29 Şubat'ta Rusya'da, Celine Song'un yönetmenlik çıkışı olan ve 'En İyi Film' ile 'En İyi Senaryo' dallarında iki Oscar adaylığı alan 'Geçmiş Yaşamlar' melodramı vizyona giriyor. Bir aşk üçgeni olan filmde romantik duyguların neden ilk sırada olmadığ...

Ana karakter Nora (Greta Lee), tıpkı Celine Song gibi, 12 yaşında Kore'den ayrıldı, önce ailesiyle Kanada'ya, ardından New York'a yerleşti. Ayrıca başarılı bir oyun yazarı ve çocukluğundan beri edebiyat alanında bir ödül kazanmayı hayal ediyor. Filmin otobiyografik yönlerinin bu benzerliklerle sınırlı olup olmadığı kesin olarak bilinmiyor, ancak 'Geçmiş Yaşamlar'ın Celine Song'un kendi deneyimlerinin bir yansıması olması oldukça olası.

Kore'den taşınmadan önce kahraman, sınıf arkadaşı Hae Sung (Teo Yoo) ile arkadaştı. 12 yıl sonra birbirlerini sosyal medyada bulurlar ve iletişimlerini yeniden canlandırırlar; bir 12 yıl daha geçtikten sonra Hae Sung, Nora evli olmasına rağmen onu görmek için New York'a gelir.

Bu durumu, Nora'nın tüm katılımcılarla bir miktar mesafe koyduğu bir aşk üçgeni olarak adlandırmak biraz zorlama olur. Üstelik evlendikten sonra kahraman, Arthur (John Magaro) ile çocukluk arkadaşı arasında bir seçim yapma sancısı çekmez. Doruk noktası, başlangıçla hiçbir şekilde çelişmez, çünkü en başından beri arkadaşlığın ne kadar acı verici olursa olsun arkadaşlık olarak kalacağı açıktır.

Hae Sung bir yanılsama kahramanıdır. Nora ile yeniden bir araya gelme şansı yoktur, ancak Nora'nın geri dönülemez bir şekilde seçim yapması için gerekli olan güçlü bir imaj yaratır. Eski arkadaş, geçmişin vücut bulmuş halidir - çok uzak ve neredeyse unutulmuş ama yine de sevgili Kore (Nora'dan onun hakkında şunlar duyulabilir: 'oldukça erkeksi, Kore tarzında', 'hala ailesiyle yaşıyor, tipik bir Koreli').

Nora için çocukluk arkadaşıyla iletişim, bilet almadan memleketine kısa bir süreliğine dönmenin bir yoludur. Hae Sung'a duyduğu özlem, kaygısız yıllara, dar sokaklara ve okul arkadaşlarına duyduğu özlemle hemen hemen aynıdır. Arthur ise şimdiki zamanın, New York'un ve Nora'nın sevdiği işin vücut bulmuş halidir.

Roman Kovalev

'Hayatta Kalanlar: Beton Ütopya': Korelilerin Konut Sorunu Onları Nasıl Bozdu

Gösterimde, sosyal eleştiri ve gişe canavarı görselliğini birleştiren aksiyon dolu bir Kore gerilimi 'Hayatta Kalanlar: Beton Ütopya' var. Korelilerin iki sandalyeye oturup oturamadığını anlatıyoruz.

Open material

Kahraman geçmişle şimdi arasında seçim yapmaya çalışmaz çünkü seçim açıktır. Arkadaşına dair anılar, zamanı geri döndürmesine neden olabilecek acı verici bir duygu değil, insanların okul yıllarını hatırlarken hissettikleri hafif bir özlemdir. Nora Kore'yi içinden söküp atmaz, onunla yaşamayı öğrenir, onu içinde saklar ve yalnızca bilinç akışında serbest bırakır.

Hae Sung imajı yalnızca 'altın geçmişe' duyulan özlemin kişileşmesi değildir. Nora'ya karşı önemli bir kontrast oluşturur: idealist ruhunu gösterirken, Hae Sung kahramanın oldukça materyalist düşüncesini ortaya çıkarır. Görünüşe göre yaşam koşulları ve gerçekliğin tezahürleri onu etkileyemez. Nora bunu fark eder ('Senin gibi köklü idealistler için evlenmek zordur'), ancak arkadaşı yeni bir Werther değildir, çünkü geçmiş ve gelecek yaşamlar üzerine düşüncelere dalarak bunu da kabullenme gücünü bulur. Dışa vurulmayan, boyun eğmiş acılar onun gibi kahramanları yüceltir. Ancak New York'ta bunların hiçbir önemi yoktur.

Nora, arkadaşının aksine bir materyalisttir. Aşk hikayelerindeki önemli olayları sıralarken Arthur, evliliklerinin pek de romantik olmadığını söyler. Bir yazarlar kampında tanışmışlar, yeşil kart yüzünden erken evlenmişler ve birlikte daire kiralamak daha ucuz olduğu için bir araya gelmişlerdir. Nora bir zamanlar ulaşılmaz bir idealle yaşarken, ona yaklaştıkça bu özelliğini kaybetmiştir.

Nora ile Celine Song arasındaki sınır tam da burada geçer. Nora, Koreli küçük bir kızdan Amerikalı bir oyun yazarına uzanan yolda sertleşmiştir, ancak yönetmen ruhsal olarak Hae Sung'a daha çok benzer. O, gerçekliğin en küçük ve önemsiz ayrıntılarında güzellik bulabilen gerçek bir gözlemcidir.

Bu nedenle 'Geçmiş Yaşamlar' yavaş ve gerçekten güzel bir filmdir. Song, yalnızca oluk borularının flütünde noktürn çalmakla kalmaz, aynı zamanda komodinin üzerindeki bir bardak su ve kesilmiş limonda özel bir çekicilik bulur. Dokunaklı aşk hikayesine, anlatının hızını yavaşlatan serpiştirmeler ekler. Şehir manzaraları, doğa, yoğun sis, yaz rüzgarıyla dalgalanan perdeler büyük bir anlam katmaz, ancak özel bir tempo yaratır.

'Geçmiş Yaşamlar', Nora'nın ortaokul sırasında hayal ettiği ideale ulaşmanın zorlu yolunu göstermez. Bu film, bitiş çizgisine ulaşmanın önemli olduğuyla değil, neden ve nereye koştuğunu unutmamak, gözlemleme yeteneğini kaybetmemek ve özlem duysalar bile geçmişe dair anıları silmemekle ilgilidir. Kişi ancak küçük şeylerde şiir bularak, yavaşlayarak ve Hudson'ın dalgalarının dünküyle aynı renkte olup olmadığını kontrol etmek için durarak kendini anlayabilir.