Netflix'te David Fincher'ın yeni filmi 'Katil'in prömiyeri yapıldı ve Michael Fassbender bir kiralık katilin mesleğinin inceliklerini anlatıyor. Biz de filmi ve nasıl olduğunu anlatıyoruz.

Tartışmalı ve neredeyse üç yıllık bir aradan sonra David Fincher, 80. Venedik Film Festivali'nde dünya prömiyerini yapan ve neredeyse yedi dakika ayakta alkışlanan neo-noir gerilim filmi 'Katil' ile Netflix'e (köklerine) döndü. Şimdi film, yönetmenin sözleşmeli olduğu ve Fincher'ın övgü dolu yorumlarına göre gelecekte de çalışmaya devam edeceği 'tudum' yayın platformuna ulaştı. Elbette platform, uzun zamandır planlanan projeyi hayata geçirmesine engel olmadı ve ona yapım için tam yetki verdi, peki jenerikteki isim sonucun kalitesiyle ne kadar örtüşüyor? Gelin anlamaya çalışalım.

Roman Kovalev

David Fincher'ın 'Mank'ı Neden Yılın En İyi Filmi Değil

David Fincher'ın 'Mank' filminin prömiyerinden sonra yılın en iyi filmi sorusu hala cevapsız.

Abrir material

Konu Ne?

İsimsiz bir kiralık katil (Michael Fassbender), Paris'teki lüks bir otelin karşısındaki binada hedefini beklemektedir. Hedefin ne zaman geleceği belli değildir, bu yüzden geçici sığınağında (tadilatta olan bir alan) katil can sıkıntısıyla boğuşmak zorundadır. 

Bu arada, karşımızda yüzde yüz başarı oranına sahip mükemmeliyetçi bir profesyonel var. Dişlerini fırçaladıktan sonra lavaboyu durulayıp dezenfekte ediyor, egzersiz yapıyor ve bir bez parçası üzerinde uyuyor, neredeyse hiç eldiven çıkarmıyor, kalabalıktan sıyrılmamaya çalışıyor ve sırf gizlenmek için McDonald's'ta yemek yiyor. Adamın, ateş etmeden önce nabzını kontrol etmesi gereken net bir uzaktan öldürme algoritması bile var. Ama! Sipariş edilen kişi nihayet nişangâhta belirdiğinde bir şeyler ters gider. Katil ilk hatasını yapar ve klasik 'Siktir!' ile hayat yeni bir hal alır.

Görevi tamamlayamayan ancak tüm kanıtları ustaca ortadan kaldıran adam, aktarmalı ve ara noktada kısa bir gecikmeyle Dominik'teki sığınağına döner ve kız arkadaşına (Sophie Charlotte) işvereninin (Charles Parnell) yönlendirmesiyle iki kimliği belirsiz kişinin silahlı saldırı düzenlediğini ve işkenceyle ondan bilgi almaya çalıştığını keşfeder. Bu küstahlığı affetmemeye karar veren katil, eşyalarını toplar ve plana göre kendisinin ve sevgilisinin hayatına kasteden herkesten hesap sormak için yeni bir yolculuğa hazırlanır.

Katil, Ama Robot Değil

David Fincher'ın yeni projesinin temelini, Alexis Nolent ( Matz olarak bilinir) tarafından yazılan ve Luc Jacamon tarafından çizilen aynı adlı Fransız çizgi roman serisi oluşturuyor. Bu hikayeyi senaryoya dönüştüren kişi ise 'Yedi' ve 'Sleepy Hollow' filmlerinin metinleri üzerinde çalışan Andrew Kevin Walker. Görünüşe göre, ünlü yönetmenin eski formuna dönüşü için ideal bir düzen (en sevdiği tür, sağlam bir kaynak ve kanıtlanmış bir senarist), ama her şey o kadar basit değil. Şüphesiz, üslup olarak yine 'eski güzel' David Fincher'ın tadını çıkarıyoruz, ancak filmin olay örgüsü ve anlamsal içeriği birçok hayranı hayal kırıklığına uğratabilir. 

'Katil', yönetmenin türün yapısını bozmadığı, karmaşık çok katmanlı bir hikaye anlatmadığı veya beklenmedik olay örgüsü dönüşleri sunmadığı, gerçekten en basit projesi. Karşımızda tüm kalıplarıyla en klasik intikam hikayesi var. Sadece burada hiç aksiyon olmaması ve tek bir kavganın bulunması ve onun da karmaşık bir koreografiye sahip olmamasıyla (ki zaten böyle tasarlanmış) sıradan bir 'John Wick'ten ayrılıyor. Aslında David Fincher'ın elinde son derece sıradan bir araç seti vardı: basit (hatta banal) bir hikaye, birkaç ünlü oyuncu, çekimler için gerekli ekip ve projeyi gerçekleştirmek için finansman. Hemen hemen her az çok tanınmış yönetmenin erişebileceği tüm bu araçlarla, bir zanaatkar-profesyonel olarak neler yapabileceğini göstermesi gerekiyordu. Ve söylemek gerekir ki, işi berbat etmedi. 

En temel seviyesinde 'Katil' iyi ve sağlam bir film olarak ortaya çıktı. Çoğu insanın yönetmenden beklediği ürün olmasa da, iş son derece ustaca yapılmış. Kendine özgü renk düzeni, yoktan yaratılan gerilim, her karede mükemmeliyetçilik ve bir anti-kahraman olan karakterin felsefi düşünceleri aracılığıyla derinlik iddiası. Fincher, sıradan ve tahmin edilebilir bir projeden bile, iki saat boyunca izleyiciyi sıkmayacak ve ekranda özel bir şey olmadığı anlarda bile dikkati canlı tutabilecek çekici bir film yaratabileceğini kanıtlıyor. 

Diğer bir soru, jenerikte 'yönetmen' sütununda daha az ünlü bir isim yer alsaydı, film Venedik'teki alkışları ve övgü dolu yorumları alabilir miydi? Sanmıyorum. Büyük olasılıkla, senaryo aşamasında ve metinle ilgili sorularla (en az bir cinayet tamamen gereksiz) paramparça edilirdi. Ayrıca, gerçek sorunlardan uzaklaştıran yapay derinlik için de eleştiri alırdı. 

Ancak bilindiği gibi, kült bir isim hem bir hediye hem de bir lanet olabilir. Yani David Fincher seviyesindeki yönetmenler için iki seçenek vardır: Ya onlardan yüksek ve neredeyse dahiye varan bir şey beklenir, bu nedenle sadece iyi projeler beklentileri karşılamadığı için yerle bir edilebilir; ya da orta ve kötü filmler, 'birçok kişinin anlamadığı ve hafife aldığı basit bir olay örgüsüne sahip derin bir konsept' (veya başka koşullar) ile örtbas edilir ve haklı çıkarılır. Bu durumda yönetmenin adı açıkça işine yaradı, ancak 'Katil' kesinlikle kötü bir film değil. Ayrıca, 'Dövüş Kulübü'nü ve 'Yedi'yi çeken adam' ifadesinin bugünlerde artık büyük bir başarıdan çok, sorumlu bir yük olduğuna eminim.

Kafasının İçindeyim!

Muhtemelen, Michael Fassbender'ın oyunculuğunun 'Katil'in iyi bir film olmasının son nedeni olmadığını baştan belirtmeliydim. Oyuncu, kırpmayan, soğukkanlı bir katile o kadar ustaca dönüştü ki, dört yıllık bir aradan sonra ekranda onun gösterisini iki saat izlemek bir zevk. Ancak karakterin yüzü olmadığı ve taklit ettiği yönündeki sözlerinin aksine, Fassbender böyle bir yüz ve görünümle son derece şüpheli ve korkutucu görünüyor, bu yüzden gerçek dünyada intikamını gerçekleştiremezdi. 

Filmde 'yüzsüzlük' kazandırılan şey ise şehirler oldu. Karakteri çevreleyen tüm bu sokaklar ve binalar hiçbir yere bağlı değil ve tamamen ifadesiz. Sadece iklim ve günün saati değişiyor, bu nedenle neresi Fransa, neresi ABD, neresi Dominik her zaman anlaşılmıyor. Bu detay, Fincher'ın bize sanki 'bu sadece içinde böyle bir adamın kolayca saklanabileceği bir sürü insanın olduğu bir şehir' dediği filmin atmosferini yüzde yüz yansıtıyor. Onun gibi olanlar ustaca bizimle karışıyor ve ilk bakışta günlük işlerle uğraşıyor gibi görünüyor, ancak onların rutini birinin ölümü ve büyük olasılıkla hedef bir şeyden şüphelenmeye bile fırsat bulamıyor.

Bu nedenle, David Fincher'ın çevre aracılığıyla sıradanlığı aktarmayı başardığını belirtmek isterim. İzleyicilere katilin Paris'te olduğu söyleniyor ve bilgiye inanmak zorundalar çünkü Eyfel Kulesi veya Zafer Takı gibi alışılmış tüm özellikler burada yok (şimdi Keanu Reeves'in neredeyse her turistik yerde katliam yaptığı Fransa'nın başkentini hatırlayın).

Yevgeniy Belousov

Baba Yaga Emekli Oluyor. Tekrar: 'John Wick 4' (2023) Filmi İncelemesi

'John Wick' serisinin dördüncü filmi Rusya'da resmen vizyona girdi. Başlangıçta köpeğinin öldürülmesi ve arabasının çalınması nedeniyle haydutlardan intikam alan bir kiralık katilin hikayesi genişlemeye devam ediyor.

Abrir material

Hikayede kiralık katilin minimum diyaloğu olmasına rağmen, izleyici sürekli onun gevezeliğini dinliyor. Adeta karakterin kafasının içine yerleştiriliyoruz ve her zaman anti-kahramanın tüm düşüncelerini ve muhakemelerini duyuyoruz. Olayların gözlemlenmesi ve her duruma karşı tutum, tek erişilebilir konumdan şekilleniyor. Bu arada katil bizi 'mesleğin' günlük rutiniyle tanıştırıyor, The Smiths'in müzik eserlerine olan sevgisini paylaşıyor ve 'tahmin et, doğaçlama yapma' veya 'kimseye güvenme ve yalnızca sana para ödenen kavgaya gir' gibi mantra benzeri emirlerinden bahsediyor. Ancak katil, film boyunca bu kuralların her birini çiğniyor, sanki pragmatik bir mükemmeliyetçi için cennetin sadece bir yanılsama olduğunu ve hayatın onu kolayca sürekli yok ettiğini kanıtlıyor. 

Genel olarak, filmde minimum sayıda isim var ve tüm karakterler jenerikte sadece 'Hedef', 'Avukat', 'Müşteri' veya 'Uzman' olarak belirtilmiş (bu rol, müstehcen bir fıkrası için bu filmi izlemeye değer kılan muhteşem Tilda Swinton'a ait). Belki de tüm bu isimsiz etiketler ve basit olay örgüsüyle yapımcılar bize 'Katil'in, üzerine her türlü eti koyabileceğimiz herhangi bir intikam hikayesinin sadece iskeleti olduğunu söylüyor.

Karakterlere herhangi bir isim ve karakter verilebilir, herhangi bir şehre yerleştirilebilir ve iç olaylar istendiği gibi karıştırılıp süslenebilir, ancak film bundan değişmeyecek. Ana karakter her durumda nihai sonuca ulaşacak, bu arada ara hedefleri geçecek ve sonunda mutlaka huzur bulacak. Mesele sadece yönetmenin bu iskeletle nasıl başa çıkacağı ve Fincher, anlayacağınız gibi, sinema zanaatında ustadır.

Sonuç Olarak?

'Katil', türün hayranlarının seveceği basit ama oldukça iyi bir film, ancak David Fincher'dan devrimci ve dahi bir şey bekleyenler varsa, muhtemelen birkaç yıl daha beklemek zorunda kalacaklar. Ancak, yönetmenin adına çok fazla sorumluluk yüklemek tamamen doğru değil, çünkü hepimiz bazen çevremizdekilerin taleplerinden bağımsız olarak sadece zevk veren şeylerle uğraşmalıyız. Belki de Netflix bunu hemen anladı ve bu yüzden yönetmene tam yetki verdi, çünkü dünyaya 'Oyun'u ve 'Sosyal Ağ'ı armağan eden adamın cephaneliğinde hala mermiler olduğunu biliyorlardı, sadece iyi nişan almak için zamana ihtiyacı var. Allah'tan, ıskalamaz.