u 'Televizyonun Işığını Gördüm'ün hüzünlü bir film olduğu için eleştirmek de tuhaftır. Bu film, felsefe yapan bir tavşanın gelmediği insanlar hakkındadır. Dünyanın gerçekdışılığıyla ilgili bir filmde, Jude Law'un yüzüne sahip olmadan kendilerini bulanlar hakkındadır. Rüya ile gerçek arasında kaybolan, ancak göz alıcı Mulholland Drive civarında kaybolmayan, televizyonun önünde uyuyakalan ve sonunda ışığının onlar için tünelin sonundaki ışık olduğu ortaya çıkanlar hakkındadır.