19 Ekim'de Rusya'da vizyona giren “Planet Maximus”, Alexander Petrov ve Ocean Jet grubunun bir tiyatro oyununun kaydı. Bu ifade kişisel ve dokunaklı, ancak dışarıdan bir izleyicinin bunu izlemesi ilginç mi – yazımızda anlatıyoruz.

Yarı boş bir sahne, ortada su dolu bir küvet. Seyircilerin arasında bir yerlerde, ucuz bir örümcek adam kostümü giymiş bir adam dolaşıyor, anlaşılmaz bir şeyler mırıldanıyor ve sonra sahneye çıkıyor. İşte böyle başlıyor “Planet Maximus”, senarist, yönetmen ve başrol (ve sadece başrol değil) oyuncusu Alexander Petrov'un neredeyse tek kişilik oyunu.

Günlük kıyafetlere dönüşüp üzerinde “Kırılgan” yazan bir kutu çıkaran Sasha (ekranda böyle yazıyor), arkadaşı Max'in hikayesini anlatmaya başlar, zaman zaman onun karakterine bürünür. Arkadaşının kızlarla ilişkilerinin nasıl olduğunu, onu nasıl bir hastalığın yakaladığını ve bununla birlikte sanatta her zaman ölümden daha güçlü olan gerçek aşkı anlatır.

Bir arkadaşın anısını bu şekilde yaşatma arzusu dokunaklı ve takdire şayan. Bu hikayeden, ekranda videolarla karışık renklerin cümbüş içinde olduğu, sanatçı Ekaterina Channova'nın ortaya çıkıp şüphesiz gösteriyi süslediği ve arka planda Ocean Jet grubunun canlı çalıp söylediği multimedya bir şov yapma fikri orijinal. Ama görünen o ki sadece kağıt üzerinde.

Ocean Jet'in müziğine hiçbir itiraz yok, harika ve hatta grubun ilk Rusça şarkısı bile organik geliyor, ancak yapının geri kalanı sürekli inşa edilen bir kart evine benziyor, bir veya iki kattan fazlasını inşa etmek mümkün değil.

Konu, Max'in kızlarla konuştuğu ve her seferinde karşısındakinin doğru kişi olduğuna karar verdiği beceriksiz, neredeyse rom-com tarzı sahnelerden retorik ve neredeyse evrensel boyuttaki sorulara gidip geliyor. Böyle anlarda sanatçı Petrov, bir mesih gibi yorulmak bilmez megafonunu açar ve biz izleyicilere nasıl yaşamamız gerektiğini ve hata yapmanın neden normal olduğunu anlatmaya başlar.

Sasha, tıpkı “Planet Maximus” gibi her şeyi birden anlatan ve özünde hiçbir şey anlatmayan kendi şiirlerini de yürek parçalayarak okuyor. Üstelik çoğu zaman bu tür bir yırtınma için hiçbir ön koşul yok – ne senaryo gereği, ne atmosferin dayattığı, ne de zayıf kafiyeli dizelerde saklı olan.

Projenin multimedya yönünün şüphesiz bir artısı, kimin konuştuğuna dair görsel ipuçları. Aksi takdirde, şu anda Max'in mi yoksa Petrov'un mu konuştuğunu anlamak kesinlikle imkansız. Oyunda hiçbir metamorfoz, karakterler arasında hiçbir dönüşüm yok – bunların hiçbiri yok. Gerçekten de neden olsun ki? Sözcükler bu kadar duygu yüklüyken ve yumruklarını kanatana kadar döven ama DiCaprio gibi gösteriyi kesmeyen sanatçının tumturaklılığı tüm sınırları aştığında.

Basit ve pek de düzenli olmayan bir hikayeye daha fazla sıra dışılık katma girişimleri de bayağı görünüyor. Petrov salonda dolaşıyor, kameralarla flört ediyor, suya bağırıyor (kamera onu küvetin içinden çekerken), görünür bir sebep olmadan müzisyenlerle etkileşime giriyor ve liste böyle devam ediyor. Dördüncü duvarı yıkma, klasik anlatının sınırlarını aşma niyeti varsa, bunda en azından bir damla bilinç ve yaratıcılık olmalı.

Bu kadar dokunaklı ve gerçekten etkileyici olabilecek kişisel bir hikayeye sahip olan Alexander Petrov, şüphesiz karizmatik bir sanatçı, ne yazık ki tüm dikkati üzerine çekti ve daha önce onun performansında görmediğimiz hiçbir şeyi göstermedi. Bu üzücü, çünkü niyet iyiydi ve her insanın eşsiz bir gezegen olduğunu gösterme fırsatı tam da gözler önündeydi.

Fragman: