29. Uluslararası İnsan Hakları Filmleri Festivali «Stalker» kapsamında, Natalya Guguyeva'nın çok türlü (melodram, psikolojik gerilim ve dedektiflik) filmi «Sis» gösterildi; bu film dünyanın dört bir yanındaki film festivallerinde birçok ödül kazandı....

«Sis», Kanal Bir belgesel film müdürlüğünün baş yönetmeni Natalya Guguyeva'nın ilk uzun metrajlı filmi. Belgesel sinemadaki uzun yıllara dayanan deneyimi, karakterlerin içinde bulunduğu çevreye özel bir önem verilmesini sağlıyor. Filmin en büyük avantajlarından biri, izleyici için neredeyse dokunulabilir hale gelen bir şefkatle çekilmiş kuzey manzaraları. Filmin mimarisi işte bu doğal dekorlarda şekilleniyor.

Hikayenin merkezinde, iki meteoroloğun kayboluşunu araştırmak için bir meteoroloji istasyonuna gelen ve bu sırada çalışanlardan biri olan Andrey (Denis Bondarenko) ile sahte bir evlilik yapan gazeteci Nastya (Valeriya Repina) yer alıyor. Robert Eggers'ı anımsatan ilk ürkütücü çağrışımlar, adanın sarp uçurumlarının dokusunda neredeyse anında eriyip gidiyor ve birlikte kilitli kalan iki karakterin bir aşk üçgenine ait olması bir rahatlama sağlıyor: dedektiflik hattı sadece iki kurbanla sınırlı kalacak.

Roman Kovalev

A24 Stüdyosunun Son 5 Yıldaki En İyi 10 Filmi

A24 stüdyosu gerçekten dikkate değer filmler üretiyor. Peki bunlardan hangilerinin size bolca duygu yaşatacağını seçkimizden öğrenin.

Open material

Psikolojik bir gerilim olarak «Sis», bu türle ilgili çağrışımların uyandırdığı hissi tam olarak vermiyor. Bunaltıcı ve korku salan bir gerilim yok. Ancak karakterlerin davranışları ve çevreleriyle etkileşimleri üzerine ince bir çalışma var. Film boyunca, değişkenlerin yer değiştirdiği, kaybolduğu, yeniden ortaya çıktığı ve sonunda yerine oturduğu «uyaran-tepki» formülü üzerine inşa ediliyor. Mantıksal zincirin bu sıçramaları, öncelikle zamandaki sıçramalarla bağlantılı.

Bir aşk melodramıyla sıvanmış dedektiflik hattı, filmde yine de başrolde. Olay örgüsünün parçaları karıştırılmış ve bu, dedektiflik hikayelerine özgü gizem poetikasını en iyi şekilde gerçekleştiriyor. Türün tüm kanonlarına göre (selam Edgar Allan Poe ve «Morg Sokağı Cinayeti»), burada iki hikaye çizgisi var: geçmişte dağılmakta olan bir meteorolog evliliği ve günümüzde Andrey ile Nastya'nın çok özgün bir şekilde filizlenen evliliği. Bu hikayeler paralel olarak gelişiyor ve dramaturjiyi güçlendirmek için kırılma anları aynı anda gerçekleşiyor.

Ne bir uşak, ne bir bahçıvan ne de sekiz kadının olduğu bir dedektiflik hikayesi için filmin çözümü pek de ilgi çekici değil. Ancak çözüme giden yol, «Sis»i sonuna kadar izlemeye değer kılıyor (özellikle bu yol neredeyse insan eli değmemiş kuzey adasından geçiyorsa). Doğanın sergilenmesi seyirle sınırlı kalmıyor, aksine hikayeyi tamamlıyor ve geliştiriyor. Buradaki çevre dünyası karakterleri şekillendiriyor (hayır, Çernişevski'deki gibi değil). Rüzgarla kurutulmuş ve düzleştirilmiş ot tarlaları, kayalık kıyılar, ağır gökyüzü ve huzursuz deniz, sadece karakterler arasındaki boşluğu doldurmak ve onların ruh hallerini basitçe yansıtmakla kalmıyor, aynı zamanda bir kader parçacığı işlevi görüyor (sonuç bunu gösteriyor). «Sis»teki çevre, insanın kaderini belirleyen sarsılmaz bir şeyin kişileşmesidir (antik kültürdeki «kader» gibi).

Senaryodaki aşk konsepti ilginç görünmüyor. Anne-kız, karı-koca, karı ile o kadar büyük bir suçluluk duygusu geliştirmiş ki artık taşınamaz hale gelmiş bir adam arasındaki ilişkiler, nedense güçlü duygular uyandırmıyor. Nastya ve Andrey'in uçsuz bucaksız sahildeki ilk garip diyalogları ise Richard Ayoade'nin «Submarine» filmini anımsatarak dokunaklı bir ilk aşka dair haksız beklentiler yaratıyor.

Kısacası, «Sis» bir melodram olarak başarılı olamamış. Psikolojik gerilim olarak «gerilim»den çok «psikolojik» çıkmış. En iyi dedektiflik hikayesi olarak işe yaramış. Ve izleyiciyi kuzeyin büyüleyici güzelliğine daldıran bir film olarak ise mükemmel olmuş. Natalya Guguyeva'nın ilk filminin gerçek cazibesi işte bu çok yönlülükte yatıyor. Önemli olan, filmin sanatsal dokusunun doğru parçasına odaklanmak.