Vizyonlarda hala batı medeniyetinin gün batımını, günümüzün en moda bağımsız yönetmenlerinden biri olan Alex Garland'ın gözünden görebilirsiniz. «İmparatorluğun Çöküşü»nün neden ilginç, ancak en başarılı film olmadığı hakkında - eleştirimizde.

Foto muhabiri Lee Smith (Kirsten Dunst) ve arkadaşı muhabir Joel (Wagner Moura), iç savaşın ikinci yılında New York'ta bulurlar kendilerini; sürekli patlamalar, sokak kavgaları ve internet kesintileri vardır, ama en azından aktif çatışmalar yoktur ve olmayacaktır. Çatışmalar zaten yakında bitecek - başkanın birlikleri her an yenilecek ve kendisi öldürülecek. Bu olayın arifesinde Lee ve Joel, son röportajını yapıp son fotoğrafını çekerek, tabiri caizse, popülerlik kazanmaya karar verirler.

Başarısız diktatörü son yolculuğuna böyle harika bir şekilde uğurlamak için, Amerika'nın dönüştüğü bin kilometrelik cehennemi - yani Washington'a kadar - kat etmeye hazırdırlar. Bu şüpheli yolculukta onlara, sakin bir yaşlılık fikrinden tiksinen yaşlı New York Times köşe yazarı Sammy (muhteşem Stephen Henderson) ve Lee'nin genç hayranı, amatör fotoğrafçı Jessie (Cailee Spaeny) eşlik eder.

«İmparatorluğun Çöküşü» bu anlamda beklentileri boşa çıkarıyor. Ne felsefi bir savaş destanı, ne kardeş katliamı savaşı hakkında bir dram, ne de düzgün bir aksiyon filmi. Film, dört gazetecinin - mesleğin duayeni, hevesli bir acemi, nevrotik bir ot içicisi ve sert bir profesyonel - etraftaki herkes ne yaptığını bilmezken işlerine bakmaya gittiği hafif melankolik bir yol filmi olarak karşımıza çıkıyor. Bu beklenmedik bakış açısı, biraz bariz konu seçimini haklı çıkarıyor.

Prensip olarak, Rusya'daki herkes Amerika'nın bittiğini anlıyor. Televizyonda bundan o kadar sık bahsediliyor ki, sinemada izlemek elbette bir zevk, ama gereksiz bir zevk gibi. Bu şekilde düşünülebilir ve Alex Garland'ın filminin orijinal adının yerelleştirilmesi de bu düşüncelerle yapılmış gibi görünüyor. Kuzey-Güney savaşına açıkça atıfta bulunan «Civil War», çift anlamlı «İmparatorluğun Çöküşü»ne dönüştü. Daha da ilginci, sonuçta bu film savaşla ilgili değil, savaş muhabirleriyle ilgili. Felaketten çok, onun izleyicileriyle ilgili.

Ve tam da savaş muhabirleri hakkında bir film olarak, örneğin «The Year of Living Dangerously» ruhunda, «İmparatorluğun Çöküşü» oldukça etkileyici. Kirsten Dunst, bir benzin istasyonu sahibinin iki asılmış adamın önünde poz vermesine kayıtsızca bakarak ve daha sonra bir elbise içinde kendini görme fikriyle barışmaya çalışarak umutsuzluğun tüm tonlarını oynuyor. Bu olağanüstü bir oyunculuk çalışması ve «Fargo»nun ikinci sezonundan bu yana en ilginç rolü (ve bu tür roller daha fazla olmalı, Hollywood, kendine gel!). Stone ve Dunst bu yıl beklenmedik bir şekilde, Örümcek Adam'ın kız arkadaşı olmaktan daha iyi bir oyunculuk okulu olmadığını göstermeye karar verdiler.

Henderson ve Moura, Dunst'ı zıt kutuplardan tamamlıyor. Birincisi, eski gazetecilik okulunu temsil ediyor - nezaket, sağduyu, herhangi bir olaya «bununla ilgili bir köşe yazım vardı» cümlesiyle tepki verme yeteneği. Bu dokunaklı ve belki de filmdeki en başarılı karakter. «Narcos»tan Moura nihayet yeteneklerine layık bir rol aldı. Komik olan şu ki, «Narcos»taki meslektaşı Pedro Pascal gibi Moura da ödül sezonuna kıyamet sonrası Amerika'da bir yol filminde Joel rolüyle yol alıyor. Kırılmamış ama savaş tarafından çok derin bir düzeyde hasar görmüş iyi huylu nevrotik, karakteri acemi meslektaşı Jessie'yi desteklemeye çalışıyor, ancak onun arzuladığı zafer yolunun aslında bir kıyma makinesi olduğunu anlıyor.

Sammy, Joel ve Lee için kıyamet, tabiri caizse, dündü; Jessie için ise kıyamet daha yarın ve üçü de ona ebeveyn figürleri olarak hareket ederken aynı zamanda kolektif bir Virgil gibiler. Jessie bunu idrak edemiyor, ama cehenneme iniyor ve ona üzgün gazeteciler eşlik ediyor. Daha korkunç bir kader var mı? Belki de aynı yolculuk, ama film eleştirmenleriyle.

Onlar (ve şimdi söyleyecekler) Garland'ın savaşı başaramadığını söyleyecekler. «Apocalypse Now» ve «The Thin Red Line»ı tipik bir aksiyon filmi araçlarıyla, «Olympus Has Fallen» tarzında yeniden çekmek ilginç, yenilikçi bir hamle, ancak ahlaki duyguyu üslup deneyleriyle birleştirme arzusu, Garland'dan daha iyi yönetmenleri mahvetti.

Filmde dikkate değer bir teknik çözüm (silah sesleri ve patlamalarla çalışma) ve birkaç parlak sahne var. Herkesin hatırladığı biri, Jesse Plemons'ın bir Güneyli rolünde olduğu (böyle bir rolden sonra onu «Texas Chainsaw Massacre» gibi bir şeyde görmek için can atıyorsunuz). Bir diğeri, Kirsten Dunst'ın bir elbiseyi denediği (burada objektiflik söz konusu olmasa da). Spoiler vermenin anlamı olmayan birkaç an daha var. Ancak filmin önemli bir kısmı pek ilginç değil. İyi çekilmiş, iyi yazılmış, ama sonuçta bir dizi klişe: savaş saçmadır; insanlar zalimdir; toplum çok kolay herkesin herkese karşı savaşına sürüklenir; her zaman, doğrudan baksalar bile dehşet ve vahşeti fark etmeyen insanlar vardır. Tüm bunlar sizi şaşırtıyorsa - haberleri okuyun.

Filmdeki pek çok şey şok etkisine dayanıyor ve yasaklı sosyal ağlardaki provokatif bir başlığın uyarlaması gibi görünüyor. Örneğin, Teksas ve Kaliforniya'nın Washington'a düşman olarak ittifakı, her eleştiride bunun ne kadar beklenmedik olduğundan bahsedilmesi için var gibi. Gerçekten beklenmedik: Peter ve Çeçenistan'ın iklim ayarlı stratejik bir ittifakı. Başka bir şey de Garland'ın düşüncesinin daha ileri gitmemesi. Her seferinde eğlenceli bir provokasyonun bile ötesinde değil, bir yerde duruyor, sanki öze değil, şakaya bile ulaşamıyor, moda sinemanın çok iyi olmak zorunda olmadığını bir kez daha kanıtlıyor.

Burada entrikayı oluşturan sayısız cilveli suskunluk, soyut bir düşünür olarak hareket etme arzusu olarak yorumlanabilir veya hem Demokratlardan hem de Cumhuriyetçilerden aynı anda hasılatı artırma arzusu olarak. Birincisi, zavallı diktatör başkanın Trump'a benzemesini izlemekten hoşlanır; ikincisi ise geleceğin herkesi almayacağından ve özellikle frappuccino sevenleri almayacağından. Bir kehanet için tüm bunlar çok küçük ve güncel bir siyasi manifesto için burada çok fazla ağlayıp sigara içiyorlar (kelimenin tam anlamıyla).

Yine de, belki de bu tam olarak bir kehanettir. Belki tüm kehanetler böyle görünür. Vanga, Kursk'un su altında kalacağını söyledi. Nostradamus, bu işaretlerin önümüzdeki ay şanslı olacağını söyledi. Garland, Amerika'nızın bittiğini söyledi. Muhtemelen, gelecek gerçekten de dünkü haberlerin sadece yanlış ve duygusal bir tekrarı olmaya mahkumdur. «İmparatorluğun Çöküşü», on beşinci dakikada tahmin edilebilen en esprili olmayan alaycı bir şakayla bitiyor. Ve böyle bir sonuç, Garland'ın kehanetlerinin en doğrusu gibi görünüyor.