1 Şubat'ta İrina Bas'ın (neredeyse) gençlik draması 'Bebek' vizyona giriyor ve izleyiciyi bir buçuk saatliğine en çılgın ve en temel dönemlerden birine – büyümeye – daldırıyor. Filmin neden sadece okul mezunlarına değil, aynı zamanda üniversiteyi özl...

2021 yılında, İrina Bas'ın yönetmenlerinden biri olduğu '' dizisi yayınlandı. Bu, bazıları eksiklik hissi nedeniyle genişletilmek istenen, bazıları ise gülünçlüğü nedeniyle çıkarılmak istenen kısa gençlik hikayelerinden oluşan müzikal bir almanaktı. Ancak 2023'te aynı sorunları çok daha özgüvenli ve eksiksiz bir şekilde ele alan 'Bebek' filmi çıkıyor. 'On Altı+' dizisi 'Bebek' filminden önce bir kalem denemesi miydi?

Maksim Kleyn

'Her Yerde Krinj': 'On Altı +' Dizisi İncelemesi

'On Altı +', popüler stereotipler üzerine kurulmuş bir başka gençlik melodramı.

Open material

Hikayenin merkezinde, mezuniyet balosundan yeni çıkmış Dasha (Mariya Matsel) var. Çocukluğundan beri aşırı korumacı, bazen çok katı bir babayla yaşıyor. Annesi (Viktoriya Isakova) ise özgürlüğüne düşkün ve yaratıcı bir kişilik olarak aileyi terk edip Sankt-Peterburg'da kariyer yapmaya karar vermiş. Dasha babasını kandırarak annesini aramaya çıkar, ancak ilk bakışta çocuğa ihtiyacı olmayan güzel, soğuk, kendini beğenmiş bir kadınla karşılaşır.

Lena'yı (Dasha'nın annesi) izlediğimiz ilk birkaç dakika, Michael Haneke'nin 'Piyanist' filminin bir varyasyonunu izlediğimiz izlenimini veriyor: ya annesiyle değil de kızıyla yaşasaydı ve özel hayatında başarılı olsaydı. Ancak bu paralellik kayboluyor – Lena elbette tamamen akıl sağlığı yerinde biri değil, ancak değişim şansı hâlâ var.

Mariya Matsel, Dasha'nın ergenlik dönemindeki beceriksizliğini, köşeliliğini ve küstahlığını harika bir şekilde aktarmış. Bazen gülünç görünüyor, bazen kambur duruyor, bazen de kibirli bir provokasyona giriyor. İrina Bas, Dasha'yı sık sık vitrinler, aynalar gibi farklı yansıtıcı yüzeylerde gösteriyor. Bu ikilik, uğursuz bir gölgenin ortaya çıkışı, bu yaşta kendini keşfetme, kendini tanıma ve bir araya getirme çabalarındaki sorunları anlatıyor. Belki de Dasha'yı annesine çeken şey tam olarak bu duygu (hayranlığın yanı sıra) – çünkü senin hakkında annenden daha fazlasını kim söyleyebilir?

İşte burada gerçek bir paralellik ortaya çıkıyor – Dasha, Lena'ya çok benziyor. İçerken bardakları aynı şekilde tutuyorlar, müzik zevkleri tamamen aynı, bu bir şekilde kendiliğinden oluşmuş, hatta yaratıcılıkta da aşağı yukarı aynı yerdeler. Dasha şarkı söylüyor, Lena piyano çalıyor. 

Her ne kadar ikisinin de karakteri aynı derecede zor olsa da, Dasha sürekli annesini kışkırtmaya çalışsa da istediğini alamıyor. Lena'da annelik duygularını uyandırmaya çalışıyor, bazen sigara isteyerek, bazen eskortluk yaptığını söyleyerek. Ancak bu manipülasyonlar çok saf, beceriksiz, hâlâ çocukça. Kolayca okunuyorlar, özellikle de bu oyunları oynamaktan çekinmeyen, Dasha'ya sigarası var mı diye soran soğuk ve kendini beğenmiş bir kadın tarafından.

Kahraman, Lena'ya bazen 'sen', bazen 'siz' diye hitap ediyor, aralarındaki engelin kalınlığını hissetmeye ve anlamaya çalışıyor. 'Gider, sarhoş olur ve sabaha dönerim' gibi beceriksiz çıkışlarıyla onun dikkatini çekmeye çalışıyor ve Dasha bunu başarıyor da. Ancak bu tam bir anlayışa yol açmıyor. Anne ve kızın birkaç kez daha yer değiştirmesi gerekecek: bazen Lena kızını evde bekleyip yerinde duramayacak, bazen Dasha sarhoş annesini beladan kurtarmaya çalışacak. 

Genellikle soğuk olan renk düzeltmesi, kahramanların yakınlaştığı ve birleştiği anlarda renkleniyor. Dans pistinde asit yeşili ışık, fuşya renkli naylon tabelalar, Dasha'nın parlak elbiseleri. Ancak kavgalar sırasında ve sonrasında, gerçekten bunaltıcı bir yalnızlığa eşlik eden kayıtsız-soğuk şafak öncesi tonu yeniden beliriyor.

'Bebek'in bir diğer önemli teması da gencin kendi cinselliğini keşfetmesi. Okul diskosundan kulüp önündeki otoparktaki son sahneye kadar. Dasha henüz kadınsı olmayı öğreniyor, annesinin elbiselerini ve iç çamaşırlarını çalıyor. Samimi bir ilişki karşılığında para almaya çalışırken, kahraman vücudunun sınırlarını fark ediyor – muhtemelen hayatı boyunca ona eşlik edecek ilkeler geliştiriyor.

Dasha'nın bazı tuhaf, mantıksız ve anlık kararları yaşıyla açıklanabilir – artık büyümüş ve reşit olmasına çok az kalmış, ancak hayat tecrübesi feci derecede az. Tüm gençler gibi, okuldan sonra zaten kesinlikle yetişkin, bağımsız ve özgür olduğu hissine sahip, ancak hayattan ne istediğini bilmiyor.

Bana öyle geldi ki yazarlar, modern gençliğin hayatını gerçekçi bir şekilde yansıtma peşinde değillerdi, sadece tüm nesillerin gençlik yıllarına özgü olan kaybolmuşluk hissini, baş döndürücü özgürlükle karışık olarak minimum kayıpla yeniden üretmek istiyorlardı. Bazı 'dizisel' senaryo dönüşleri, ilginç kamera kullanımı ve tüm gözenekleri, tüyleri, sivilceleri ve gerçek, canlı bir insanın diğer tezahürleriyle rötuşlanmamış görüntü sayesinde kolayca affedilebilir.

Dasha'nın 'Kendine bakmaktan korkuyorsun, oyuncu sana yardım ediyor' sözü ile Nikolay Vasilyeviç Gogol'un 'Neye gülüyorsunuz? Kendinize gülüyorsunuz!' sözü arasında bir bağlantı olup olmadığını bilmiyorum, ancak bence filmin özü burada bir yerde. 'Bebek', yetişkin izleyicinin ergenlik günlerine dair tam teşekküllü bir içe bakışı olabilir. Bu, azgın hormonlar, duygusal iniş çıkışlar ve düşüncesiz eylemlerle dolu zor bir dönem olsa da, ilk hayat tecrübesini edinme yoluyla bir temel oluşturur. Ve genel olarak, bu yaşta kendine bakmak oldukça iç açıcı ve eğlenceli olabilir.

Fragman: